0852小说

原标题：金色的麦穗 　　◎张晓宁 　　金色的麦穗 在阳光下 　　犹如金色的波浪 　　鸟群从容穿过浓密的麦田 　　金色的麦穗柔美地弯下腰 　　仿佛一片又一片耀眼的风 　　大概从灌浆那一刻开始 　　黎明 从黑暗中走来 　　厚重的关中大地 　　便感知麦穗成熟的芳香 　　麦芒 犹如一根根金针 　　将阳光引向秦岭北麓的根部 　　金色的田野无边扩大 　　麦香 常常在饥饿中翻腾 　　洁白的面粉如花絮 　　飘飘洒洒地从死亡中 　　完成一次撼人心魄的壮举 　　当树影西斜 我看到 　　低垂的麦穗仿佛思想者 　　在晚风的歌唱中播洒智慧 　　就像触及土地的种子 　　不用祈求或守望 　　便可透出生命金色的箴言0852小说

原标题：桃花祭 　　◎丁 妍 　　那些曾经 　　开在春天里的桃花呢？ 　　记得 风还在山那边 　　它们就漫山遍野 　　妖娆起来 　　转眼 立夏 　　风才暖过手心 　　而桃花呢？ 　　它们都去哪了？ 　　是否 　　草草藏起粉色的戏服 　　兀自干瘪在枝头 　　也许 被人随手折去 　　仓皇丢在 　　不羁的晚风里0852小说

原标题：颜料的成本 　　◎[英]菲利普·鲍尔 　　文艺复兴时期的画家从富有的赞助人那里承接委托，有很多材料可以选择。委托的性质决定了画作是画在湿壁画上、有底料的木板上，还是像 16世纪那样，越来越多地画在涂有底色的画布上，波提切利的《维纳斯的诞生》（约1485年）是最早的大型布面画作之一。但是，他选择了哪些色料来描绘红色、天空蓝、树叶和肉色呢？ 　　对此，赞助人有很大发言权。例如， 1434年，赞助人就要求佛兰德斯画家萨拉丁·德·施特弗尔，他为根特的方济会教堂祭坛所绘的圣母像，要有一件金布长袍，用精细的“蔚蓝”（群青或蓝铜矿）勾出轮廓，用绯红色淀上光。 1446年，图尔奈的尼凯斯·巴拉特和昂图万的圣彼得教堂的合同中，也规定了使用蓝铜矿。赞助人知道他们在做什么；若能自由决定，艺术家会倾向于节约，使用大青或靛蓝而不是昂贵的蓝色颜料。有时承包者会同意做这种妥协，以降低成本：雕塑家奥特马尔·凡·奥曼被告知，他 1593年在伊夫列斯的圣马丁教堂的作品所用的材料要么是大青，要么是各种更便宜的铜蓝。在此类情形下，赞助人可能会央求艺术家发挥技能，使便宜的颜料看起来像是更上等的。 　　工匠行会在能力范围内会强制实施0852小说

原标题：长安写意 　　◎戈 帆 　　1 　　在城门外 　　整整走了二十年 　　那年春天 城门大开着 　　才怯怯进来 　　还是当年 　　那沉沉的一纸 　　人虽进城了 心还在徘徊 　　至于那梦啊 　　还在千里之外 　　2 　　又一个十年 　　穿行在城里城外 　　城墙上 那一个个城垛 　　连接了千年历史 　　荡涤了岁月尘埃 　　而我却分不清 　　哪一个是秦汉 　　哪一个是隋唐 　　大风起兮 云彩飞扬 　　面对这厚重的都城 　　我只能做一个学生 　　慢慢翻阅 　　静静欣赏 　　3 　　春晚，秋晚 　　让这夜的月亮沉醉 　　你的向往 　　我的思念 　　她的妩媚 　　都融汇在 　　曲江的水波里 　　电影节刚刚落幕 　　足球场还在叹息 　　艺术节锣声又起 　　世界把目光再次聚焦 　　这长安城里 　　4 　　有人说 　　诗人把长安当作故乡 　　其实 　　远行的人 　　也都把长安向往 　　公园里 　　有人在唱 　　送你一个长安 　　而我在构思 　　诗、长安和远方0852小说

原标题：大雨过后（外一首） 　　◎李易农 　　一场猝不及防的大雨 　　将那些草木原本欣欣向荣的念头 　　按压下去 　　面对你的 　　只是一条没有祝福的路 　　向哪里走，如何走，走到哪里 　　这些都是未知数 　　只有把所有的决绝抬起来，高于一些人的目光 　　你才可以改变过去 　　水渍，污泥，甚至一些虫蛭 　　横陈的磨难，一副水淋淋的模样 　　它们渲染的世界，可以汪洋 　　一筹莫展 　　要走就走 　　喧嚣的都市里你形单影只 　　在穿过凌乱的街道时 　　大地上残缺的镜子 　　从一些落英中 　　亮了起来 　　大雨过后，你苍茫的眼角 　　竟然开始有了渴望的 　　味道 　　夜幕降临 　　群鸟飞过，天空便暗了下来 　　一些灯光，趁机说出隐晦的词语 　　它们再多的笔画，都不如 　　明月之光 　　夜幕降临。 　　这些分不清来者是谁的黑 　　让同一路上的众多行人 　　看起来就像是一个人在走 　　月光那么浅，似乎一个咳嗽 　　就可以掉出魂魄 　　左拐，右行，路径越走越细 　　夜露的心思太过沉重 　　可以被一个人的肩膀扛起的所有 　　都在模糊的风雨中，衣衫陈旧 　　从0852小说