千龙网北京7月6日讯（记者 梁祎）长征的路上死去了很多人。听，一个个幽魂在向你们诉说着他生前最后的故事：“1935年11月，我在爬雪山时牺牲了，云把我送到了这里……”
舞剧《九死一生·长征》排练现场。千龙网记者梁祎 摄
虽然在讲述我们耳熟能详的爬雪山、过草地的故事，是在说战士的牺牲，可是由北京雷动天下现代舞团演绎的大型现代舞剧《九死一生·长征》却少了一丝残酷与血腥，多了一点诗意与温情。
5月9日，他们开始正式排练，7月6日，他们用剧中的两个精彩片段，向前来探班的媒体和舞评人展示了排练成果。
多变的马波不喜欢有专属风格
舞剧《九死一生·长征》排练现场。千龙网记者梁祎 摄
一提到长征，很多人脑海中出现的都是宏大叙事，而对于该剧的编导马波来说，她最喜欢提的只有一个飘渺的词——感觉。
她用几种不同的死亡方式、舞台上象征合力的云团、灵魂与生者的对话、不仅有气势还通往人心深处的音乐来构建全篇，体现长征的艰苦残酷、战士们的坚韧勇敢，来营造她所谓的感觉，而这些仅为了一个目的，就是和别人、也和自己不一样。
“很多人一说‘红剧’，‘啊？又是红剧’，好像不用看都知道是什么内容一样，这是我最怕的。前面已经有很好的模范剧在这，我不要不停地炒冷饭，没有意义。长征之所以感人，不是有一个高大上的框架，而是因为人本身。即便是那个年代人与人之间最细微的情感，也是和现代的时代挂钩的，永远可以触动到你。”
其实几年前她创作过一部红色主题的剧，叫《延安保育院》，现在还在演。当时大家已经觉得表现手法出乎意料，突破了人们对于此类题材的固有印象，但马波认为实际上那个剧还是用了传统的手法在讲故事，这次她希望自己走得更远。
不像其他红色题材的剧目，《九死一生·长征》不再执着于具象，动用了很多抽象的表现手法和意象，此外，海报上另类的整体灰色调似乎也凸显着它的与众不同。
“为什么‘红剧’一定要是红的，或是暖色调？这没有道理。我也用了红，但在海报上会很扎眼，就像一丝血挂在那，反而很强烈。不是说我描绘过去的长征就要回到几十年前的状态，我希望我的剧走在时代前面，不能跟时代脱轨，不然谁去看啊？”
在马波看来，每一次现代舞创作的出发点都是要突破前一次，她喜欢多变，不希望被别人给自己的作品定位成专属的“马波风格”。
马波专喜欢给人“扎针”
“对我来说，舞蹈和音乐是分不开的，它会为你营造一个氛围，我必须听到音乐才会产生灵感，有时候我的结构会跟着音乐走。这次的音乐我也要求走心，不是光有气势，而希望它像针一样能够扎到你的心里。”当被称赞音乐为剧目增色不少时，马波这样回应。
“我相信万物有灵，长征能走到底就是因为他们每个人都有一颗坚定的心，众物会形成磁场，这个磁场会感动万物，使得天时地利等所有的条件都能帮助他们去完成使命。最后乐曲的尾声像圣歌一样，有一种宗教的神圣感，好像引领着他们走在朝圣的路上。”
死亡也是诗意的
舞剧《九死一生·长征》排练现场。千龙网记者梁祎 摄
剧中，战士们与风雪、饥饿等一切艰难险阻抗衡，彼此间的互相扶持让人揪心，但是面对死亡，他们却是坦然的。
虽然剧名叫“九死一生”，但并没有具体到九次死亡，也不是以一个人九次死里逃生来凝练整个长征历程。
剧中有一个情节是一个眼睛蒙着布的女孩面对沼泽地的舞蹈，非常唯美。她盲了，身体的负荷也积聚到了极限，在接近死亡的时候，突然间像是闻到了花香、听到了鸟语，在用很多泡沫打成的投影中，她慢慢地沉入花海。
“我只是描述了不同的死亡，有的是英勇地冲进火海里，有的是坦然地牺牲自我得以让下一个人继续走下去。我安排了一个女孩以自杀的方式结束生命，她已经走不动了，所有人都要去帮她，使她觉得自己成为了一种拖累，于是她慢慢走入水中选择死亡。不同的死法实际上包含着不同的情感。”
挑战知识极限 澳门舞者的舞台“长征”
舞剧《九死一生·长征》排练现场。千龙网记者梁祎 摄
展示过程中，剧团23岁的年轻女演员金晓霖吸引了大家的注意。演绎扎上绷带的受伤女战士时的痛苦非常真实，转而与男同伴用跳舞来演绎不屈的、抽象的灵魂的时候又很梦幻，可她自己却说这个角色很难掌握。
原来她出生在澳门，18岁来北京读大学，所以以她的年龄和身份对长征并不是很了解。“这个角色还是挺有挑战的。我查了一些资料，导演还会让我们看长征的图片，从中间抽取一些元素运用到舞蹈动作的编排上。同时，平衡现实和具象，如果太具象观众可能反而会产生一种距离感，越抽象地表现状态或许能让观众更容易代入进来。”
为了塑造好自己的角色，金晓霖下了很多功夫，或许就像马波说的那样，“这个剧不管是好是坏，但我可以告诉你的是，所有的演员不会用半点虚假的东西去欺骗你，甚至每一个指头的动作都赋予情感和含义在其中。”
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