“除了米开朗基罗,谁还坚持用手工绘制巨幅海报？”拜访世界各地的纪录片《The Sign Painter》意味深长的开场白令观者陷入了沉思。
但在旧金山街头,你会惊讶于被工业化吞噬的今天,商业区里大多数新潮服饰店或餐厅依然以手绘招牌、手绘看板或手绘橱窗装饰做为门脸,以突显出店家的个性,而这也成为一道独特的风景。实际上,一些喜欢手工制作标识的客户仍有需求,他们让一群手绘工匠们靠老式的工艺在今天依然有生存的空间,尽管已十分狭小。位于旧金山索玛街道的New Bohemia Signs工作室就是其一。
上一次见手绘招牌是何时
“会有人前来吗？我们是不是在自娱自乐？”New Bohemia Signs的老板Damon Styer正在Peek Gallery举办一场手绘标识艺术展,160幅作品以醒目、直接的字眼Genuine、Authentic、Real Life及Realness为设计主角,提出对传统与新潮的思索。尽管从事手绘标识行业十余年之久,但他依然对社会的接受度感到担心和疑惑。
试想一下,上一次见手绘招牌是何时？无论在世界哪个地方,出现在人们眼前的总是由镭射印刷或电脑制作的招牌、店名,用笔刷、油漆和双手绘制的招牌几乎被完全取代。“它们没有灵魂,是视觉艺术的耻辱,因为标识的绝大部分美感取决于文字的设计,镭射字只有功能取向,它们的艺术价值被忽略了。”于是,Styer集结9位手绘标识艺术家的作品开启了这场手绘艺术之旅,用传统工艺探讨何谓“真实”？
Styer以前是位根雕贸易商,后来在New Bohemia Signs学习绘制和截线等文字设计技法,虽然工作时间延长了,但这是他想要的生活,能接触到手绘艺术的灵魂。他不仅亲自手绘,还收集古老的手绘招牌,从中获取灵感和分析手绘艺术的历史发展。纪录片《The Sign Painter》拍到哪儿,他就会努力和不同地方的手绘师取得联系,让大家不再散落各地,壮大手绘标识的群体。Styer说：“手绘标识的魅力在呼唤我,也是我唯一努力的动力。”
但Styer 也认为,有天传统标识的制作方法可能会消失,但他仍很高兴如今有越来越多的年轻艺术家投入这项产业,让传统手绘回归现代商业潮流。就像艺术展上第一天,9位艺术家的作品被销售过半,是Styer没有料想到的。
让传统手绘耳目一新
在头脑中搜索见过的手绘标识,除了明黄或红色外,只记得褪色和脱落的陈旧之感,但这群手绘师的作品,却令人耳目一新。
Styer正在设计附近一家餐馆的标识,为了制造出与众不同的意大利风格,他参考了意大利面食的包装盒子、橄榄油壶和意大利苦杏酒罐的元素,尽显古老的乡村气息。外面的标识则是将23K黄金、杂色铜和人造白金结合,采用背面绘制玻璃标识技艺。这项技艺,就是New Bohemia Signs传承多年的手绘玻璃镀金技艺。
尽管这群手绘师的数量屈指可数,但每一位都有自己独特的技法或风格,甚至是各自喜欢的字母。Bob Behounek是两兄弟开的手绘工作室,他们擅长怀旧风,无论是工作室还是工具箱,甚至每一笔落点处都透着哀怨的过去；33岁的Candice Obayashi的拿手活儿是看似漫不经心的字体,尤其是字母“R”已成为她的“招牌”；而设计师Aaron Cruse则喜欢带尾巴的字母；Corinne Matesich喜欢用油墨和碎铅笔尖手绘,她总能找准“M”和“N”急转弯的最佳位置；Heather Hardison则专攻手绘信件,一张张单调的信纸被细心地描上一角,便觉这仿若是世间最美……
这群三四十岁的年轻艺术家,用传统的手绘技艺结合新鲜的风格改变着手绘标识在记忆中的模样,努力着让它不成为工业时代的牺牲品,于是在旧金山街头,我们看到这些蔓延在城市大街小巷、传递精致与独特的手绘标识。
妥协的力量
也有人问：“手绘标识是否就一定代表‘纯正’,怎样才是原汁原味的手绘标识？”因为几乎每一个手绘师都遇到客户拿着电脑设计好的数码图案,让他们照着“手绘”。那手绘标识蕴含的原创精神还能被展现吗？
以前为了增强灵感,手绘师通常会参考艺术设计图表《早期广告艺术》,钟情于复杂细节的创意和素材,但最近他们开始向电脑妥协了,“我们的工作量增长了很多,我几乎不能自己进行设计和制作,有时间也是将关于文字和图表的所有知识都传授给徒弟们。我们的精力不能比拟喷绘机、设计软件等新的标识制作设备和材料,它们甚至不会造成一丁点手工会出现的小偏差,但是,手绘过程却是把人文的情感融入到标识系统中去,是现代工具所不能做到的。”毕竟,手绘蕴含着机器没有的艺术情感,就像走在旧金山街头,那些看似机器生产般精细的手绘标识和手绘橱窗,却始终透着一股道不出的细腻情感。
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