八卦翻篇也快。
唯独这一个，格外耐人寻味。
别人塌房都是众口一词的骂声，但她，好像难以评价。
不仅因为时代的滤镜，也因为她身上自带的日剧式复杂和模糊——
被称为“日本二十世纪最后的美少女”的广末凉子。
作为人妻的她，被爆出轨网红名厨。
然后宣布停止演艺工作。
这件事的后续是，广末凉子的丈夫急开发布会，用几万字的体量向公众道歉。
划重点是：
1. 爆料广末凉子出轨成性
2. 不想离婚
3. 我是蜡烛艺术家，请多关照（生意）
场外媒体跟进补刀，爆料这位随妻姓的男人广末顺曾数次与广末凉子出轨对象私下接触，疑似获得不菲封口费。
Sir把进度条也就捋到这里了，不再赘述。
今天想聊聊这位日剧少女，一位出轨的女性，一个“失格”的艺人——
而这些，没有一个可以定义她的身份。
01
艺术家的妻子
广末凉子曾经有多火？
90年代，日本甚至有一个名词叫做“广末潮”。
放在外面的人形立牌会被粉丝偷走；打开电视机全是她的广告和剧。
接拍悬疑电影《秘密》那年，广末凉子只有十八岁。
作者东野圭吾第一次见到她便惊为天人——
“凉子小姐，用一句话概括，真是美人啊。”
△ 《秘密》剧照
而在之后数十年演艺生涯中。
广末凉子的形象，也基本都被“美”这一标签所框定。
纯欲，元气，温婉——
无一不符合影视作品对日本女性的最大公约数。
2008年，泷田洋二执导的《入殓师》应该算得上是广末凉子事业高光开得最足的一次。
电影将奥斯卡最佳外语片奖收入囊中，而作为女主的她也喜提日本电影金像奖的最佳女主角。
要知道此时的她做了三件“断舍离”的狠事情：
从早稻田大学退学。
亲自解散陪伴11年的粉丝后援会。
离婚。
这三样，放到明星身上都会引来争议，但广末凉子当时却丝毫没有被命中。
为什么？
银幕形象成了她的护身符。
《入殓师》中的她，完全符合隐忍、为丈夫放弃一切的传统女性。
丈夫的乐团解散、失业，她毫无怨言，退掉在大城市租下的公寓，陪着他搬回乡下的老屋。
丈夫做了入殓师。
第一次得知真相，她厌恶、恐惧。
但最后她也理解了丈夫，温柔地给他安慰。
公众希望广末凉子是贤妻，她在电影里做到了！
想想也是一种微妙的讽刺。
戏剧和真实生活经常联手讽刺人生。
2023年的广末凉子，她的丈夫广末顺刚好也是一个艺术家，是做蜡烛作品的。
工作室官网上都是一些看起来华丽且造价不菲的彩色蜡烛。
可丈夫的人品，却不像电影中的大提琴手一样可靠。
妻子的丑闻曝光后，广末顺立刻召开了新闻发布会，向大众寻求对妻子的理解和原谅。
却不知是有意还是无意，曝光了妻子许多不为外人道的细节：
比如虽然广末凉子养家，但家务仍旧是她做；
比如丈夫经常嫌弃她不打扮，“没有女人味”；
再比如广末凉子在忙完一天工作和家务后，居然还要早起给家人做便当。
丈夫甚至对她抱怨道：
“哪怕你全身心都在管孩子学校的事，但作为女人就应该喷香水啊。”
更有一个细节是。
发布会上，广末顺甚至用了“豹变”（日语原文）这个词。
豹变是什么意思呢？
这里是暗示对方多次出轨。
奇怪的现象发生了。
在广末顺的发布会新闻下，日本民众的留言，几乎都是加油式的鼓励。
而到了国内，网友更多地是给予广末凉子同情。
一方面固然有当年追日剧被滤镜照耀过的情结，另一方面也恰好说明国内主流社会女性的觉悟有明显的崛起态势。
一些女性网友哀嚎：谁还能在加班、带娃（包括丈夫）、做家务之后还有体力化妆啊，能够顺利瘫倒不猝死就很知足了。
还有人质问：一个早餐便当对于日本女性来说有那么重要吗？
可能有吧。
它是日本家庭主妇最体面的背书，也是一块压在心头的砖头，便当营养不丰富、没有巧妙的设计感，就说明你为人妻为人母是不成功的。
啊这……
所以，也就不难理解，便当成为广末顺在道歉信中把这块砖头投向了广末凉子。
作为艺术家妻子的你不但应该早起做便当，而且应该化妆得漂漂亮亮地做便当。
就像最标准的日剧场面一样。
02
主妇的秘密
2014年的神剧《昼颜》，讲述了两个主妇的出轨日常。
有人问她们为什么要出轨？
剧中给出的回答，是这样：
结婚就是用激情换稳定
婚后三年 老公就把老婆当作冰箱了
不管什么时候 打开门就有食物
坏了会很不方便 但是也不会保养
可是你在外面谈恋爱的话
在家对老公也会很宽容的
还能心情很好地洗他的内裤
一家人都会很幸福
《昼颜》少有地将视角放到了女性的心理转变上。
就像剧中。
家庭主妇不满足于只被丈夫当作“拥有妻子和母亲身份的工具人”。
只有通过出轨，她才能找回一点做女人的快乐。
即使只有一瞬间被对方渴求
比这每天都只能得到爱答不理的回答的十五年
要好上一百倍
这是主妇的秘密，也是广末凉子的秘密。
早在第一段婚姻开始前，广末凉子就接受过采访，表示自己未婚先孕是故意的。
目的，就是为了打破刻板印象。
之后更表示不会出自传，不想把私生活和演戏挂钩，希望大家看作品，而不是关注自己的生活。
看到这里你可能会明白。
广末从一开始就不想当一辈子的乖乖女。
顺应日本女性的传统，扮演好自己的角色，结婚生子，一眼望得到头。
但，她的转变也不是从“玉女”到“欲女”这么简单。
2014年。
广末凉子拍过一部剧，《圣女》。
其中一些台词看来，跟她如今的处境倒有些惊人相似。
比如。
为什么日本丈夫总是那么理直气壮要求妻子做家务？
答：因为他们选择了更让自己幸福的一种生活方式。
问：为什么明明已经娶了女明星，希望她在家也能维持美丽。
却又在大众面前，点破她生活中的不堪，话里话外都是指责？
答——
男人真是奇怪
对女人说着你要再耀眼一点
有时把你当女神来崇拜
等到女人稍微有些夺目的时候
却又慌慌张张把她推下去
（因为）像他们的附属物一般的微笑
就是男人喜欢的
再结合广末凉子和第三者的情书，对比和丈夫剑拔弩张的关系。
问：为什么一段需要小心翼翼的关系，比合法的婚姻更让人觉得轻松？
到了这里，答案简直呼之欲出——
因为爱这种东西，本身就是执念和欲望。
比起一段需要刻意经营的关系，无需雕琢的情感更能让人着迷。
它并不一定很崇高，却是每个人心底最直接的追求和所思所想。
出轨，对于东亚社会的女明星来说，几乎就是职业的毁灭。
但广末凉子又一次地“叛逆”了，花团锦簇的光鲜，或许才是甩不掉的累赘。
如今的选择，不过是更靠近人性的本真，女性的执念，以及摘开所有标签之后，一个人最朴实无华的欲望。
只是我们都知道。
想要活出被世俗所否定的自我，哪怕再真挚，也终将要付出代价。
03
另类日剧
发布会后，广末凉子宣布无限期退出演艺圈。
自此，她长达二十八年的演艺生涯，将暂告一段落。
从出道到现在，广末凉子的人生就像是乘坐在一辆飞驰于云端的过山车。
大起大落之间，充满了世俗抻着脖子去捕捉的危险，与冷暖自知的刺激。
你可以说她出轨不对。
但你无法否认的是她的生活，就像是某一类日剧在现实中的扩写。
那种让我们惊异的脑洞和尺度，总是折射出角色最鲜明的那个点。
离经叛道，匪夷所思。
△ 《桧山健太郎的怀孕》《不愉快的果实》《贤者之爱》
对比起千篇一律的国产剧，那些足够悬浮的样板间生活。
这一类日剧总是能不遗余力地告诉你，人，不是单一的符号或标签。
人，总有各种各样，五光十色的切面。
相比于为观众塑造完美的角色，怎样在角色中体现人性的弧光更为重要。
——哪怕这些并不是世俗标准下的“最优解”。
比如在大都市打拼的年轻女性决定辞职，开启低欲望生活。
在某些人看来，妥妥的“自毁前程”。
△ 《凪的新生活》
比如本来和男朋友甜蜜蜜的小镇少女。
因为渴望更好的物质条件，选择离开爱人，成为有钱男人的情妇。
哪怕是“下贱”、“淫荡”这样的话语，也没能阻挡她拼命在大都市站稳脚跟。
△ 《东京女子图鉴》
更别说那些总是跳脱在框架之外。
总是做一些惊世骇俗的举动，你也不知道为什么，但他们总有理由自得其乐的人们。
△ 《下辈子我再好好过》
说白了。
无论是再边缘，再小众的角色，你都能在日剧里找到它依附的可能性。
不管如何怪异，如何失常。
总有环境能够包容，成为这些边缘人、小众群体的偏安一隅。
插一句，与之相比的样板间国产剧倒是价值观一致。
一致地刻板，一致地陈腐，也一致地令人窒息，都暗示着公共视线里最“可靠”的女人只能是这个样子。
说回出轨的广末凉子。
她本是这片被称为“人性”的茫茫底色里，最微不足道的一个角落。
不愿意走规范的路，不愿意说妥协的话。
并在一切发生后，承担起成年人应该负责的风险与代价。
她越过了道德，越过了规矩，越过了自己的前半生所构筑出来的那个完美的形象。
这样看来，又何止是她呢？
不只是做影视剧的主角，而是成为自己人生的主角。
哪怕身染原罪。
但努力想要挣脱“好女人”范本的壳，在别人的否定中野蛮生长，拥有不甘妥协的故事和未来。
从某种角度来看，是在生活中真正贯彻了另类日剧的精气神：
肆意生活，与自己和解。
Sir曾经在一个美国心理学专家的文章里看到这句话：
作为成年人，整个一生都充满选择和决定的机会。接受这个事实，就会变成自由的人；无法接受这个事实，永远都会感到自己是个牺牲品。
当广末凉子以及无数东亚女性真正在自我驱动下做选择，那么她们所获得的自由感，哪怕是一点点，都是宝贵的。
不仅女性，所有现代人概莫如此。
只要可以做选择，就自己去勾选项吧，无论ACBD，还是都选C。
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