09年
原标题：颜料的成本 ◎[英]菲利普·鲍尔 文艺复兴时期的画家从富有的赞助人那里承接委托，有很多材料可以选择。委托的性质决定了画作是画在湿壁画上、有底料的木板上，还是像 16世纪那样，越来越多地画在涂有底色的画布上，波提切利的《维纳斯的诞生》（约1485年）是最早的大型布面画作之一。但是，他选择了哪些色料来描绘红色、天空蓝、树叶和肉色呢？ 对此，赞助人有很大发言权。例如， 1434年，赞助人就要求佛兰德斯画家萨拉丁·德·施特弗尔，他为根特的方济会教堂祭坛所绘的圣母像，要有一件金布长袍，用精细的“蔚蓝”（群青或蓝铜矿）勾出轮廓，用绯红色淀上光。 1446年，图尔奈的尼凯斯·巴拉特和昂图万的圣彼得教堂的合同中，也规定了使用蓝铜矿。赞助人知道他们在做什么；若能自由决定，艺术家会倾向于节约，使用大青或靛蓝而不是昂贵的蓝色颜料。有时承包者会同意做这种妥协，以降低成本：雕塑家奥特马尔·凡·奥曼被告知，他 1593年在伊夫列斯的圣马丁教堂的作品所用的材料要么是大青，要么是各种更便宜的铜蓝。在此类情形下，赞助人可能会央求艺术家发挥技能，使便宜的颜料看起来像是更上等的。 工匠行会在能力范围内会强制实施09年
原标题：长安写意 ◎戈 帆 1 在城门外 整整走了二十年 那年春天 城门大开着 才怯怯进来 还是当年 那沉沉的一纸 人虽进城了 心还在徘徊 至于那梦啊 还在千里之外 2 又一个十年 穿行在城里城外 城墙上 那一个个城垛 连接了千年历史 荡涤了岁月尘埃 而我却分不清 哪一个是秦汉 哪一个是隋唐 大风起兮 云彩飞扬 面对这厚重的都城 我只能做一个学生 慢慢翻阅 静静欣赏 3 春晚，秋晚 让这夜的月亮沉醉 你的向往 我的思念 她的妩媚 都融汇在 曲江的水波里 电影节刚刚落幕 足球场还在叹息 艺术节锣声又起 世界把目光再次聚焦 这长安城里 4 有人说 诗人把长安当作故乡 其实 远行的人 也都把长安向往 公园里 有人在唱 送你一个长安 而我在构思 诗、长安和远方09年
原标题：大雨过后（外一首） ◎李易农 一场猝不及防的大雨 将那些草木原本欣欣向荣的念头 按压下去 面对你的 只是一条没有祝福的路 向哪里走，如何走，走到哪里 这些都是未知数 只有把所有的决绝抬起来，高于一些人的目光 你才可以改变过去 水渍，污泥，甚至一些虫蛭 横陈的磨难，一副水淋淋的模样 它们渲染的世界，可以汪洋 一筹莫展 要走就走 喧嚣的都市里你形单影只 在穿过凌乱的街道时 大地上残缺的镜子 从一些落英中 亮了起来 大雨过后，你苍茫的眼角 竟然开始有了渴望的 味道 夜幕降临 群鸟飞过，天空便暗了下来 一些灯光，趁机说出隐晦的词语 它们再多的笔画，都不如 明月之光 夜幕降临。 这些分不清来者是谁的黑 让同一路上的众多行人 看起来就像是一个人在走 月光那么浅，似乎一个咳嗽 就可以掉出魂魄 左拐，右行，路径越走越细 夜露的心思太过沉重 可以被一个人的肩膀扛起的所有 都在模糊的风雨中，衣衫陈旧 从09年
原标题：忆婆母
王磊/摄
◎胡 颖
婆婆走了。
最后吃的，是先生送回家的樱桃，在嘴里噙了半天。
院里种下的核桃树今年结得很繁，从枝叶间已探出拳头大小的青皮核桃，挤挤挨挨，浑圆结实，飒飒迎风摇摆。我站在核桃树下，听大姐说：“娘爱种树，这棵树应该有二三十年了。”老树默然，身姿峻拔。而今，树在，人已经不在了。
听先生说最早家贫时与邻人院墙无从分隔，娘就在两院中间种了一排树，以树隔墙想来是比以砖隔墙柔软许多。一个不曾识字的农村妇女，她心里的规则与美好一点儿也不逊色于读过书的人。
“我想带你回家，看看娘。”他郑重地看着我。
相处已经半年，我答应了。我想看看这个干干净净的男人身后站着一位怎样的母亲。
娘就立在门口等我们。她是一个身材娇小的女子，见我，迎上来拉着我的手，笑眯眯地上下打量：“来了！路上累不？快进屋。”凉白开水递到我手里，这才发觉他的笑容和母亲是极相似的。吃罢中午饭09年
原标题：《少年Pi的奇幻漂流》
作者：[加]扬·马特尔
插图：[克罗地亚]托米斯拉夫·托亚纳克
出版：译林出版社2018年版
一个印度男孩和一只叫理查德·帕克的孟加拉虎一起，在太平洋上漂流227天后获得重生的神奇故事，是加拿大著名作家扬·马特尔的代表作《少年Pi的奇幻漂流》描写的内容。整个故事将如真似幻的海上历险与天真、残酷并存的复杂人性巧妙契合。这是一本容易错过而看了会记忆深刻的书，作者令人惊奇地在动物知识和生存知识里隐藏着的是对人和文明本身的颠覆。同时这也是一个能让人产生信仰的故事，让人可以重新认识文学并相信文学的力量，这或许是许多年来最奇特然而也是最容易读的一部小说，将奇谈、寓言和道德故事糅合在了一起。
《少年PI的奇幻漂流》被著名导演李安改编成了同名电影，并获得巨大成功，对于这本讲述人和世界的关系的小说，李安说：“我深爱这个故事，曾经觉得它是没法拍成电影的，因为它的内容是关于冒险、希望、奇09年