掌中之物谁叫你这么紧
《忘不了餐厅》 让认知障碍老人也能发光发热 主角是5位老年人，节奏很慢，没什么大明星，常规的餐厅运营节目模式……这些个元素组合在一起，好像注定不会成为“爆款”。《忘不了餐厅》就是这么一档节目，不具备什么“爆款”潜质，但是却以豆瓣9.4的高分被观众们称为本季度的惊喜之作，赢得了观众和同行的掌声和感动的眼泪。 《忘不了餐厅》从节目模式来看是这两年大热的观察类综艺，善于表现细节，将嘉宾的心理和情感通过镜头语言外显，激发观众的代入感。从表现手法上看，它依然延续了细腻和温馨的风格，将五位患有认知障碍的老人如何运营餐厅的故事为我们徐徐展开。老人与客人、与店长黄渤，以及老人之间可爱又温暖的互动，将“老小孩”的精髓表现得淋漓尽致。 我们常说的老年人的可爱，其实是来自这个群体的真诚、执着和慈祥。难能可贵的在于，节目没有加入过多的剧本成分和装饰性元素，反而给予了嘉宾充足的空间来“做自己”。 每一位顾客、每一位观众家里都会有老人，子女对父母的感情和势必会面临的老年生活危机，是牵动着所有子女的共同心情。也正是这些，能够让观众沉浸其中，将习惯于快节奏的审美眼光放慢下来，对长辈自然而然地关心，甚至催生掌中之物谁叫你这么紧
《七日生》热播 王千源演绎“忧郁的硬汉” 本报讯 (重庆晨报·上游新闻记者 裘晋奕)《绣春刀》《解救吾先生》《破局》《大人物》……在观众心目中似乎已经有了一个思维定式：银幕上的王千源总是和“硬汉”脱不了干系。哪怕是转到他少有接触的电视剧中，目前正在东方卫视热播的公路悬疑剧《七日生》里，他也还是一副穿紧身背心、骑大哈雷的扮相。 有点看腻了？别忙着下定论。7日，剧中和李晨搭档上演惊天营救的王千源接受了本报记者的采访。他直言，这次的硬汉真的有点不一样了，大家可以多留意一下剧中邱永邦身上的那种忧郁。 都知道王千源很少演电视剧，《七日生》能打动他加盟，自然是有点不同一般的原因。采访一开始，王千源就直言除了故事发生在境外这点，自己最看重的就是这次的角色邱永邦身上的这个“硬”和自己过往演的角色有所不同，其中很关键的一点是多了忧郁。 王千源说，自己比较注重内心戏，这点邱永邦刚好合他的胃口。“比如他的老婆因为孩子丢了，出现了幻觉等精神问题，这也让他有了自责。我觉得从内心上来讲，他(邱永邦)也是有很大自卑的，需要自己恢复的这么一种人。”正是基于这样的理解，王千源演绎的邱永邦就不是简单的硬汉。 掌中之物谁叫你这么紧
新华社北京5月9日电(记者高洁)5月9日，APP移动电影院V2.0产品正式发布，更新升级后的移动巨幕体验和移动3D效果带来更好的手机上的观影体验，同时新增的观影社交功能，让受众可以在线邀请亲友共同观看电影。 据介绍，中国电影科学技术研究所受国家专项资金支持，主导组建了“电影智能移动影院系统基础研究”项目组，并独家授权北京云途时代影业科技有限公司承担“移动电影院”产品的运营试点工作。移动电影院是“电影+互联网”模式的创新产品，通过搭载移动终端APP，将手机、平板电脑或其可控制的其他设备作为放映设备，向观众放映已取得电影公映许可证且处于公映期内的电影。选片、购票、观影，这些流程都能在移动端上完成，而且票房收入将纳入中国电影票房统计。 据移动电影院CEO高群耀介绍，移动电影院采用分众分区发行的模式，把电影带到更多人手里，目前累计观影人次已达200万，累计票房贡献已达5000万。 截至目前，移动电影院V2.0已经与大朋、创维、小宅、Pico四大VR一体机厂商全面合作，观众通过VR一体机绑定移动电影院账号，就能实现移动巨幕体验；而通过智能手机配合VR眼镜就能实现移动3D效果。随着人机交互、人工智能科技的不断进化，终端放映平台体掌中之物谁叫你这么紧
培养更多优秀电影人才(光影视界) ——“聚焦电影大国迈向强国”系列之四 侯光明 中国传媒大学戏剧影视学院门前雕塑，名为“镜头看世界”，寓意“培育新人，眺望未来”。 核心阅读 科学构建领先于世界的教育模式，培养更多优秀电影人，助推建设健康有序的中国电影工业体系、创作更多优质电影作品，是时代赋予电影教育的新命题。破解这一命题，机遇与挑战并存，需清醒认知、勇于作为 从电影大国迈向电影强国，是当下中国电影的历史使命与时代责任，需要电影人才培养的大力支撑和电影教育的创新发展。建设电影教育强国是实现电影强国的必要保障之一。 未来，中国电影教育要强起来，与时代需求同频共振，为实现电影强国培养人才，需要确定人才培养目标、形成独特发展格局，既要源源不断输出满足电影发展需要的人才，也要打造和凝练理论依据，在这一过程中形成电影教育的中国模式，推动中国电影可持续的健康繁荣发展。 发展的必然 厚植学科建设根基，与中国电影产业发展同频共振 新中国成立后，在电影制片厂承担集中创作任务的机制中，逐渐形成以北京电影学院为代表的人才培养格局。随着电影产业发展，中国目前不仅是世界第二大电掌中之物谁叫你这么紧
从编剧变导演，过士行复排话剧《鸟人》—— “我导戏的黄金时代刚刚到来” 本报记者 王广燕 “我写戏的黄金时代过去了，导戏的黄金时代刚刚到来。” 26年前，由过士行编剧、林兆华导演的话剧《鸟人》在首都剧场演出，轰动北京；26年后，过士行亲自导演的《鸟人》即将上演。5月8日，过士行在排练场上接受了采访，率性表达了自己对执导戏剧的热情与信心。 话剧《鸟人》描写了一群城市生活中与鸟有关的“闲人”的故事，是过士行“闲人三部曲”中的一部，更是很多话剧迷心中的经典。谈起重排《鸟人》的原因，过士行笑言，排不同版本的戏剧有利于创作繁荣，而且自己更了解戏中反映的人群。被问及是否与老友林兆华有过交流时，过士行幽默地表示：“他不赞成我当导演，让我专心写戏。但我觉得，我在导戏方面的贡献会比写戏更大。” 在过士行眼中，如果林兆华版《鸟人》是“宋徽宗的工笔画”，那么过士行版《鸟人》就是“八大山人的写意画”。“人艺版《鸟人》无论是服化道还是表演都走写实风，我们这一版没有那么写实，对于舞台时空的使用从现实时空转向了心理的时空。”专业戏曲演员的加入，令这一版《鸟人》戏曲味儿更足。 此次《鸟人》全部启掌中之物谁叫你这么紧