詹庆生
最近上映的国产影片中， 《找到你》或许是最为低调的一部。然而这部事先并未张扬的影片却有着相当不错的口碑和票房表现。
该片在前期宣传中有意淡化了一个事实：它实际上是一部韩国电影剧本的中国拍摄版本，同一剧本的韩国版影片 《迷失：消失的女人》于2016年11月30日在韩国公映，并获得了还算不错的反响。
影片 《找到你》以母爱主题贯穿，同时强化了身处现代社会，女性在职业发展、经济独立与婚姻家庭之间难以两全的挣扎。
严格来说中国版本并非韩国版本的翻拍，而更像是 《重返二十岁》那样的 “一本两拍”模式。将脱胎于同一 “母体”、上映时差近两年的中韩两个版本进行对比或会发现，中国版本在局部与整体上都胜过了韩国版本，完成了一次漂亮的超越。
中国女性电影总体上是相对克制、隐忍和含蓄的，很少有如 《末路狂花》那样激烈的女性题材作品。
是寻找女儿的过程，也是寻找自我、寻找女性命运和女性身份的过程
这是一个关于 “寻找”的故事：精明干练、独立自信的律师李捷 (姚晨饰)与丈夫离婚，并且决定争夺女儿多多的抚养权；沉默寡言却温柔细致的保姆孙芳 (马伊琍饰)在家中将多多照顾得无微不至。然而这天当李捷回到家中，却发现孙芳与多多不见了。警方与夫家怀疑她故意将孩子藏匿，几近崩溃的李捷则开始独自追寻孙芳和孩子的下落，在48小时内，她逐渐逼近真相，也走进了保姆孙芳不为人知的残酷人生。
原剧作有着一个极具创意的戏剧式结构，表层结构中的失女寻女为人物提供了强烈的动作性，也为观影创造了悬念和观看动力；而其深层结构却是借助这个寻找的过程，在相对浓缩的时空关系中，完成对于另一个女人的人生追溯，完成一幅女性命运的拼图。这个双重结构在中韩版本中都得以完整保留，两部影片的人物关系、叙事进程、关键场面与情节点大体是一致的。所以， 《找到你》不是 《亲爱的》也不是 《失孤》，这是原剧作中就已经确定的，而这部优秀剧作并非中国电影人的原创，令人颇感遗憾，也是一个无法回避的事实。尽管如此，中国版本却也凭借出色的二次改编和二度创作，实现了对韩国版本 “后来居上”的反超。
中韩两个版本最大的不同在于主题的差异性。在韩国版本中，保姆寒梅是被贩卖到韩国农村的非法移民，不堪夫家虐待带着身患重疾的女儿逃亡，不惜出卖身体甚至出卖器官想要救治女儿，却因无力支付医药费，导致女儿被赶出医院并最终死在自己怀中，才有了之后对智善女儿作为报复的诱拐，但作为一个母亲的爱最终让她作出了正确的选择。韩国版多少像是 《黄海》与 《七号房的礼物》的综合，既是韩国底层社会的残酷物语，又是永恒母爱的温暖证明。片中在女一的部分也表现了单身母亲无法兼顾工作和家庭的困境，但总体来说，影片并未对女性身份进行突出和强调。
相比之下，中国版本 《找到你》则对原剧作进行了根本性的改写，使其成为了一部具有显著女性视角、女性立场的女性电影。影片保留了母爱主题，却明显强化了身处现代社会，女性在职业发展、经济独立与婚姻家庭之间难以两全的挣扎。职场上的不怀好意、家庭中的暴力这些普遍存在的对于女性的伤害，在性别秩序和文化惯性中已变得习以为常理所当然，而不顺从的女性却被认为是另类。片中有意设置了律师、保姆、家庭主妇等不同身份和地位的跨度，来展现这种境遇的普遍性和共性。
与韩国版本不同， 《找到你》通过女一角色的性别觉醒，通过她放弃辩护，尤其是最后的法庭陈词，来完成了对于被固化的女性角色和女性身份的质疑与反思。这一段落或许多少显得刻意，却也增加了人物的弧光，将影片的女性立场展现得更加鲜明。较之韩国版单向度的母爱表达，中国版本增加的反思性的女性视角，无疑丰富和深化了影片的主题。本片原名《谜踪》，后更名为 《找到你》，从商业角度看可能减少了商业性，但更能揭示影片的女性主题：它是寻找女儿的过程，也是寻找自我、寻找女性命运和女性身份的过程。
在表演上， 《找到你》中两位演员均有相当出色的表演，这使影片的感染力有了明显的增强，也使其女性主题更具说服力。
姚晨饰演的失女母亲，需要表现出疑惑、震惊、崩溃、理解、爆发等不同层次的情感变化，更要将情感爆发推向外向化的极致，这些对于表演都有极高的技术性要求，而姚晨在片中的表现应该说对其本人也是一次大突破。但片中马伊琍的表演显然更具有隐忍内敛的力量，她用完全无法辨识的外部形象，用不敢直视的退怯眼神，用被生活重压而弓曲的背脊，用绝望中的呐喊，把一个被生活逼到绝境的女人、一个母亲塑造得令人动容。耐人寻味的是，两位女演员在现实生活中也都是母亲，都曾遭遇婚姻的挫折与困境，或面临人设崩塌的指责，或只能用 “且行且珍惜”来维系接近崩溃的家庭，戏里戏外的对照，家庭与事业的两难，传统性别与婚姻秩序中的女性困境，那些切肤之痛、难言之隐，或许都潜移默化地转换到了对于角色的体悟和表演当中。
吻合当前现实主义电影逐渐复兴的时代潮流，折射电影文化和审美的时代变迁
由于其女性立场的改写与强化， 《找到你》或可被纳入中国女性电影的序列当中。1980年代之后，中国电影开始建构真正的女性电影。所谓女性电影，指从女性视角、女性心理来呈现并反思女性生存境遇的电影。女性电影不一定是女性主义电影，后者主要指受女性主义社会理论影响，强调挑战和反叛传统性别秩序、传统观看模式与快感模式的电影。在某种意义上，女性主义电影是持更加激烈立场的女性电影，从数量上看要少得多。
而中国女性电影总体上是相对克制、隐忍和含蓄的，很少有如 《末路狂花》 《强我》那样激烈的女性主义电影。 《找到你》对于性别关系的呈现，同样也是相对温和的：李捷的医生前夫，面对她的疲惫，亦有那一瞬间的温情；唯利是图的小混混，也有发自肺腑的爱与怜悯；而两个女主人公之间也并不因相同的性别而享有先验的共识，同样存在源于地位、性格、行为方式的隔膜，却终因相同的母性和女性处境而达成了理解。
除了性别关系的改写和强化， 《找到你》对原剧作中诸多逻辑不合理或显得刻意做作之处，比如对监控的处理、女一最后跟随跳海相救等都进行了调整和修改。而将保姆有意谋杀前夫改为抗争中无意致死，更能强化其悲惨的命运，更符合人物真实个性，也更易为观众理解和接受。而一些增加的细节，比如为挣钱在夜总会喝酒、海滩上无意中将多多叫成自己的孩子珠珠等，这些点滴改变为丰富人物内心都起到了重要作用。总之，如果说韩国版本还存在诸多明显的问题，本片则达到了浑然一体的完整性和极高的完成度。
摄影师出身的吕乐，其导演作品并不多，此前多是实验性影片或相对小众的文艺片。而 《找到你》在口碑、市场和影响力上均创造了其个人导演作品的新高度，其成功固有原剧作的良好底子，但又与二次改编、二度创作有着直接关系，更与当前现实主义电影逐渐复兴的时代潮流无意间吻合。在 《我不是药神》等现实主义电影不断创造奇迹的背景下， 《找到你》引发关注也就并不令人惊讶了，它所折射出来的实际上是一种电影文化和审美的时代变迁。
(作者为国防大学军事文化学院副教授)
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