本报讯（记者 李洋）近期，昆曲《飞夺泸定桥》、歌剧《长征》接连上演，电影《太阳河》也举行了首映礼。今年是红军长征胜利80周年，多个艺术领域的艺术工作者围绕长征题材，推出了原创新作。不过，怎样讲好中国故事仍是个值得探讨的话题。前天，市文联研究部组织召开了“当代北京文艺创作中的‘长征’表达——纪念红军长征胜利80周年专题研讨会”，希望以此推动北京地区重大革命题材的创作。
著名文艺评论家解玺璋刚看过北方昆曲剧院推出的昆曲《飞夺泸定桥》，他看后的第一感觉是戏主要在表现“走”，也就是红军要在24小时之内走120公里路赶到泸定桥，“但这个戏只表现了‘走’，没有把核心的东西真正表现出来。”他认为，当时红军如果不能及时渡过大渡河，就有可能变成第二个石达开，就此覆没。这才是飞夺泸定桥的核心内容。但这个戏表现得不够，使得“走”有些流于表面。“对年轻观众来说，看后还是不明白红军这么做究竟是为什么。”
从表演层面看，解玺璋认为，该剧也仍然有提升的空间。“现在表演演员‘走’，更多是依靠舞台上搭的景忽上忽下，戏曲演员自身的功夫没有体现出来。”他建议，创作者可借鉴传统昆曲或京剧中“走”的不同形式。
刚刚在国家大剧院落下帷幕的歌剧《长征》，在专家眼里也有需要改进之处。“全剧的表达太普世性，太抽象了，缺乏历史的具体性，总体力量不够。”北京市社会科学院文化研究所副所长高音认为，剧中应该有一条历史的红线，而不仅仅表现行走的地理轨迹。具体到唱段，也有专家表示，有些唱段中的“大词”太多，比较空洞，没能深入到情感当中。
在美术领域，长征题材历史画创作也存在一些问题。中央美院国家主题性美术创作研究中心负责人马刚说，现在美术创作者的技术能力的确比五六十年前更强，但相比老一辈艺术家，他们创作历史题材时没有了那种强烈的情感。再加上当下流行解构主题，碎片化、扁平化艺术处理让历史画变得没有了高度。他认为，“找到当下创作的语言方式或表达方式，特别是对主题的表达方式非常重要，也值得研究和推进。”
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