祈祷落幕时电影台词
谎言是真相的影子，那个影子里会看到什么？
那肯定不仅仅是悲剧，因为谎言映射出来的是人心本身。
我愿被你杀死，不是被他人，正是被我最心爱的你。
如此复杂又无从下手
我父亲爱的人肯定是一个非常优秀的人
你都变大叔讲冷笑话了啊
离开人世，我就能自由的看着他
尽情活出没有后悔的人生，要幸福啊。
一想到能够在九泉之下看着孩子今后的人生，就感到无比开心。因此，即使失去了肉体也无妨。如果是为了孩子，父母亲会不惜抹灭自己的存在。
人为了保护或者保护他人，是会说谎的
人欲护其伤，必先封其心
祈祷落幕时影评
看了《祈祷落幕时》，一部制作很精良的电影，从演员、摄影、配乐等各方面来看都属于日本电影的中上水平，但它的缺点和许多日本电影、小说一样明显：规范有余而灵气不足。在其中基本上看不到完全发自内心的、不加掩饰的情感流露，哪怕是失控，也是一板一眼的。
像我这样一个泪点奇低，每看电影基本都会哭的人，在这部电影里也只有一次流泪的冲动，就是父亲在隧道中和女儿告别的那一幕。父亲告诉女儿从此以后自己要隐姓埋名，两人再也不能光明正大地相认，交代完毕父亲转身离开，女儿舍不得他，对着隧道尽头声嘶力竭地喊“爸爸！爸爸！”，于是父亲又一次跑回来和女儿相拥而泣。这个场景让我联想到了一个画面，刚上幼儿园的小孩，在门口和妈妈分别，哪怕知道妈妈是一定要走的，也会在后面哭着喊着要妈妈，于是妈妈再一次回过头来安慰一遍孩子。这种哭喊其实并不一定是为了挽留，而是一种确认，确认对方的“存在”，确认对方的爱，确认自己在对方心里的位置。
影片后来的发展，父亲为了身份不被拆穿（从而保护女儿），于是把女儿喜欢的人杀了，这是我无法理解的；女儿为了父亲不再受苦，了却了他的心愿，毅然决然地掐死了他，这也是我无法理解的。这里面，有对过去选择的一种僵化的执著，有一种扭曲了的“爱”，但并不是爱。
我看东野圭吾的作品并不多，其中最喜欢《白夜行》。我没看过这部小说改编的任何影视作品，仅就小说本身而言，当时看完的感受是，雪穗心中是完全没有一丁点爱的。如果说亮司的心是黑暗而涌动的河流，那他还是有爱人的可能，但雪穗的心就像是一潭死水，一个黑洞，不但本身没有光，还要吞噬一切光明。小说里唯一心中既有光又有力量的角色是筱冢一成，只有他可以在千钧一发之际摆脱雪穗的吞噬：
“一成自知内心正剧烈起伏。想直接转身面对她的冲动，如浪涛般排山倒海而来，他发现警示信号已由黄灯变成红灯。现在要是看见她的双眼，一定难敌她的魔力。
一成打开门，头也不回地朝着前方说：‘晚安。’
这句话如同解开魔法的咒语，她的气息倏地消失。接着，想起她与先前毫无两样的冷静声音：‘晚安。’”
小说里唯一打动我的也是一成和江利子的感情，那种怦然心动的感觉，起初萌芽的自我和对美好未来的憧憬，可惜都只是昙花一现。在东野圭吾的小说中，向阳的爱只是匆匆一瞥。
说了东野圭吾，不由得想到村上春树，我不止一次对人提过自己最喜欢他的作品是《挪威的森林》，在他后期的小说里（包括好看的《海边的卡夫卡》、《世界尽头与冷酷仙境》），都再也找不到《挪》里那种青涩又真挚的情感。书里写直子所在疗养院“阿美寮”的那章（第六章），真真是美极了！那种迷蒙、怅惘的感觉，就像置身在清晨森林的雾气之中，清清冷冷，干净得让人不忍打扰。而写到绿字的时候，完全又是另一种状态：熙熙攘攘的、有烟火味的、将人包裹进去的生活的洪流。
“我爱过直子，如今同样爱她。但我同绿子之间存在的东西带有某种决定性，在她面前我感到一股难以抗拒的力量，并且恍惚觉得自己势必随波逐流，被迅速冲往遥远的前方。在直子身上，我感到的是娴静典雅而澄澈莹洁的爱，而绿子方面则截然相反——它是站立着的，在行走在呼吸在跳动，在摇撼我的身心。”
多有生命力的文字啊，现在单单打下这段话，也让我屏息凝神，蠢蠢欲动。
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