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虎嗅之前有篇文章，叫做《中国人买的不是汽车，是儿子》里面阐述了中国人选车时候最普遍的心理，援引了国家信息中心曾做过一份《中美消费者购车行为差异分析》研报，总结起来，就是中国人买车主要有三个特点：
首先，这辆车必须要有面子。而这个面子却又是个复杂的衡量过程，绝不仅仅是外观好看、造型独特那么简单。中国人在意的面子，是在意“对方如何看自己”，惟有努力消费，方能彰显品味。中产阶级一选车，大部分人都会说“我就只看德系”，问他为什么，得到回答是开德系车有面子。
接下来，选车的过程，必须要通过人脉网络进行。在网络时代是通过各种论坛SNS，在前网络时代自然就是亲戚朋友的口碑影响。这也就是“德系车有面子”的由来，因为亲朋或外界说有面子，那开着就是真有面子。
最后，在真正做决策的时候，一般都是全家齐上阵，集体决策。一个既不能在亲戚朋友面前丢人，为家庭挣面子，又能出力劳作，还可以扛起多种需求，而不是简简单单的代步工具。
在这样的选车心理下，中国大部分消费者选择了 SUV，主要突出的是一个能让家庭满意，自己面子也过得去。
但哪个大小伙子没个性能梦啊，但大小伙子们总得成家。于是就有了性能 SUV 的诞生，只要你预算够，你完福利待遇
北京首批推出22条段300余个垂钓区 “这里可以撒欢儿钓鱼啦” 玉带河桥下游垂钓区，两位老人开心垂钓。 本报记者 张淑玲 怕饵料、垃圾污染河水，怕坡陡水深钓鱼人不安全，长期以来，本市多条河流对垂钓说“不”。然而，钓鱼爱好者总是“跃跃欲钓”。今年1月23日，本报以《北运河常年有人野钓》为题，对位于通州区玉带河桥两侧常年野钓，以及饵料、垃圾随意丢弃等问题进行报道。问题见报后，相关部门回应本报，将考虑在适当时间、适当地点划定垂钓区，变堵为疏。近日，喜讯传来——本市首批推出22条段300余个垂钓区，供钓鱼爱好者和广大市民垂钓。市民们高兴地说：“这下可以撒欢儿钓鱼啦！” 官宣 22条段300余个垂钓区新鲜出炉 8月12日，北京市水务局在其官方网站宣布，为满足广大市民在河湖水域垂钓的需求，同时保障水源保护区和垂钓人员安全，经过首都水务人员实地梳理排查，在适当区域新设便民亲水垂钓区域。目前，首批公开市级河道22条段、300余处为适宜垂钓区域。 消息立即传遍广大市民的朋友圈。“这个挺好啊！”“以前带孩子玩儿，见河岸上全是‘禁止垂钓’‘请勿钓鱼’的牌子，扫兴。现在可以带孩子尽情享受渔趣了。”“这招儿好，以后钓福利待遇
朝阳首批10个美丽乡村落成 本报讯（记者 朱松梅 通讯员 康艺）违建丛生、环境脏乱的村庄不见了，取而代之的是优美、便利、舒适的新农村。经过两年时间，眼下，朝阳区首批10个美丽乡村完成建设，一幅如诗如画的美丽乡村新画卷正徐徐展开。 在朝阳北路与东五环交会处的东北角，400多栋二层白色小楼错落有致，时尚漂亮。一道彩色沥青跑道环绕其间，旁边栽植着郁郁葱葱的花木。 第一眼望去，不少人会误以为这里是别墅区。其实，这里是朝阳区的首批美丽乡村之一——高碑店乡的白家楼村。 时间往前推12年，白家楼村是另一番景象：民居低矮、环境脏乱、污水横流。由于违建遍布，胡同窄得消防车都无法进入。“且不说环境，连最基本的安全都没法保证。”一位村民回忆说，直到2007年新农村改造，村子面貌才得以改观，家家户户搬进了独栋小楼。 2017年，朝阳区启动美丽乡村建设，首批试点村共10个，分别是高井、半壁店、高碑店、么铺、郎各庄、郎辛庄、何各庄、马泉营、东窑以及金盏东村。白家楼的环境，又迎来了一次翻天覆地的变化！ 在这些村庄里，一场场攻坚战打响了：拆除私搭乱建、清理堆物堆料。而后进行统一规划设计，修建道路，架空线入地，福利待遇
中国科幻需要道歉吗？ 牛春梅 因为《流浪地球》，中国观众对国产科幻电影未来的发展充满了期待，但最近上映的《上海堡垒》却又把期待逼回了原点。当观众吐槽声越来越大，豆瓣评分越来越低时，该片导演滕华涛和编剧江南先后出来道歉。 编剧、导演道歉，主演纷纷转发，这情景倒也是少见。但无论是观众，还是正处于起步阶段的国产科幻电影，似乎都不需要什么道歉。再诚恳的事后道歉，也不如当初做事时的一点诚意，《上海堡垒》最大的问题不在于“不是所有努力，都有回报”，而是套路太多，诚意太少。 想必导演、编剧、主演们都没有想到，这个看上去如此有卖相的影片，居然没有大卖。毕竟，这部电影似乎具备了一切卖点：带货能力超强的流量(想当年外滩那个邮筒都被鹿晗带成了“网红”)；人见人爱的爱情故事；当下最受关注的国产科幻题材；3个亿的投资……但电影不是简单的算术题，不是1+1=2，仅仅有套路是不够的。 一部好的电影可能更需要的是一种化学反应，当你有足够的诚意投入其中时，原本并不多的资源可能会激发出乎意料的巨大反应。 我们可以看到许多非常成功的科幻片恰恰是反套路的。它或许没有大投资，比如什恩·卡鲁斯的《初始者》仅仅花了7000美福利待遇
《枕头人》：讲给成年人听的黑色童话
《枕头人》剧照 摄影 朱朝晖
林克欢
有些戏值得一演再演、一看再看，马丁·麦克多纳编剧、周可导演、鼓楼西剧场出品制作、最近在保利剧院上演的《枕头人》，便是属于这一类经受得住时间淘洗的好戏。
剧作：真相是一只“薛定谔的猫”
《枕头人》带有一种爱尔兰剧作家如王尔德、贝克特等人特有的怪诞风味，其中有怜悯，有嘲讽，有滑稽，有恐怖……各种不调和因素彼此渗透与混合，既产生欣赏的愉悦，也引起微微的不安。全剧弥漫着庄周梦蝶的恍惚、欲辨难言的茫然，将人由政治-伦理-文化批判，引入哲学的沉思。
《枕头人》一剧，讲述业余作家卡图兰在警署受审和被处决的故事。故事里又嵌入了《小苹果》《路口三个死囚笼》《河边小城》《作家和作家的哥哥》《小绿猪》《小基督》等许多“故事中的故事”。关于故事，马丁·麦克多纳借卡图兰的嘴，卡图兰又假借“一位伟人”的权威说：“讲故事者的首要责任就是讲一个故事。”卡图兰声称自己“只讲故事，没有什么用意，没有任何社会目的”。卡图兰的申辩听起来似是而非，似非而是。这有点像是脱罪的辩白，也像是一种自外于将讲故事当作政治宣传或道德训示的姿态福利待遇