回味无穷

　　历史剧更“历史”，不唯器物，更贵“气象” 　　邱唐 　　2019年暑期档的电视剧市场，荣耀无疑属于《长安十二时辰》。相对成熟且网红的文学底本，扣人心弦的探案剧情，加之拥有海量粉丝的顶级流量小生主演，注定会有大量观众抱着电脑，和千玺弟弟一起梦回大唐，解救长安。 　　而这部剧能够红透全网，一直引发话题与讨论的原因，更在于其作为一部历史背景的作品，对于“历史”本身的追求。说白了，也就是不差钱的服装、化装、道具(下文简称服化道)和更符合特定时空的台词设计。从长安城整体的市坊布局到贵人私苑的自雨亭，从李必簪尖冲前的子午冠到许鹤子夸张高耸的双环望仙髻，从街头售卖的水盆羊肉、火晶柿子到崔器一刻不离嘴的新鲜薄荷，从剧中每个人行的叉手礼到口中唱的“喏”，必须承认，全剧都在非常用心且努力地架构一个更加符合历史事实的“大唐盛世”。 　　从近些年的电视剧市场表现来观察，涉及历史题材或背景的电视剧，越来越重视历史时空的真实感与还原度。这一现象，其来有自。从《芈月传》中楚人的偏髻、贵妇的缂丝华服，到《延禧攻略》中满洲女子的“一耳三钳”、妃嫔贵妇胸前的十八子，总有一些电视剧，哪怕打着“本故事纯属虚构”的字幕，依然在文艺回味无穷

　　《哪吒之魔童降世》明天上映，从点映的情况看—— 　　他不是你记忆中的那个哪吒 但这回国漫讲了个好故事 电影海报 　　7月暑期档转眼已余额不足，之前被寄予厚望的《银河补习班》无望成为爆款。 　　而将于7月26日上映的国产动画《哪吒之魔童降世》，上周点映以豆瓣8.7分，猫眼9.6分的好口碑上了热搜榜。 　　《哪吒之魔童降世》由光线彩条屋影业出品，是首部有IMAX版本的国产动漫。 　　7月23日晚，钱报记者在杭州金逸影视中心，提前观看了IMAX 3D版《哪吒之魔童降世》，发现这确实是一部不错的国漫，不仅特效惊艳，而且对神话故事进行全新演绎，讲了一个好故事。 　　“生而为魔”却不认命 　　这是一个热血哪吒 　　当晚，有372个座位的杭州金逸影视中心IMAX厅全部满座，就连第一排都坐满了观众。 　　钱报记者发现，观众都是20岁至30岁之间的年轻人，听说电影口碑好，前来一睹为快的。 　　哪吒闹海的故事可谓家喻户晓，《哪吒之魔童降世》完全颠覆了这个故事。传统故事中，哪吒是灵珠投胎，在电影中变成了魔丸投胎。而龙王三太子敖丙则是灵珠投胎。 　　因为有了魔性，出场的哪吒是哥特式的烟熏妆。夸张的表情、嚣张的姿势，活脱脱一个小魔王的顽劣姿态。 　回味无穷

　　中新网北京7月25日电(记者 宋宇晟)记者获悉，革命历史题材电影《红星照耀中国》将于8月8日起在全国公映。24日，该片在北京举行首映礼。 首映礼现场。片方供图 　　影片通过美国记者埃德加·斯诺的视角，再现了上世纪30年代中国西北革命根据地中国共产党和中国工农红军的情况。 　　据介绍，《红星照耀中国》由曾执导过电影《焦裕禄》的王冀邢导演执导。 　　他说，自己拍摄本片的初衷，就是想用厚重的历史真实和严谨的细节刻画，为当下的年轻人勾勒出关于初心和使命的清晰答案。 　　记者了解到，该片由李雪健、李幼斌、蒋雯丽等主演。剧组成员和创作团队辗转陕西、甘肃、上海和北京等地，历时10周取景拍摄。(完)回味无穷

　　《夜半鼓声》：间离的效用与限度 　　《夜半鼓声》剧照　歌德学院（中国）供图 　　林克欢 　　1959年和1979年布莱希特在中国 　　布莱希特戏剧传入我国，其影响最大的莫过于间离效果（或称陌生化效果）的观念与技法。1959年，上海人民艺术剧院排练、演出了《大胆妈妈和她的孩子们》。当年，包括演出者在内，人们对布莱希特的了解十分有限，观众中途退席者不在少数。导演黄佐临后来半开玩笑地说：“间离效果把观众间离到外面去了。”1979年，中国青年艺术剧院在北京演出《伽利略传》（黄佐临、陈顒共同执导）。剧中有一段叙述伽利略在屈服于宗教裁判所的淫威、放弃自己的学说之后，与他的学生安德烈亚的对话： 　　安德烈亚　 没有英雄的国家多么不幸啊！ 　　伽 利 略　 不。需要英雄的国家才是不幸的。 　　作为坐在剧场里的观众，你无法既认同安德烈亚又认同伽利略。这是间离效果第一次在我国戏剧界和观众中真正引起的错愕和震惊，是对我们几十年一贯制的认知模式与舞台呈现的极大颠覆。可惜当时人们更加关注的是戏剧结构与修辞方面的陌生化技法，间离效果所潜含的“在真理的背后或左右总是站着另一个真理”的辩证思想与思维模式，未能引起足够的重视。 　　导演拒回味无穷

　　《父与子》：一只用作解剖的蛙 　　《父与子》剧照　北京人艺供图 　　黑择明 　　优雅的简约毫不费力 　　虽然“优雅”这个词如今经常被用作讽刺，比如不接地气、“装”等，但在观看“2019首都剧场精品剧目邀请展”之以色列盖谢尔剧院版《父与子》的时候，还是觉得没有比“优雅”更适合形容它的了。屠格涅夫本来就是十九世纪作家中最优雅的一位，而今天舞台的崭新呈现完全配得上这位老贵族的优雅。 　　优雅一定是从容不迫的。真正优雅的文艺家都有很好的幽默感，甚至可以非常辛辣，但不会走入极端和犬儒主义。导演拉扎罗夫是真正富有才华的，在“极简主义”已经变成一种潮流的当下，他的简约是毫不费力的，就是说，没有任何做作的、装作高级的那种简约。同样是舞台的极简——这个舞台空间里大部分时间只有一片“克莱茵蓝”，别的什么也没有，演员穿着极简的、绝对不超过两种颜色的服装进行着假定性的表演——为什么会给人一种舒服的感觉呢？因为，这种极简是完全为戏剧的艺术思想本身服务的，观众的注意力，完全被吸引到主人公思想的交锋上：巴扎罗夫和巴维尔·基尔山诺夫这父与子两代人的精神对话，本身已经蕴含着强烈的戏剧冲突，已经是精彩的戏剧，其余的舞台手段无回味无穷