08年股灾
原标题:日照 ◎宋小铭 当最后一道光线垂下来 篱笆墙上没有一只蝴蝶 我仿若回到少年 骑着木马在院子里奔驰 一条唤作阿黄的狗咬着自己的尾巴打转转儿 一片黄叶从枝头落下来 凤仙花娇艳 谁把这些鲜红的花瓣儿捣碎 涂抹在一个女孩儿的指尖 好像笑着,梦着。玻璃窗明净如镜 阳光停在她的额前 一本翻开的书 落满了蝴蝶,和尘埃08年股灾
原标题:《花草物语,传情植物》 作者:[法] 薇罗妮克·巴罗 出版:重庆大学出版社2018年版 植物历来是人类的情感图腾,这是一本热气腾腾、细小琐碎而又温情真实的生活图志,是史学家忽略的历史,是关于人们七情六欲的鲜活故事。全书状似描写植物,实则摹写人事。通过讲述一段段花草的传说,交代了一桩桩人类的往事,那是70余种人类的情感和行为,以及与之相关的100余种植物。从这些与植物相关的精巧图片与民间传说中,可以一窥人类的热望与寄托、欲求与恐惧,从而理解人类生活形态多样性的由来。 老照片、手绘植物图、植物写真、充满年代感的珍贵邮票和剪报,书中的图片不仅展示了植物的形态,还满是细节和故事性。每一幅图都利用收藏家的古董藏品巧心布局,营造出与该植物所代表的情感相符合的氛围。正是摄影师亚尼克·富里耶和收藏家帕斯卡·里夏尔的付出,为读者了解博物学、植物民俗学和人类历史提供了独特的观察视角。本书作者薇罗妮克·巴罗曾经在山林里生活20年,热爱自然与植物,著有《幸运植物》《精灵植物》等。本书荣获法国园艺文学大奖。08年股灾
原标题:金色的麦穗 ◎张晓宁 金色的麦穗 在阳光下 犹如金色的波浪 鸟群从容穿过浓密的麦田 金色的麦穗柔美地弯下腰 仿佛一片又一片耀眼的风 大概从灌浆那一刻开始 黎明 从黑暗中走来 厚重的关中大地 便感知麦穗成熟的芳香 麦芒 犹如一根根金针 将阳光引向秦岭北麓的根部 金色的田野无边扩大 麦香 常常在饥饿中翻腾 洁白的面粉如花絮 飘飘洒洒地从死亡中 完成一次撼人心魄的壮举 当树影西斜 我看到 低垂的麦穗仿佛思想者 在晚风的歌唱中播洒智慧 就像触及土地的种子 不用祈求或守望 便可透出生命金色的箴言08年股灾
原标题:桃花祭 ◎丁 妍 那些曾经 开在春天里的桃花呢? 记得 风还在山那边 它们就漫山遍野 妖娆起来 转眼 立夏 风才暖过手心 而桃花呢? 它们都去哪了? 是否 草草藏起粉色的戏服 兀自干瘪在枝头 也许 被人随手折去 仓皇丢在 不羁的晚风里08年股灾
原标题:颜料的成本 ◎[英]菲利普·鲍尔 文艺复兴时期的画家从富有的赞助人那里承接委托,有很多材料可以选择。委托的性质决定了画作是画在湿壁画上、有底料的木板上,还是像 16世纪那样,越来越多地画在涂有底色的画布上,波提切利的《维纳斯的诞生》(约1485年)是最早的大型布面画作之一。但是,他选择了哪些色料来描绘红色、天空蓝、树叶和肉色呢? 对此,赞助人有很大发言权。例如, 1434年,赞助人就要求佛兰德斯画家萨拉丁·德·施特弗尔,他为根特的方济会教堂祭坛所绘的圣母像,要有一件金布长袍,用精细的“蔚蓝”(群青或蓝铜矿)勾出轮廓,用绯红色淀上光。 1446年,图尔奈的尼凯斯·巴拉特和昂图万的圣彼得教堂的合同中,也规定了使用蓝铜矿。赞助人知道他们在做什么;若能自由决定,艺术家会倾向于节约,使用大青或靛蓝而不是昂贵的蓝色颜料。有时承包者会同意做这种妥协,以降低成本:雕塑家奥特马尔·凡·奥曼被告知,他 1593年在伊夫列斯的圣马丁教堂的作品所用的材料要么是大青,要么是各种更便宜的铜蓝。在此类情形下,赞助人可能会央求艺术家发挥技能,使便宜的颜料看起来像是更上等的。 工匠行会在能力范围内会强制实施08年股灾