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中图分类号:F252 文献标识码:A内容摘要:本文通过对现阶段我国第三方物流发展状况的介绍,分析了第三方物流企业进行目标市场选择的必要性,并着重介绍了“矩阵法”在第三方物流企业目标市场选择中的应用,以期对提升我国第三方物流企业的竞争能力有所启示。关键词:第三方物流 目标市场选择 矩阵法我国第三方物流的发展现状中华人民共和国国家标准物流术语中给出了第三方物流的概念,即“第三方物流是指由供方与需方以外的物流企业提供服务的业务模式”。因此,第三方物流是提供物流交易双方的部分或全部物流功能的外部服务提供者;从某种意义上来说,它是物流专业化的一种形式。第三方物流在我国是一个刚刚起步的行业,它担负着为各行各业提供现代物流服务的使命。当前,第三方物流已成为我国企业供应链创新的一种重要途径,它不仅可以为企业节省物流费用,更为重要的是它能带给企业的关键增值收益在于供应链创新,在于由供应链创新而增加竞争力和赢利能力。毫无疑问,随着我国第三方物流业务范围的不断扩展,越来越多的企业将选择第三方物流作为整合供应链的关键一环,这也给第三方物流在我国的发展带来了强大动力。但从国内外对比来分析,当前欧洲的第三方物流占整个物流市场份额的10%到35mlgb

片名：《海角7号》导演：魏德圣“留下来,或者我跟你走。”他这么说。“请原谅我的爱,诉说的太缓慢。”他这么唱。几乎所有的故事,都会有段爱情。他的告白太过盛大,让我觉得虚假。可是爱情从来不会被嫌弃太过虚假。于是我还是好想说,他们活得,有多真诚。关于他。他的吉他被他摔断的那一刻,他骂“操你的台北”。我们知道,生活中总有那么些琐碎的郁郁不得志。关于她。她本该期待着成为一个模特,却突然被推到一个尴尬的位置上,一团乱的自己去监督一个一团乱的乐团。我们知道,生活总是不容易顺遂心意的。关于他。他曾经是英勇无敌随时会牺牲性命的迅雷小组队员,后来受伤回归成为守本分的警察,可是他的妻子早就离开,只能在喝醉的时候提及,只能放在心脏深处安静想念。我们知道,失去其实不值一提,只有思念深入骨髓天长地久。关于她。小小年纪的女孩。有着美好的面容。偶尔显得任性调皮对世界满不在乎。可是那颗过早懂事的心,在某些时刻显得多善良。我们知道,对待这个世界,并不需要对抗的方式。关于他。爱着属于别人的女人。熟悉青蛙的交配方式。我们知道,一夫一妻制,当然也有它受追捧的理由；忠贞与地久天长也值得被推崇。但是偶尔也有人,让我们觉得其实除了爱与守护,其他都没那么重要mlgb

王世田,四十年代生人,江苏省书法家协会会员。幼习书帖,六十年代毕业于徐州师院中文系,后从事文教工作长达四十年。现为江苏省教育学会书法专业委员会负责人,在中小学书法教学方面发挥余热。作品曾在多家报刊发表,并参加多种书展并获奖。mlgb

无论在世界何处,网络游戏都是一门大生意,特别是对于亚洲市场。据《2006年度中国游戏产业报告》调查数据显示：2006年中国网络游戏市场规模为65.4亿元人民币,比2005年增长73.5%,大大超出46.3%的增长预期。而中国网络游戏用户数2006年则达到了3112万,比2005年增加18.5%,预计2011年将达4478万。根据Pearl Research发布的名为《亚洲网游发行商》的网游研究报告估计,亚洲共有十大网游发行商在2006年的收入超过1亿美元,预计2008年将有13家达到这一规模。而腾讯2007年中报显示,2007年上半年总收入比去年同期增长21.5%,达到16.411亿元。网游互动特性突出 营销置入花样翻新随着游戏玩家数量的高速增长,网络游戏作为互动营销的新媒介引起了许多商业嗅觉敏锐的广告商。现在已经可以看到越来越多的置入式广告出现在游戏内,游戏置入式广告作为全球最热门的广告形式之一颇为引人关注。在传统营销的模式中,用户往往被动接受广告和信息,而网络游戏的互动性使得这一过程转变为用户主动参与的过程。用户在娱乐过程中能够通过个性化的创意,表达自己对品牌的理解和诠释,通过用户间的互动将品牌或产品所要传达的讯息传播开来,从而加深用户对品牌和产品内涵的理解,使品牌或产品的营销效果最大化延伸mlgb

最近,《梅兰芳》、《叶问》、《非诚勿扰》、《赤壁》所激发的观影热潮其实是这些年电影形势剧烈变化的结果,也是新的观众经过多年的培养已经成熟的结果。这种大片突破了传统的武打为中心的必然的程式,有了前所未有的突破。而新的观众对于这样的电影的支持也格外引人瞩目。这些“新观众”的崛起,为新的“大片”的热潮提供了基础,而这种“新大片”也给“新观众”提供了新的资源,中国电影的活力正是由于这种“新观众”和“新大片”之间的成功的互动的结果。应该说,“新观众”的成熟使得“大片”可以在一个广阔的空间上施展自身了,而“新大片”出现正是“新观众”的支持之下的产物。我们可以发现,一个中国电影的国内的内需的大市场开始完成自己的基本的构架,中国电影的内部的生机和活力已经完整地呈现了出来。所谓“新观众”,我指的是自2002年《英雄》这样的国产“大片”出现以来回到电影院的中等收入者的观众。这样的观众在八十年代后期以来就逐渐离开了电影院,他们变成了一种中国独特的“看碟”文化培养的在家中的电视机上观看电影的观众。这些观众由于种种内外环境的剧烈变化离开了电影院,开始被在九十年代以来崛起的“看碟的文化”所提供的形形色色的不同的电影所影响。无论是mlgb