2004年，梁旋做了一个有关“大鱼海棠”的梦，之后便和好友张春拍摄了短片《大鱼海棠》，由此一鸣惊人，之后两人开始计划拍《大鱼海棠》的电影。2005年，21岁的梁旋从清华大学退学开始创业，以为花4年时间即可拍完，可是没想到，如今《大鱼海棠》上映时，梁旋已经32岁，他们为这部电影押上了12年的青春。
问题一
电影12年完成，难在哪里？
梁旋解释说，首先两人是电影新人，“12年前我们刚开始做动画，那时候我们对电影可以说完全是门外汉，只是凭着热爱和冲动来做喜欢做的短片。”所以，当想拍一部真正好看的电影时，从剧本到视觉呈现、到整个技术和团队的组建，都是非常艰难的。
梁旋回忆，《大鱼海棠》剧本2007年底开始写，当时由于整个动画行业的环境不是很好，找不到能够一起来合作的动画电影编剧，只能靠自己。梁旋在清华大学读到大三，退学后报考电影学院导演系却在三试时候被淘汰，为此，他开始自学写剧本，用了将近三年的时间完成剧本的第一稿。
梁旋说自己的那个梦和短片是《大鱼海棠》的剧本灵魂，但是要把7分钟的短片改编成100分钟的动画长片还是需要有很多的东西，包括世界观、角色的合理动机、角色关系、故事的高潮和结局等，所以在完善整个故事时，花了很多的时间。
第二个困难是中国人才断层严重。梁旋感慨，很难找到非常成熟的有经验的制作人才，“因为太久没有好的动画电影让那些人才去锻炼自己了，人才是通过不断锻炼才能成长的，为此，我们费了很长时间才组建起这样一个团队。”拍摄时，他和张春要带领200多人的团队，无论在视觉、技术等任何方面要达到心目中的理想，都特别艰难。
第三是资金，2009年底、2010年初完成第一稿后，梁旋他们就去找投资，当时预算是500万美元，“这个预算对新人导演来说是很高的，2010年，整个动画电影市场卖座的也只有像麦兜和喜羊羊的七千万和九千万，周星驰的《长江七号》也只有一千多万票房，我们当时跟北京和上海文广谈了整整一年，总而言之，在整个融资过程中遇到很多困难，一直到2013年中旬，电影市场往上走了，大家看到了整个市场有这样的机遇，我们才真正找到了一个投资的机会，最终跟光线传媒走到一起做《大鱼海棠》这部电影。”
问题二
创作过程中借鉴过什么经典的动画吗？
梁旋表示他们的创作受到很多经典动画的影响，包括小时候看的《哪吒闹海》和《大闹天宫》，《大鱼海棠》里鲲的眼睛就有参照哪吒的眼睛。“此外，片中很多角色感觉特别仙，比如说在云上飞，这些意境都有学习的，包括《庄子》中一些意境，那种通灵、宽广，也是中国最独有的东西。在角色设计上，从《山海经》里面找到很多灵感，对于两千年以前的东西，还要进行创新、改编和融合。也从《搜神记》、《女娲补天》等典籍里去借鉴。经典电影中印象最深的是《泰坦尼克号》、《狮子王》、《玩具总动员3》。”
从小学国画的张春表示，其实真正做电影的时候没有什么借鉴，因为所有创作都是来源于内心，学习国画的经历，以及他从小在宁波天一阁混迹的经历，“那里在我小时候就是我的后花园，我只是把自己生活的环境、自己的感受做到电影里面，所以大家在电影里面可以看到，都是中国的。”
问题三
制作难度最大的是哪些片段？
张春表示制作最难的是下雨的段落，“哪怕是好莱坞的顶级电影，这个下雨的效果也是很难做的，因为我们是后期合成的，转成3D的话，需要这些雨一层层输出来给3D公司去合成，所以基本上3D转制的时候，一半的时间都是花在雨效上，另外，也是有很大一部分是夜戏的，因为本身调子比较黑，怎么在黑的环境里把这个层次做出来也是比较难的一件事情。”
梁旋透露，影片在色彩上做了很多工作，通常动画电影是一场戏剧或者角色做画质，“我们整个片子有1300多个镜头，有700多个镜头去做处理，我们用非常繁琐的工序确保视觉效果达到了张春的追求。”
另外一个困难，则是角色的表演部分，中国人才有非常严重的断层，他们只能找到要么经验丰富，但是缺乏灵性；要么有天分，但是没有丰富经验的人，“所以，要达到标准非常困难，因为你如果没有十年以上的原画作画经验的话，是很难的，就算你内心理解的角色知道他怎么表演，也很难在手头把它画出来，这需要日复一日地去积累。所以，在《大鱼海棠》里面，哪怕我们已经尽了全力在这部分去做很多的工作，也还是有遗憾，只能在下一部电影里有所改进。” 张春表示，目前这种风格在他看来是最适合量产化的风格，“但是并不代表说我们擅长这个风格，因为它毕竟是一个商业电影，我们需要在有限的时间和有限的预算内把它做出来。所以，基于目前的人才所熟悉的风格，我们才选择了这样一种拍摄。”
问题四
创作理念有分歧如何调和？
张春说两人都是主观意识比较强的人，会坚持自己的看法，或者对事物的判断，“还好我们两个人的分工是比较明确的，他不会画画。所以基本上画面和视觉部分是我来拍板，跟制作相关的他来拍板，我们也会在创作时互相启发，给对方提意见，最后各自管好自己的领域，可以说还算比较和谐吧。”
梁旋说两人一开始经常打架，后来慢慢地觉得这样很消耗对方的精力，所以会做清楚的分工，在专业领域听对方的就好，“但是就这样，我们还是会争论不休，例如关于湫的头发是黑色还是白色，我们两个人会争论两个月，然后我发到网上咨询大家的意见，结果一半喜欢黑色、一半喜欢白色，所以最终还是由张春来决定了。”
尽管有分歧，但两人有理念一致，张春说两人对电影、对好的东西判断一致：“他的剧作会让我有创作的冲动，从前期剧作的时候，我也会先画一些概念稿，我觉得像这种默契是一个很重要的基础，要不然也是没法在一起的。”梁旋则说张春的画非常美，对他的剧作也是启发：“我们是创作交叉的过程来完成的。”
至于故事是否因众筹者而改动，梁旋表示众筹时剧本已经出来了，“当然也有不断地后续修改，但是故事已经完善了。”
问题五
《大圣归来》的奇迹对《大鱼海棠》有帮助吗？
梁旋表示，帮助体现在院线的排片上，《大圣归来》去年暑期档的票房奇迹让院线发现，原来国产动画片也能大卖，但是在制作上，并未对《大鱼海棠》有帮助，“《大圣归来》做了8年，《大鱼海棠》是12年，我们是平行线上的两部电影。”
张春认为，《大圣归来》刺激了动画产业，现在有人愿意为动画人投资了，以前找钱很困难，不过，钱不是决定性的，有了钱更需要可以静下心来做东西。梁旋认为找投资永远都是非常难的，“不管是真人电影还是动画电影的投资，哪怕现在大家看到有些动画电影已经获得市场成功，我觉得如果真的要做动画电影，还是要非常理性地问一下自己是不是真的热爱这个事情，因为制作动画电影是一个很漫长的过程。在国外成熟工业体系下面去完成一部动画电影通常也是需要6至8年时间，前期会做3至4年，中期再做3至4年，通常都是这样一个周期。”
说起制作，张春认为动画人才不是靠一两部动画片的成功就能够复苏，还需要一个很漫长的过程。张春认为中国跟国外制作差别最大的就是在流程化，“人家是一步一步地传承，整个分工更细致，也会更细分，每个人只是做一部分工作，他只需要把自己的这部分做到极致，而我们团队是一个人做十个人的事情，非常累。当然我们希望他能够带新人，把这种所谓的手艺传承下去，但是我觉得还需要时间。第二部可能稍微好一点，因为第一部走过的弯路，第二部会规避一下，但是总体感觉不会有太大的差别。”
问题六
《大鱼海棠》还会有续集吗？
《大鱼海棠》片尾彩蛋有着新的线索，而片中也有些故事可供发展，这些是否意味着要拍摄续集？梁旋表示，剧本内容确实可以继续拍下去，但是是否拍要看大家的反馈，也要看整个团队创作的冲动和欲望，“这个很重要，我们不能凭着市场需求去创作一部作品，我们必须要自己特别有创作的欲望，同时跟市场的需求结合到一起，否则的话就会变成烂片。”
梁旋说他们在湫身上投入了最多的感情，因为有了他，才有了《大鱼海棠》，“我们每个人也是一样的，我们每个人的生命很短暂，但是有值得我们相信的奇迹出现，这是一件特别美好的事情。”
如今电影上映，问梁旋会给影片打多少分， 梁旋说：“我不喜欢打分，打6分觉得你没自信，打9分觉得你不谦虚。但是我可以跟大家说，我自己特别特别喜欢这个作品，做了这部作品我很骄傲，哪怕它有很多青涩的地方、不成熟的地方，台词有一些跳戏的地方，这些缺憾会留待下一部作品里改进。我们是心态放松地做这部电影，并不是严肃地做一部传世之作，而是希望做一部好看的电影。”
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张春 动画影片艺术导演、编剧，彼岸天（B&T）创办人。毕业于清华大学美术学院。2004年，制作了一部7分钟的动画短片《大鱼海棠》，放到网上后引起关注。2005年，和梁旋一起创立了彼岸天。2016年7月8日，执导的动画长片《大鱼海棠》在中国上映。
梁旋 2004年，梁旋做了一个奇妙的梦，成为《大鱼海棠》创意最初的来源。同年5月，和张春一起把这个梦做成一部7分钟的动画短片放到网上引起关注。2005年，21岁的梁旋从清华大学热能动力专业退学，和张春一起创立了彼岸天。2007年，编剧兼执导30分钟动画短片《燕尾蝶》，同年年底拿到了第一笔做样片的资金。这之后全心投入动画长片《大鱼海棠》的创作，在2009年完成了电影的前期和剧本。2013年6月，梁旋在网上发起众筹，从3996位网友手中融资超过158万元。同年11月，《大鱼海棠》终于确定了投资方和发行方，正式进入制作阶段。
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