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摘 要:随着经济全球化的不断发展,我国的金融衍生品市场也取得一定的成就。发展我国金融衍生品市场,必将对促进中国经济进一步发展产生巨大的推动作用,对金融活动全球化产生重要的影响。为了规避风险,并能够在风险中取得收益,应寻找经济发展内在需求的规律,大力发展自己的金融衍生品市场。本文就我国金融衍生品市场的发展问题,必要性进行了探讨,并提出发展建议。关键词:我国金融衍生品;发展;问题;必要性;建议中图分类号:F832.5 文献标识码:A文章编号:1008-442807-77-02金融衍生品是金融创新的产物,这种衍生品市场交易尽管还是现代金融业务领域中的新东西,但其发展势头极猛,20世纪90年代以来几乎成了金融领域的主旋律。目前金融衍生产品多达2万余种,国际金融市场上几乎每天都有新的金融产品出现。金融衍生品的一般定义可以归结为以各种金融工具或金融产品,如外汇、股票、债券、存托凭证、股价指数等为标的物而衍生出来的金融产品。在我国,金融衍生品市场还处于初级阶段,存在的问题虽多,但发展空间也极大。随着我国股指期货的推出,我国金融衍生产品市场迈入了一个新的台阶。下面就几个方面谈谈我国的金融衍生品及其市场。一、我国金融衍生品市场发展历程及问题1979年以前, 我国楼梯踏步尺寸

国务院发展研究中心金融所副所长巴曙松研究员指出,从紧的货币政策不能仅仅理解为对冲。货币的大幅度对冲以及信贷控制,只能是权宜之计。政策操作的重点,应当是迅速推动结构改革、促进结构调整,从而放弃对于大规模、持续性对冲的依赖。巴曙松说,从近年来一直强调的稳健的货币政策转向从紧的货币政策,是一个重要的政策基调的转变。但是,与这个政策的宣示相比较更为重要的,实际上是究竟会采取什么样的政策组合来实施这种从紧的货币政策。其中既可能有总量的政策工具,例如货币供应量的控制,信贷的控制等；也包括市场价格信号的调整,例如利率,汇率的调整等。他认为,从总体上应当主要依靠市场工具来调整,负面影响会更小一些。同时,这种从紧也不能仅仅理解为对冲。目前整个经济金融体系开始过分依赖对冲,使得货币政策产生了对于对冲操作的依赖,但是这种持续大规模的对冲可能延缓了经济结构调整的紧迫性,因此不能过分依赖对冲来进行货币紧缩。与中国同被视为“金砖四国”之一的印度,近年来宏观政策方面面临与中国类似的挑战。巴曙松指出,印度的货币政策调控有值得参考和借鉴的地方。在与中国类似的货币政策环境下,2007年1月底,印度的通胀加速上升至6.7％,其推动因素也主要是食品价格的楼梯踏步尺寸

1969年,新浪潮电影的先锋路易·马勒到印度出席法国影展。已经14年没拍纪录片的他,借此机会带着8毫米摄影机和翻译,开始了在印度各地的旅行拍摄,于是就有了电影史上那部著名的纪录长片《印度精灵》。7个多小时的片长,让这位法国导演对印度文化的展示之细腻真实,至今仍无人能出其右。但该片那极端写实的手法,与三年后安东尼奥尼的《中国》简直如出一辙,自然它们的命运也是毫无二致——都遭到被拍摄国的禁映与抗议,印度政府还差点儿因此而召回驻法大使。如此地不招人待见,依我看,恰恰是因为路易·马勒那过分的“真实”,片中的一个场景就连我这个“马勒迷”都觉得难以接受。一群秃鹰自半空盘旋而下,开始分食横卧于村庄路边的一头死牛。大概是因为无法撕开结实的牛皮,秃鹰们只好从牛的肛门和眼眶处向外掏,它们反复将弯曲的利喙从眼眶探入脑中啄食,漆黑而空洞的眼眶逐渐充满了被秃鹰的尖嘴拽出的白色脑浆,于是更多的秃鹰便扑上来抢食那眼眶中的脑浆。这令人头皮发麻的画面中,背景就是不断有村民经过的道路,但所有的路人都对此视若无睹、扬长而去。不知马勒是想借此说明自然法则的残酷,还是要展示印度村民的冷漠。可无论初衷为何,如此“细腻”地恶心大伙,自然令人心生反感。这就像镜头楼梯踏步尺寸

常常会听到很多年轻的设计师十分坚持地说,那就是我想要的东西。有时候面对这种不肯妥协的设计师心情很复杂。我自己正是从这个阶段走过来的,那种坚持确有其珍贵之处,但也常常让人十分头 疼。设计跟艺术其实本身有非常大的不同,艺术创作是一种个人灵性的展现,是个人心灵的一种抒发。艺术有一个比较明显的特点,艺术品的权属、拥有者往往是设计师本人,他是这个艺术品当仁不让的主人。但是设计,不管是什么设计,它的主人永远是市场。比如说建筑师,他所设计的房子极少是建筑师给自己盖的。这是设计和艺术之间本质的区别,对于设计师来讲,事实上他是在为别人做事,所以设计师本身要做的是满足所有者的某些需求。所以说设计这个行当其实可以看做服务,可能很多设计师对于服务这种感觉很抵触。有一次在公司给员工讲课,当时也有很多参加培训的大学生,一个小伙子问我,说服务就是让我们成为保姆吗？我们学了这么多课程,难道就是为了成为保姆吗？我说这句话其实反映了你的一种认识,服务其实没有尊贵和低贱之分,服务与被服务其实只是消费与被消费的关系。服务其实是很神圣的一件事,能做好的话,是为人解决很深厚的内在需求、内心需求,这可是一个很高尚的事；还有,做设计跟保姆也有不同,因为你做楼梯踏步尺寸

这不是我想象中的陈嘉上,能把《画皮》那样的故事拍得如此精灵又凄美的导演好像不应该长得如此不引人瞩目——大大的眼睛,圆圆的脸庞,笑起来很温和。有时候我会错觉他好像是中国南方乡村某个学校里的语文老师。当他开始说话时,我再次意外。“香港电影业走过的弯路,最好不要在内地重复。”他心情沉重。不要试图从他身上找到因为《画皮》票房突破2亿人民币大关而留下的任何得意的痕迹,票房似乎很难为他带来兴奋感。曾经的梦魇他依然难以释怀。上世纪90年代初,其卖座喜剧片《逃学威龙2》上映后,票房是创纪录的4700万港币,但这并没有阻止香港电影业迅速跌入低谷期。“票房只是表象,电影市场的根基在于产业化。”不再演绎精灵的陈嘉上正在思考这个沉重的命题。也许从某种角度来看,陈可能是最适合思考这个问题的人了：从香港金像奖得主到英皇影业CEO再到两岸三地的票房冠军,陈嘉上的职业生涯几乎覆盖了电影市场的所有利益链条。他是香港电影工业从辉煌走向萧条的见证者。更滑稽的是,十年前帮助陈嘉上获得香港金像奖的《野兽刑警》,是他从业生涯中赔得最惨的一部作品。那一年应该是人生的低谷还是高点呢？这种交错的悲与喜似乎从来没有远离陈嘉上。对于一直标榜自己是“商业导演”的陈楼梯踏步尺寸