《面具》:当特务遭遇中年危机

2018-08-16 10:22:57 来源:网络

原标题:《面具》:当特务遭遇中年危机

【文/观察者网专栏作者 王豖】

刚开始知道这剧,是因为我妈在看,她边看边嘀咕:“这剧里怎么没好人啊?”我看完发现她说的很有道理,这剧真的没好人……全是特务。当然,我妈的价值观比较朴素——特务一定不是好人。

一、人人都是特务

无论是学校还是家庭,书本还是影视,我们从小就被各种教育手段灌输出了一个根深蒂固的是非观:国民党都不是好人,特务都不是好人。并且,还有另一个根深蒂固的观念:故事的主角,必须要是好人。当然,史料、新闻、社论、研究报告、法院判决书等除外。

谍战片的主角,肯定也必须是好人。一定要是我们的人,如果是国民党的身份,那就是潜伏在敌人内部执行任务,比如《风筝》、《黎明之前》。即便不是我们的人,身份也要是中立的,而且最后一定会变成我们的人,比如《红色》、《脱身》。

然而,破天荒的,本剧的主角李春秋,不但从头开始就是货真价实的国民党,还是个潜伏在共产党伺机而动的特务,问题是,他还是个好人。你敢想么?无论你敢不敢想,《面具》做到了。

李春秋这个特务身份其实没什么,在间谍圈里,双重间谍乃至三重间谍都颇为常见。然而神奇的是描述视角对其人物定位的影响:如果客观中立抛开政治立场来看待,他是一个改变立场和阵营的人;如果站在共产党的角度看,他是个弃暗投明洗心革面的人;如果站在保密局的角度看,他就是一个十恶不赦的叛徒。所以说,哪有什么绝对好坏?都是罗生门。

二、特务也是老百姓

谍战剧的主角,肯定都是正面人物,也都缺少人味,大家仿佛生下来就是为了家国大义,没有私心,没有杂念,没有普通人的情感,也没有自己建立价值观的过程,着了魔似的忠诚和负责。哪怕爱情和婚姻,也都是以革命为基础的,在革命中建立的,革命式的情感和家庭。俩人结个婚搞得好像兴趣小组似的,话题都是革命和理想。

反面人物就更是脸谱化到极致,似乎生下来就冷血无灵魂,来世上一遭就是为了做坏事,与正义为敌的。抗日剧描述的也差不多,日本人都是哈哈大笑不由分说就拿刺刀杀人的怪异畜生。

这剧不一样,这剧的正面人物是个坏人,是个特务,不但叛党,还婚外恋;这剧的反面人物,则是个一心只想着光复党国,无心婚恋的忠诚的特务。这剧中还有为了妻子和丈母娘和战友反目的特务;有为了孩子自残的特务;有凶神恶煞,却脆弱的只想回家的特务;以及爱上不该爱的人的特务……

这剧中每个人,都是特务;每个特务,都是人……

他们会恐惧,会自私,会迷茫,会爱,会恨,会后悔,会执着,会因为生活的疲惫而丧失,会因为日久而生情,会因为信仰而决裂;会凝视深渊,同时被深渊凝视。也正是因为这种角色的设定,让这部剧,竟然有了谍战剧中难得一见的烟火气和人情味。

三、李春秋,一个遭遇中年危机的特务

中年危机是什么?

当代的中年危机是这样的:进入公司,你是领导,是下属,是同事,是伙伴,是甲方,是乙方……结束工作,回家推开门,你是父母、是儿女、是老公……你是所有人,唯独不是你自己。所有人都在跟你诉苦,而你不能表现出半点忧虑;周围都是要依靠你的人,却少有你可以依靠的人;你还有性欲,却没了激情;你还有悸动,却没了勇气;找不到活着的意义,却又没有资格去死;进而虚无乏力,退而无路可走。每天徘徊在内心的独白只有:我是谁?我从哪里来?要到哪里去?

解决行货中年危机的灵丹妙药,一般就是出轨,最好是跟少女出轨。中年危机的男人迷恋少女,并不是单纯迷恋青春的肉体,而是少女的笑和泪,天真和纯情,无知和懵懂,热情和浪漫。这一切美好,仿佛可以点燃那早已死灰的青春,能从发胖油腻的躯壳中唤醒曾经羞涩的少年心,大叔们一下子觉得自己轻盈起来了呢!

而李春秋牛逼多了,他解决自己中年危机的办法是,谍战。

我们看看李春秋的经历和状态:

年轻时拥有无比强烈的抗日爱国热情,为此进了保密局。刺杀汉奸行动失败后跟组织失联,直到十年后被唤醒。这期间,他戴着面具潜伏在敌营,结婚生子,工作稳定,逐渐活成了面具的样子。看似美满的婚姻,却因自己常年的低调和谨慎,让妻子觉得其难懂且无趣,于是找了个浪荡男出轨了,拒绝他的求欢,冷处理两人的关系。

十年的沉寂,十年的平淡生活,十年在“敌对阵营”中的潜伏,都让其疲惫和模糊,每天在思考所有中年危机男人思考的问题,我是谁?我从哪里来?要到哪里去?

这次唤醒,像突如其来的少女,简直给了他第二次青春,让他重燃激情,找回理想,做回自我。“出轨”意味着打破现有状态的新鲜感和重拾激情,也同时意味着失控。从刚被唤醒时的生涩且兴奋到游刃有余,这期间,他的三观不断被摧毁,初衷不断被背离,底线不断被挑战;绿帽、离婚、再婚、丧偶、复婚,他攒了个大满贯……

他终于开始质疑自己一直坚守的信念了,目睹朋友的离世,上司的残忍,他开始动摇,直到他发现曾经奉命暗杀的大汉奸,摇身一变成为了自己的“同盟”后,他的心态彻底崩了。

“中年危机好比是当你爬到梯子顶端,忽然发现梯子架在错误的墙上。”——约瑟夫· 坎贝尔

李春秋没有站在梯子上自怨自哀,他选择从这堵墙上纵身一跃,上了万丈深渊另一段的那堵墙。

中年危机是为什么?

中年危机,不是因为穷,因为富人也会危机;不是因为碌碌无为,因为成功人士也会危机;不是因为年龄大了,因为年轻人也会危机;更不是什么过了自己不想要的生活,物质富足精神空虚。

中年危机,无非是对自我的怀疑,对信念的怀疑,无法与自己和解。本质是自我的缺失和不甘心,总觉得可能还有希望,却怎么也看不到时,爆发出的一种讽刺性的自我救赎。戏剧中经常用性压抑和无端的失控来表现,这么表现,只是戏剧化极致化一种现象,企图把一个虚无的概念具像化,从中发人深省,让人反思。

最常见的描述中年危机的故事套路:第一种、一场说来就来的失控,如《心花路放》、《迷失东京》;第二种、神助的改变曾经选择的第二次机会,如《夏洛特烦恼》,《重返十七岁》。其中,人们尤其偏爱“二次选择”这个套路。

“给你一次重新选择的机会,你会如何?”

“如果……也许会更好?”

大部分人都会这么想。但实际上,并不,放弃理想选择现实,你会抱憾终生,为了理想放弃现实,你会发现理想跟想的不一样;你以为一切痛苦的根源是没娶到初恋,娶了初恋你就会嫌弃她变了;结婚的人羡慕单身的自由,单身的羡慕结婚的陪伴;朱砂痣会变成蚊子血,白月光会变成剩米饭。

殊途同归。

本剧中,李春秋也确确实实的用自己的行动展示了,再怎么折腾,似乎结局也就是那样,绕了一大圈,老婆还是原来那个老婆,组织还是原来那个组织,政权还是原来那个政权。

四、丁战国的面具

丁战国是国民党特务;丁战国是大汉奸的属下;丁战国是黑虎计划的核心人物;丁战国是个不太称职的单亲慈父;丁战国是公安局侦查科的骨干力量;丁战国是李春秋的朋友,也是李春秋的敌人……

同样是带着面具在刀尖上舞蹈,比起李春秋被动的无所适从,丁战国则显得是十分积极主动。很显然,丁战国善于利用面具,而不是像李春秋那样被面具拖累。同样是人到中年,比起李春秋的疲态尽显,丁战国则显得活力生动。

为什么丁战国没遇到中年危机? 而李春秋有?

李春秋,该有的都有了,不该有的也放弃了。他并不喜欢自己,也学不会跟自己相处。他并不满足,却不想主动做出任何事情改变现状。他不想拒绝,也不太想要。一个连自己都不知道自己是谁的人,更别说有能力爱和被爱了。他像是早高峰地铁上不用力朝着目的地前进的乘客,被人流挤到哪算哪。

而丁战国不一样,他完全清楚自己要什么,怎么要,但他还没得到,还没实现目标,还没达成目的。所以他必须提着精神,打着鸡血,继续不断努力。他掌控着一切。

看来防范和治愈中年危机的办法就是:有目标,别闲着。

五、现任是个傀儡,前妻是个朋克

赵冬梅,命运没有一刻掌握在自己手上:政治身份来自父亲,爱情来自欺骗,婚姻来自任务,连死,都是组织决定的。

姚兰,想干嘛就干嘛:说出轨就出轨,说离婚就离婚,说复婚就复婚,并且不参与任何党派之争。

六、面具人生

虽说这是谍战剧,但是它让我忽然想起在暴漫看到的一个短片《面具人生》。

视频地址:https://www.bilibili.com/video/av26731520

无论是《面具》还是《面具人生》,不就是现实中的我们么……

本文系观察者网独家稿件,未经授权,不得转载。

作者微信公众号:王豖(imWangchu)

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