在古装剧、抗战剧拥挤荧屏的当下，江苏卫视的《妈妈像花儿一样》却在不经意间清新绽放。该剧借助高密度的桥段设计，高频而得体的叙事刺激，以及聪慧的对白推手，使故事风生水起，让人物清新迷人。更兼林永健、许晴等的表演，该剧一经推出，不仅创下收视佳绩，更给深陷伦理迷茫的当代中国社会提供了关于“幸福”的独特注释。
殊为抢眼的是，剧中女一号张幸福隐瞒自己患癌的悬置主线，几乎排除万难纵贯全剧，从容不迫地担当起阡陌交通多头叙事的根本动力，撑起了全剧格局。不夸张地说，编剧的这一叙述掌控力，是对中国电视剧讲述美学的贡献。该剧对婚内情与婚外恋的另眼观照，对父母与儿女、婆与媳、姑与嫂等日常冲突的暖心呈现，也为现实生存文本提供了价值参照系。而叙事风格的多维建构，泪与笑的水乳交融，则开启了如何将现实困境生成美学诉说的思考。
《妈妈像花儿一样》的叙事核心，是癌症对生命的突袭，是一条典型命运轨迹的陡转，是盘根错节命运之间的纠结。而该剧的不凡在于，既不甘于“月有阴晴圆缺”的认命，也不扎进人堆去煲心灵鸡汤、写励志故事。编导直面困厄、超越苦难，尽显终极绝望后的平和之美，表达出了彻悟后落英与流星般的璀璨。
当张幸福的人生因一纸化验单突然成为倒计时，在惊愕、恐惧、愤怒、绝望等常规感情历程过后，张幸福最初的选择是常规的。她力图挣脱压抑，以装扮一新的方式，用女人的美丽与丑陋的死亡抗争；她依照自己的愿景，欲跑赢死神，迫切地重塑家规，以雕塑一个可以告慰自己安心离去的家庭。这一揭示是有力的：事实上，没有比爱的善意征服和感情掠夺更令人悲催了。张幸福的隐忍与隐瞒，牺牲与奉献，却化作对亲人的变味伤害。而亲人对伤害的本能抗拒，则对生死边缘的张幸福构成了堪比刀剑的二度伤害。这便是爱比恨更加麻烦，这便是难以跨越的生存窘境。
最后的和解，源自张幸福内心交战的偃旗息鼓。如编剧所说，“一个和谐的家庭，一定是做自己、爱别人，而不是为了爱别人而放弃自己。”觉悟后的张幸福选择了舒展放飞的生命姿态。她一扫往日沉闷，帮闺蜜打色狼，在超市抓小偷，听从内心，面对爱、接受爱。张幸福似在说，在命运面前，生命个体也许没有最后活多久的权利，但拥有最后能够活多好的能力。一部轻喜剧，却碰触了如此一个生命中的不能承受之重命题，与其说编剧在以乐写哀，莫如说超越了哀乐轻重，以一种说说笑笑不事张扬的叙述基调，抵达了彼岸的澄明之境。
全剧对中年女性精神生存的深切关注，也有填补空白之功。也如编剧所言，现实题材国产剧中的女性，多为隐忍牺牲的符号，往往被忽略，被牺牲，却不常被表达。于是，该剧让观众看到了一个在家庭与自我、责任与梦想中敢于驾驭平衡的美丽女性，在生与死的门槛，她重新拉起了心中的小提琴，响起自己的梦想旋律，以此琴声鼓励儿子走好自己想要的道路，而非母亲安排给儿子的人生。
《妈妈像花儿一样》这部含泪而笑、举重若轻的电视剧新面孔，埋藏了诸多美学伏笔，值得咀嚼，值得借鉴，同时也让人对国产电视剧的美学前景怀抱更多信心。
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