写实一脉在后续的发展中,虽然逐渐兼蓄了写意的一些风格,但其以树木原生树相为范本的创作理念传承未变,作品师法自然,突出枝干技巧,通过对枝干丝丝入扣的精炼和浓缩,完美地再现千树百木的个性风貌,宛如纤毫细描的工笔画卷。彭盛材先生的博兰作品《春意盎然》,当为此中佳例。
本作品虽然是双干树相,却富于大树型作品雄伟苍劲的风姿。主干挺拔,呈现古朴本色,副干斜扬,平添灵动意味。树冠丰满,轮廓鲜明,各处枝条银勾铁画,布局抑扬顿挫,形态曲弯自如,大小和长短比例协调。嫩绿的叶簇郁郁葱葱,碧色满树。隆凸四展的根基健硕沉稳,强而有力。整件作品构图严谨,从根盘到树冠,自下而上脉络清晰,气韵贯通,枝干变化流畅,过渡自然,形象饱满地状写出自然大树生机勃发、春意盎然的情态,一派欣欣向荣。
写实是为了还自然本貌,仿佛等比例的缩影。杂木作品要得此功,起点却往往都只是一段身干而已,枝片主要靠后天的反复营养和裁剪。裁剪瞬间而就,全凭作者的创作灵感和艺术造诣。蓄养则是交给时间的,练的首先是耐心,体现为作品的年功深浅。
截干蓄枝技法讲究循序渐进,步步为营,早不得也急不得,哪怕细枝末节也须等待其长短比例到位,粗细过渡自然。因为一枝剪下,可能就剪去了几年的光阴——人们常说岭南盆景“一景方成已十秋”,其实很多优秀的作品,何止十秋！但如果没有这“十秋”的积蓄和等待,哪来如此赏心悦目的盎然春意呢？
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