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在美被掰手指的兵马俑已回国返馆，秦兵马俑今后还会按计划出展科技日报西安4月9日电(记者史俊斌)记者9日从陕西省文物部门获悉：去年10月至今年3月底，在美国费城特展包括被折拇指秦兵马俑在内的中国陕西省文博机构多件(组)珍贵文物，已经于上周(4月初)悉数回国，返回各自收藏馆(舍)工作进行完毕，秦始皇兵马俑今后还会按计划出境外展。陕西省文物部门相关负责人表示，我国文物出境展出活动由国家文物局批准，是有详实规划，分步骤，有计划推进的，譬如在美国费城富兰克林科学博物馆举办的《兵马俑：秦始皇帝的永恒守卫》特展就是多年前就确立的重要的中美文化交流项目，展览始于2017年10月，今年3月刚刚结束。该展览展出来自陕西省文博机构的120多件(组)珍贵文物，其中包括一个将军俑、一个战车士兵俑、一个战马俑等多件兵马俑。中美正常的文化交流不会因为“兵马俑手指被折”而中断，但重量级文物出境采取的安保措施会更加严格细致。按照中美双方较早前达成的展出协议，今后还会有包括数件兵马俑在内的一批陕西珍贵文物出境在美国展出，展出方案和具体细节正在完善当中。被折手指兵马俑已经开始启动修复工作，其被折的拇指在美展出期间已经找到也一并回国返馆。对于有关媒体乙音奈奈

BBC：毕加索画作受中国藏家热捧犹如艺术品市场的爱马仕参考消息网4月8日报道英媒称，西班牙大师毕加索不仅在西方家喻户晓，在东方也受到尊崇，近年来，亚洲旅客纷纷涌向西方博物馆欣赏他的艺术作品，这位多产的艺术家创作出的画作标价数百万美元，备受富有的亚洲收藏家追捧。在亚洲，其他西方艺术家的声誉远不如毕加索，毕加索近乎西方艺术的代名词。资料图：毕加索一幅画作在伦敦拍卖。据英国广播公司网站3月29日报道，大胆的着色、立体主义式解构人脸肖像和混乱的绘画构图……好像与传统亚洲意义上的美感相去甚远，但亚洲人对毕加索的喜爱令人难以置信，为什么一位百年前出生的西班牙画家会如此吸引那些来自不同文化背景的人呢？报道称，有人把毕加索作品的高价和它在亚洲的流行程度结合起来，富有的中国大陆人以及来自香港和台湾的收藏家对毕加索的作品表现出极大的兴趣，尤其是那些近年来高估价的作品。《静坐的蓝袍女子》和《戴贝雷帽、穿格子裙的女子》分别在2017和2015年纽约佳士得以4500万美元和6900万美元的价格被这些买家买走，早前大连万达集团也在纽约佳士得以2820万美元拍下了《克劳德和帕洛玛》。今年3月，这位已故的艺术大师的作品在香港艺术月登场，其市场潜乙音奈奈

杭州外卖小哥雷海为获第三季《中国诗词大会》总冠军4月4日晚上10点，朋友圈突然被“雷海为登顶”刷屏，各个微信群里，也是一片“求采访雷海为”声。这位来自杭州的外卖小哥，一路过关斩将，获得了第三季《中国诗词大会》总冠军。看到这个结果，虽然时间已经这么晚，我犹豫了下，还是拨了雷海为的电话。响了几声后，雷海为接了电话。我先道歉：“这么晚还打扰你，有没影响你休息？”雷海为呵呵笑：“正和室友看完电视，打算要睡觉呢。”我问不打算出去庆祝下么？雷海为说不啦，明天大家都要干活呢：“时间有点晚了呢。”这位新鲜出炉的总冠军，实在是淡定得让人惊异。从报名到总决赛一路很淡定上一次他登台挑战失败，但是因为“外卖小哥×诗词达人”间的反差，引来媒体一波采访。我不知道别人是怎么和他交流的，反正我是一再表示惋惜，当时雷海为只是笑笑也没有多说什么。现在我一算时间点，不对啊，这档节目是录播的，在我安慰他“失利不要紧”的时候，其实他已经早就知道自己是总冠军了啊！我指出这点后，雷海为挺不好意思：“我们和节目组有协议的，比赛没播到那一步，我就不能透露任何赛况。”我说，你这心理素质也太好了吧？是一直这么好吗？雷海为说不是的：“我是乙音奈奈

随着有关高校学术界的性骚扰事件不断浮出水面，近日，美国《高等教育纪事报》邀请十多位在学术界工作的女性——从兼职教授到校长，从科学家到人文学者，从年轻到年长的教师——就美国学术界中“女性与权力”的话题发表自己的看法，并将收集到的回复以专题的形式发布。她们的回复所涉及的范围极其广泛：从她们还是学生时受到骚扰的经历，到她们目前仍然面对的各种性别歧视和压迫，以及她们对于未来发展的期望，都有提及。下文是对她们的回复的归类与总结。女性地位的进步与阻碍 相较于过去，当下美国学术界的女性地位已经得到了一定程度的提升：曾经人们根本不知道“性骚扰”这个词，她们甚至无法描述自己的遭遇；曾经在一个系中只有屈指可数的几位女性——1960年代的密歇根大学历史系只有一位女性学者，而1971年康奈尔大学历史系才面试并聘用了第一位女性教授；更鲜有女性担任高层行政职务，系主任、院长、校长等位置几乎被男性垄断。在今天，至少在绝对数量上，女性的比例已经得到了显著的提高。无论如何，女性人数的增加对于改变学术界的男性权力结构无疑是有益的。但是，这并不意味着许多长期存在的问题已经得到了解决。大多数人都指出了许多阻碍女性发展的“天花板”：男乙音奈奈

在前不久上海刘海粟美术馆举办的“水墨锣鼓——中国戏剧人物画大展”上，展示了几代中国画家对“戏曲人物”的描绘。中国戏曲的魅力不仅吸引着画家们的心灵，还有更多对中国文化与民族心灵的思考。台湾地区知名艺术评论家何怀硕先生近日投书“澎湃新闻”(www.thepaper.cn)，表达了他对中国戏曲的领悟：中国戏曲突显中国表演艺术的另一种品性，它诉诸固定反应、重普遍性、轻特殊性，它制式化，概念化。有如陈年老酒，越陈越香。它有固有的配方，而有永远的魅力。这与传统中国书画相通，“中国戏曲不同近代普遍性与特殊性统一创造了艺术的典型，倒近乎十九世纪黑格尔‘观念的感性形式’的艺术定义。中国戏曲早已一往情深走这条路。”昆曲《荆钗记》二○一二年春，好友汪荣祖、陆善仪夫妇请我与友人同看昆曲，在台北外双溪国立故宫的文会堂。那天看的是《荆钗记》，通俗小品，九十分钟。看完以后，我好似茅塞顿开，领悟中国传统戏曲的秘密。不论南北东西，各路不同的地方戏曲，都有一个特色，就是坚持传统最古早民族风格的执著。关良戏剧人物画可能因为我不是专研中西戏剧的人，所以当我管窥中国戏曲的妙谛，便以为是顿悟；更因为我联想到我比较了解的传统中国通俗小说乙音奈奈