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原标题:产妇跳楼案：中国女人的选择与被选择 作者：熊仔 编辑：小灰 据华商报报道，8月31日20点左右，陕西榆林市第一医院绥德院区住院部5楼，26岁待产孕妇马某从楼上坠下身亡，警方调查后排除他杀。 9月3日，榆林第一医院官方微博@榆林一院发表声明，称8月31日“生产期间，产妇因疼痛烦躁不安，多次强行离开待产室，向家属要求剖宫产，主管医生、助产士、科主任也向家属提出剖宫产建议，均被家属拒绝。最终产妇因难忍疼痛，导致情绪失控跳楼。” 据医院的声明，经过对孕妇的入院检查，医院初步诊断“胎儿头部偏大，阴道分娩难产风险较大，主管医生多次向产妇、家属说明情况，建议行剖宫产终止妊娠，产妇及家属均明确拒绝。” 在8月30日的《产妇住院知情同意书》上，丈夫延某某留下两行签字“情况已知，要求从阴道分娩，谅解意外”以及“情况已知，要求静脉缩宫素催产，谅解意外”。 院方发布声明之后，坠楼产妇的丈夫延先生接受北青报记者采访时称，对于医院发布的声明，他表示医院所言不实，“我妻子期间疼痛难忍有两次，出来跟我说‘疼得不行’。第一次是17点左右，第二次是18点左右。她出来喊疼的这两次，我都主飞机出装

最近哔宝的心情非常沮丧，没别的，那就是《权力的游戏》第七季，季终了！作为一个“权游”的死忠粉、私生饭（最近这个词有点儿火啊！），哔宝以人格担保，第七季《权力的游戏》绝对是有史以来最疯狂最好看最丧病最不可思议的一季！为什么这么说呢？因为在这一季的最后一集当中，雪诺和龙妈，也就是“冰”与“火”，他们竟然滚传单了！不枉我们苦苦等待了七季，这一幕终于发生了！不过说起来第七季的大结局可远远不止发生了“船戏”而已，这一集的看点和信息量多到不可思议。哔宝先来报告一下《权游》第七季大结局的收视率：共有1650万人次收看了第七季的大结局，超过第五集创下的1070万。其中有线电视平台收视率达到1210万，同比第六季大结局的890万高出了36%，创下全剧最高收视纪录。而第七季单集各平台的收视率也累计达到了惊人的3060万人次，比第六季多出了35%！之所以第七季特别的好看，一个原因是本季特别短，只有七集，再有一个原因就是，这一季不再像前面几季那样砍瓜切菜一般地杀死Pov人物，而是充分利用目前这些硕果仅存的角色，开始深深挖掘他们的人物关系——第七季的第七集可以说的《权力的游戏》67集当中，最有戏剧性和信息量的一集，其中最重大的事件就是——龙飞机出装

靳东、王凯(资料图)昨日上午，曾经出品过《欢乐颂》《战长沙》《琅琊榜》《伪装者》等精品电视剧，代理靳东、王凯、刘奕君、刘敏涛、乔欣等演员演艺经纪的东阳正午阳光影视有限公司（下文简称“正午阳光”）官方发布了《正午阳光业务板块调整公告》，文中写到“面对市场日益严苛的要求和观众越来越高的期待”，正午阳光需要“把更多、甚至全部精力投入到内容创作中”，加之艺人需要“更加专业的个人规划与长远的战略布局”，因此公司决定取消艺人经纪业务。这意味着，靳东、王凯等正午阳光的签约艺人要“自谋出路”了。随后，记者联系到正午阳光的相关工作人员，她表示解散经纪部门是公司经过商议后的最终决定。公司也早已事先和旗下各位艺人沟通好，艺人们会自行寻找新的东家，“目前我们也是刚刚（和他们）解约，艺人的具体情况我们还不太清楚，后续他们有新东家应该会通过自己的渠道公布。”但截至发稿，除部分艺人在微博转发了该公告外，尚未有人宣布最新的归属，王凯也只是在微博转发后评论“明白也理解您让我们出去闯荡的心，而家永远是家！”多位艺人微博祝福老东家 未来是否再合作仍未知据了解，正午阳光旗下原有17位艺人，分别是靳东、王凯、刘奕君、刘敏涛、乔欣、飞机出装

靳东、王凯(资料图)明星当然是很好的资产，靠王凯、靳东等人的经纪权，也会有一些效益，但这只是一种传统的模式。最终，一个企业的竞争力，仍然是在其核心模式上。如果正午阳光甩开经纪这一块蛋糕，能更关注内容的话，收获会更大。正午阳光的口碑不靠明星效应靠内容国内知名影视机构正午阳光昨日宣布，将取消艺人经纪业务，专注于内容创作。这意味着包括王凯、靳东等艺人，今后都将和公司划清界限，独立出去。消息发布后，王凯发布微博称：“明白也理解您让我出去闯荡的心，而家永远是家”。相关艺人也纷纷表态，支持公司的决定。像王凯这样级别的艺人，已经是国内影视界标准的一线，独立出去对自己只有好处，他的感激之情完全发自内心。事实上，正午阳光的崛起，是与《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》这些大剧分不开的，公司、作品和艺人，有一个良好的互动关系，这时候宣布取消艺人经纪部，确实让人惊讶。在国内影视大鳄中，正午阳光是一个独特的存在。其核心人员是侯鸿亮，核心班底包括孔笙和李雪等人，他们都有一个共同的特点，都来自山东影视集团，他们都是山东人，最初也都是做内容起家。侯鸿亮虽然离开了山影，仍与老东家保持良好的关系，这从几部核心电视剧的投资方名单飞机出装

孙俪《那年花开月正圆》里，周莹真正的传奇，实际是大时代下的女性觉醒。《甄嬛传》的历史是凝滞的，一个封闭的横切面，女人们的所作所为仍依附在男权之下。而《那年花开》的历史是流动的，吴家已不可逆转地处于时代风云之下，不得不面对新旧时代的交替。而历史转折的接力，《那年花开》里由周莹一人完成。“大女主”被污名化，是编剧不行女演员遇上了最好的时代，曾被男人戏制霸的荧屏，不断涌现大女主可供她们塑造发挥；女演员也遇上了最坏的时代，“大女主”这个标签正沦为玛丽苏的代名词，夺人眼球却鲜少精品，对剧作和演技皆发起挑战。《那年花开月正圆》（以下简称《那年花开》）是孙俪继《甄嬛传》、《芈月传》之后，再次演绎大女主，没有IP傍身却依旧大热，固然有“娘娘”的自带话题效应，更多却在于剧作的扎实。简单来说，就是人物生动和逻辑自洽——没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，人物行为有理有据有节，不是凭借主角光环就频繁开挂。剧情节奏快、主线明晰，没有注水的旁线——比如丫鬟之间的勾心斗角、路人甲的惹是生非。还记得《楚乔传》里莫名其妙的丫鬟之间分帮结派的“斗争”吗？在《那年花开》里，丫鬟们除了干活时互相扯个皮，和今天服务行业的正常飞机出装