画蛇添足故事

　　中新网重庆2月25日电 (记者 韩璐)22日起，话剧《如梦之梦》在重庆连演三场。25日，剧中连续6年饰演青年顾香兰的谭卓接受中新网记者专访，聊话剧、聊角色、聊“一个演员的自我修养”。 　　现在提起谭卓，更多人想到的是电视剧《延禧攻略》里的“高贵妃”。但在高贵妃之前，谭卓已经饰演了6年的青年顾香兰。在长达8小时《如梦之梦》里，青年顾香兰的每一场戏都起着承上启下的作用，交代着重要的信息。 　　“饰演青年顾香兰之前，我没有没有任何的舞台剧表演经验。所以当时接下这个角色的时候我很紧张。顾香兰是一个非常复杂的女性，如何在有限的时间里把这种复杂性呈现出来，让我觉得很有压力。”谭卓告诉中新网记者，今年是自己第6年出演青年顾香兰，已经放松了很多。 　　“以前临近排练的日子就开始做噩梦，现在就真的放松下来不做噩梦了。像赖声川老师说的，可能一开始是戏带着我，现在我可以带着戏，可以在里面很真实地找当下的感觉。”谭卓说，舞台剧有意思的地方是每场演出呈现的感受和情绪是不一样的。“我是一个追求真的人，所以我希望每一天能尊重自己最真实的感受，而不是一定要陷在某个模式里。每次演出，我会根据当天的感受在表演上进行变化。” 　　谭卓画蛇添足故事

　　拍出《追捕》与《人证》，他足以被中国观众铭记 　　【一种怀念】 　　去年是《中日和平友好条约》缔结40周年，在中日关系回暖的契机下，众多日本电影被引进，也有日本导演拍摄、中国演员参演的电影上映。实际上在上世纪70年代末，就有日本导演带着作品进入中国了，这个导演就是佐藤纯弥。遗憾的是，他已于2月9日去世，享年86岁，但他对于中日文化交流做出了不可磨灭的贡献。 　　很多人乍一看这个名字，会觉得有些陌生，但是他的两部代表作品，在中国算得上家喻户晓——《追捕》与《人证》。其中，由高仓健主演的《追捕》是新中国成立后，在大陆上映的第一部日本影片，近年也有吴宇森导演的翻拍版本。而《人证》里的《草帽歌》，也是一代人对于日本电影的集体记忆。但是佐藤纯弥导演与中国的缘分不止如此。除了知名的《追捕》和《人证》外，他执导的《新干线爆炸案》《俄罗斯归乡梦》《爱的权力》等片都曾在大陆公映。 　　进入上世纪80年代，曾有一段时期被称为中日蜜月期，这个时候有大量日本流行文化引进。除此之外，还有很多中日合拍片诞生。佐藤纯弥于这个时期在中国拍摄了两部电影——1982年上映的《一盘没有下完的棋》与1988年上映的《敦煌》。 　　《一盘没有下画蛇添足故事

　　中新社洛杉矶2月25日电 (记者 张朔)华裔电影人执导的《徒手攀岩》(Free Solo)24日赢得第91届奥斯卡最佳纪录长片奖。 　　第91届奥斯卡奖颁奖典礼当地时间24日晚在美国洛杉矶好莱坞杜比剧院举行。 　　《徒手攀岩》由45岁的美国华裔探险家、“悬崖上的摄影师”金国威(Jimmy Chin)与伊丽莎白·柴·瓦萨赫伊(Elizabeth Chai Vasarhelyi)执导、制作。 　　根据美国电影艺术与科学学院此前公布的提名名单，该片与美国华裔导演刘冰执导的《滑板少年》(Minding the Gap)以及《黑尔郡的日与夜》(Hale County This Morning, This Evening)等5部纪录长片入围第91届奥斯卡奖角逐，《徒手攀岩》赢得最终胜利。 　　《徒手攀岩》于2018年9月28日上映，用100分钟浓缩了亚历克斯(Alex Honnold)无保护徒手攀岩的登顶之旅。因其攀岩过程险象环生、视觉效果紧扣心弦并体现出突破人类极限的勇气和决心，有评论称之为年度“最恐怖、最震撼的纪录片”。(完)画蛇添足故事

　　本报综合消息 　　央视日前曝光了某位在新浪微博上数据“耀眼”的流量新秀。为啥说他是耀眼新秀，因为他新歌的宣传微博转发达到一亿，要知道根据新浪自己公布的数据，微博用户也才三亿多。 　　当然，是否造假已经有公论，我们今天讨论的是，这种虚假繁荣到底满足了谁？ 　　广告商？无可厚非。首先，广告商在考虑代言人的时候，会参考各种数据。但归根到底都是真金白银花钱出去的主，不至于看一眼虚假得不合理的微博数据就信以为真。但是，这作为参考值之一的数据，确实是很多粉丝夜以继日转发刷数据的动力之一，要让路人看起来觉得我们家“哥哥”很红的样子。 　　其次，艺人及背后团队，刷一个好看点的数据，对接各类合作都稍微有点帮助。但大家都是圈内人，这个水分有多大，彼此心知肚明。 　　再次，也就是最积极刷数据，最痴迷于数字营销的粉丝团体。 　　一方面对他们来说，当自己的偶像实在拿不出任何像样的作品和过硬的业务素养时，数据成为了唯一夸耀的勋章。虽然说，现在“刷数据”已经是大部分艺人粉丝团队必须做的事情，但始作俑者和把数据刷得最高的，确实是无作品无实力的“选秀出道流量艺人”。 　　刷数据一方面满足了粉丝内心的苍白，“我们没作品，但画蛇添足故事

　　曾念群 　　看似坐怀不乱，其实暗藏妖风 　　第91届奥斯卡颁奖季的喧嚣尘埃落定，按照我们的优良传统，当首推拿奖多者，不过照这个逻辑做出的标题诸如“《黑豹》独中三元成第91届奥斯卡大赢家”“《波西米亚狂想曲》独揽四座小金人领跑奥斯卡”等等，一定尴尬得要死。所幸《黑豹》没有一黑到底拿下最佳影片，而一举起获包括最佳影片、最佳原创剧本和最佳男配角的《绿皮书》也有三金在手，《罗马》则拿下最佳导演、最佳外语片和最佳摄影，以证电影艺术之清誉。 　　整体而言，第91届奥斯卡大奖除了最佳女主和一些技术奖，基本都在看影迷预估射程。含金量最高的《罗马》得偿所愿，《绿皮书》也拿下它该得的；影帝的归属在《副总统》的克里斯蒂安·贝尔和《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克之间斡旋，橡皮人贝尔虽放话最后一次为角色胖瘦，但上一届刚颁给《至暗时刻》里类同的加里·奥德曼，考虑其他竞争力的表演类型情有可原；相比之下，影后之争似乎并没有那么突出，可就在大家把注意力都集中在《贤妻》格伦·克洛斯的第7次提名时，奥斯卡戏法般把大奖给了凭《宠儿》首获提名的奥利维亚·科尔曼。 　　老实说我并不喜欢获十项提名的宫斗戏《宠儿》，然而奥斯卡似乎有意保障画蛇添足故事