跟逯彤学高等学校毕业生登记表 泥塑(基础篇)

授课大师逯彤,天津工艺美术大师,世界民间艺术雕塑大师。作为泥人张第一批外姓弟子,逯彤的彩塑艺术继承传统,以中国古典文学名著为创作的主攻方向,采用系列化形式、大胆地将乡土味道浓重的民间技艺与西方人体艺术表现手法相融合,形成粗犷、夸张、富有趣味性的风格。作品被新加坡总统府、丹麦王室、中国美术馆、中国泥人博物馆等收藏。授课门类泥人张彩塑“泥人张”是北方流传的一派民间彩塑,属室内陈列性雕塑,一般尺寸不大,高约40厘米左右,可放在案头或架上,故又称为架上雕塑。泥人张彩塑在清道光年间由张明山先生首创,前四代人曾是家传作坊的传承方式,新中国成立后,泥人张彩塑工作室成立,吸收了大批外姓传人,从而使“泥人张”艺术从家族艺术走向社会,造就了泥人张彩塑事业的发展,成为国家首批录入非物质文化遗产项目。简单来讲,泥人张彩塑是“塑”与“绘”的结合,因所塑人物形神兼备、注重传神、色彩典雅,独具风格,在国际上享有盛誉。收徒要求1．在逯彤看来,学生和正式的入室徒弟是不同的,“先收学生吧,入室徒弟将来再看。”2．热爱。男女不限,关键是要发自内心的真正热爱,并能静下心来搞创作。3．有较好的文化底蕴和一定的美术基础。大师秘籍泥人张彩塑中“塑”为关键,在“塑”之前,首先需了解常用的工具,以及如何制泥。工具：“用笔”。泥塑用的笔,行话俗称“压子”。通常用竹子或硬木制成,两端成锋状,也有粗细、长短、薄厚之分。 “用水”。泥塑用水,主要通过软毛笔蘸水在泥塑作品上刷洗,也就是掸水,以达到虚实相间的艺术效果。“用板”。以三十厘米长、五厘米宽、1厘米厚的木板条制成,一面采用平面,另一面麻面。有些作品表面肌理需要粗糙,就要用麻面。一般在泥硬时多用拍板。“用刀”。雕则离不开刀。刀分两种,一是以餐刀代替,另一种是用金属弯成圈状或马蹄状,捆在木柄上,叫刮刀。原料制作：1．选泥。制作泥人的原料是泥土、水和棉花。“泥人张“所用泥是含砂量少、粘性强的泥土,即胶泥。2．制泥。1）浸泡足粘土有干有湿,干块遇水容易粉化,湿土块则不易泡开。首先应将湿泥块晒干,然后将大的干块砸成小碎块,装入泥池或水缸中,再浇上水。一般浸泡一天即可,不必用棍棒搅拌。2）撤浮水将泥中的浮水撤除。如果是泥池,则打开下水口；如果是水缸,则可将一瓷碗按入水底,将浮水流入碗内再取出,以见不到浮水为止。3）闷捂透闷捂的目的是将生泥变成熟泥,使泥便于制作。闷捂,一般是塑料布、油布或木盖把泥池或水缸盖严。可根据粘土的含水量大小来决定闷捂时间的长短。最后以泥表面呈现水珠和有油光的效果为最好。4）搀棉花胶泥中搀入棉花的目的在于增强泥的抗断裂能力。泥塑的不同部位出现的裂痕情况是不同的。一般来说,脖子、胡须、发髻、手、腿、足、裙边、袖口、丝带等泥人部位宜断裂,应使用搀棉花多的胶泥。而面部不宜用搀棉花多的胶泥,否则干后容易起毛,着色后会影响光洁度。5）摔砸熟制泥的最后一道工序是在平板地上,用一柄木榔头边搀棉花边砸泥。当随意掰开泥团时,棉花细毛均匀地分布在泥团断裂表面中,便算制成用泥了。然后,将泥分成若干块,在地板上摔成块,再搓成圆柱的泥坯,就可以开始制作泥塑了。泥人制作步骤1.取一块泥做身体主体。2.堆出所需造型的大致形状。3.用手捏法、拍打法结合,捏出人物大致形态。4.把头部泥团取下,捏出耳朵等小细节。5.把头和身体结合到一体。可用水粘,也可用牙签插接。6.做人物的手指等细节。7.把手连接到身体上。8.人物基本完工。注意,要放在阴凉、通风处半天或一天,使其变硬定型。泥塑八大基本技法 塑制泥人的方法归纳起来约八种：手捏、拍打、贴堆、削切、压滚、划写、刻凿、掸洗。其中,手捏是指功,贴堆是拍板功,掸洗是水笔功,削切是刀功,其余为压子功。 手捏法这是泥塑造型中最基础的方法。即大拇指与食指等四指相对运动将软泥捏成雕像的大体形状。初学者因技法不熟练,往往会定型不准,需反复修改泥塑初型。由于人手有一定的热度,在反复接触中,会使泥的表面变硬,出现表皮皱裂。这时,就用毛笔适当蘸些水涂在表面,以防干化。拍打法一种使用拍板打泥成型,使泥塑坚固起来的技法,往往和手捏法互相配合。它有利于制作一定的面和块,增强作品体积感和节奏感。当泥人形体出现倾斜、重心不稳,造成泥塑断裂时,往往采用拍打法将断裂重新弥合。贴堆法塑泥人也称堆泥人,主要是为了让形体达到某一特定效果而不断加泥的方法。在贴和堆的过程中,最好用拍板打坚固,使之结合紧密。此法在做初型时用得较多,常与手捏、拍打相配合。削切法如果说贴堆法是逐步加泥,那么削切法则是不断减泥。削切是为了使形体准确达到某种特定的泥塑效果而采用的一种方法。它依靠的工具主要是雕塑刀和压子。泥软时,用压子削切；泥硬时,用雕塑刀削切。 压滚法压滚是压子在雕塑泥人细部时的运用方法。当压子在泥人上压时称为“压”,在泥人上滚时称为“滚”。拿压子的手法有两种：一是横握法,即拇指和食指相向,中指在侧面相托,压子的两端均外露；二是直握法,拇指和另外四指相握,压子一端在手掌中,另一端露在外边。一般是用压子的大头来滚动,有时用来压紧贴堆在泥人上的小块泥,有时用来压出某种平滑的塑制效果,比如将头部压滚光滑。压和滚往往交替使用。划写法一种以压子的尖端在泥上划动来塑制泥人的方法,比如划写头发丝、胡须,或划写衣服的褶皱和层次。由于压子侧锋的粗细厚薄各不相同,所以不同的压子、不同的部位、以及不同的用力划写出来的效果也不相同。刻凿法这是在泥塑质地较硬时,运用压子的锋端或刀具等进行刻画或锛凿的一种方法。它可雕塑出鲜明的笔触,表现作品所需的某种坚硬质感或犀利器具的逼真效果。这是泥塑中的一种硬处理法,比如刻画人物的眼睛轮廓等。掸洗法与刻凿法相反的一种软处理方法,即根据泥的软硬程度来运用不同含水量的毛笔来掸洗泥塑。这种方法在西方雕塑中忌用,而泥人张彩塑则借此增强泥人的肉感和衣服的质感等,尤其是绸缎的下垂和褶叠的质感效果更显著。没有水就没有灵气,也就没有泥塑的“味”。掸水有三种作用：一是掸水见光,使泥人表面光滑,产生精细的效果；二是掸水见虚,可以削弱某些不必要的线条起伏,突出主体,造成虚实相间的韵味；三是掸水见线,由于棱角减弱了,所以线条显得柔和流畅。作品解读 《藏女》：逯彤用精湛的技法,塑造了一个有着高原特色、高高颧骨和健美身姿的藏族少女,不仅将藏于人物笑容间的那份自信抟捏得惟妙惟肖,而且为衣服、发丝、木桶甚至人的肌肤赋予了应有的质感。《牵蛟龙》：反映天津饮滦入津重大事件,以龙象征水的资源,肌肉发达的人体表现出人的智慧和力量,人和龙的塑造均采取浪漫夸张手法。大师问答 1.完全没美术基础的人也可以学泥塑吗？现在小学生手工就有泥塑,没美术基础的人也可以学泥塑,但泥人张彩塑是要有一定的美术基础的。2.泥塑必须自己制泥吗？制作一件泥塑料作品需多长时间？泥塑不一定自己制泥,但要会制泥,制作一件单品通过要三四个小时,有人快些有人慢些。3.泥塑怎么做才更传神？它的精髓在哪里？首先是把观察或想表现的人物的动态和神情准确地塑造下来,精髓是神态。 采访手记春节前,收到逯彤老师发来的最新创作《春节·过大年》。那是一件以明清时期的天津为背景的微缩彩塑群雕,塑造了一个五世同堂家族35个人物丰富多彩的民俗生活,包括贴春联、贴年画、放鞭炮、祭祖先、包饺子、拜年、吃年饭等场景,12cm高的泥人个个栩栩如生。泥人可捏到如此传神的地步真令人大开眼界。随即与之约稿,请他在杂志上授课,逯老师欣然应允。他说,30年前,也曾有出版社跟他联系想出一套关于泥塑技法的书,却因种种原因搁置下来,一直抱憾。“没想到三十年后与贵社相遇让这些材料派上用场,这也是非遗赋予我们的历史使命吧！”他说,虽然时过30年,但泥塑技法万变不离其宗,精髓是不曾改变的。寄来的资料里有些黑白胶片,逯彤说,年久,却总算是找到了。当整理资料、洗好照片时,仿佛又回忆起当时的状况。逯彤的学生有几十人但入室弟子不足十人。如今的安徽省工艺美术大师李浩华、泥人张第五代传人张宏英之女张凡云、泥人张彩塑工作室最年轻的高级工艺美术师陈毅谦……还有景德镇陶瓷艺人张玉龙,经过两年的考核期,终于拜得逯彤门下,他是彩塑专业之外破例收的弟子,如今他将泥人张彩塑和景德镇陶瓷有机结合,创造出新的陶瓷艺术品；还有工人出身的李和群,如今也是颇有名气的泥塑艺人。逯彤说,学生中最应提到的是全国雕塑艺委会副主席景玉民,他最初曾跟自己学习民间彩塑,如今在全国雕塑界已赫赫有名。“我只不过是把玉民领进门,他的成就是他自己的奋斗和努力。令我欣慰的是玉民仍尊我为老师。”逯彤是一位一丝不苟的老人,对本刊约稿之事极其上心。当素材准备差不多的时候,一天,他打电话告诉记者,说收徒又有新故事。原来他收了一个新弟子,北京天元古建装饰工程有限公司的工艺师张建海。两人在天津天后宫修复娘娘的工程中相识,接触磨合了三年,刚举行拜师仪式。逯彤说,中国寺庙塑像艺术博大精深,自己有能力也有义务把塑像技术传下去。“在彩塑艺术耕耘50余年,我想对于自己来讲最重要的有两件事,第一是在有限的余生、在力所能及的时光里,继续创作,多留一些好的作品。第二是传承,把自己学到的艺术和多年积累的经验传授给徒弟们。”

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