经历了疯狂的暑期档、国庆档后，近期电影市场进入低谷，开始为即将到来的贺岁档蓄力，但萧冷之际，也不乏有口碑佳作上映，其中有《山河故人》、《心迷宫》、《家在水草丰茂的地方》和《回到被爱的一天》。不过，这四部文艺片加起来的票房也难抵10月30日上映的、由杨幂和鹿晗主演的商业片《我是证人》。有人称，文艺片需要的不是同情和愤怒，而是能够理解的知音，与其总是用票房的尺子衡量文艺片的命运，不如为打开文艺片市场“添砖加瓦”。
文艺片不景气是不争的事实，但文艺片不是电影市场的“花瓶”。也许有人会认为，缺少大明星、节奏缓慢，又常常致力于探讨人性等深刻晦涩的主题，文艺电影就是该“小众”。甚至有人认为，全国固定的文艺片观众也就50万左右，一部票房好的文艺片，估计也就是1500万元左右。然而，在笔者看来，这种观点是不正确的，这种观点太悲观了。现在电影市场称雄的是商业电影，但真正被观众认可的好电影未必就是商业电影，真正的好电影恰恰是商业电影的壳子，文艺电影的主题，而且是文化范围浓厚的商业电影。这说明观众喜欢的未必就是商业电影，而是商业电影中的文化主题。
执导过《碧罗雪山》、《青春派》等电影的导演刘杰认为，艺术片最好的生存状态是“四条腿走路”：影展影响、国家扶持、相关文化基金资助、艺术院线放映，而这也是国外艺术片的生存之道。当然，文艺片“四条腿走路”更好，但是，在商业当道的当前，这几乎是不可能的。也就是说，不向商业靠拢的文艺片注定是没有市场的。所以，笔者认为，解决文艺片的困境，关键还是向商业片学习，又能吸引观众，又有好的主题，这样的文艺片即使不会票房大卖，也绝不会差到哪里。中国的电影市场太大了，谁也不能说没有文艺片的市场。
贾樟柯的新作《山河故人》，两天票房达到1250万元，这一成绩超过其之前影片在内地的票房总和。这部影片的故事和情感契合当下大众的心理，令人感慨乃至潸然泪下。然而，这只能说明《山河故人》能让观众产生共鸣，但是却没有“给人带来新的洞见”，而商业片几乎都能给人带来“新奇特”，文艺片缺乏观众缘不能把责任都推给市场，关键还是文艺片没有做好，或还存在这样那样的问题。这也是被证明了的事实，好的文艺片也有市场，虽然不一定票房大卖，但收回成本还略有盈余应该是没有问题的。
当然，我们也必须承认，中国的电影市场文艺片稀缺，一是缺乏投资，二是缺乏人才。无论是投资还是人才，都奔向商业片了。但是，电影市场不能没有文艺片，而且，更能引起观众关注的影片，不是文艺片，就是文艺片主题的商业片。另外，在笔者看来，文艺片更是电影界的良知，拍没拍过文艺片也是对一个电影工作者的衡量标准。虽然文艺片投资少，赚得更少，但文艺片代表的是主流思想，宣传的是主流文化，一个电影工作者应该把拍摄文艺片当做一种责任。笔者认为，那些高收入的电影工作者，每年或两年至少应该参与拍摄一部文艺片，这应该成为“德艺双馨”的一个硬件标准。试想一个电影工作者没有参与拍摄过文艺片，还是电影工作者吗？至少不是优秀的电影工作者吧。
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