生动展示百年社会文化思潮与电影交互影响
《中国电影思潮史》由上海大学、上海电影学院的资深教授曲景春主编，赵轩、邓文河、张波、郭学军、周小玲、张卫军等六位学者分别撰写各卷。丛书把中国百余年间电影批评观念的各种变化过程，放在欧美现代观念进入亚洲之后，对中国本土文化的影响及文明观念的嬗变这个大背景中去考察，分析和呈现西方中心主义视野下建构的文明秩序、启蒙思潮等观念进入中国之后，特别在中国电影批评领域内，与中国传统文脉和传统观念之间相互碰撞相互影响的博弈过程。
程波表示，《中国电影批评思潮史》呈现出非凡的学术气度与学术品格，从中国电影发展早期一直延续到新世纪，对中国电影批评的发展脉络进行了完整地解释和梳理，并在此基础上分析探讨。“曲老师和她的团队在这样一个分段的六卷本系列著作当中，既形成了一种体系性的研究，又有所侧重地切入到每个时代的中心。”程波说。
中国电影批评的发展过程，在本质上也是传统中国遭遇现代性并做出反应的过程，具备后发现代性的一切典型征候。因此，对中国电影批评思潮史的考察，必须纳入中国现代性进程的视野中研究。上海人民出版社党委副书记何元龙认为，在这一思路下，六卷本的《中国电影批评思潮史》生动展示了一百年来社会文化思潮是如何通过电影批评话语进入到电影创作实践，又如何通过电影文本推动社会变动和思想流动的过程。
曲春景教授在致辞中特别向六位作者表达了感谢：“感谢他们这么多年的辛勤付出，感谢他们在研究过程中付出的心血和他们的才华，也特别感谢他们这么多年来不忘初心，一直努力、执着、认真地在这本书上不断耕耘，没有这6位学者的辛勤努力，就没有这套书。”
秉持明确的“中国性”立场
座谈会上，关于丛书的出版时机，上海戏剧学院校长黄昌勇认为恰逢其时、契合当下。新时代以来，艺术学科领域的一些立场、主张有些变化。这种变化在黄昌勇看来，就是习总书记说的“文化自强、文化自信”，“表面上看的是一个民族立场、国家立场，其实影响到学术就是你有没有自己的立场，有没有中国的立场。”
“在我看来，《中国电影批评思潮史》秉持明确的‘中国性’立场。”北京大学艺术学院教授李道新表示，在全球地缘政治、现代文明史观和中西文化比较宏阔的视野中，从思想史、思潮史的家度尽量回到历史和电影的现场，通过爬梳文献、反思语境，对一个世纪以来的中国电影批评展开知识考察、话语探源与体系建构，具有极为重要的学术价值和实践意义。
这种“中国性”立场，来源于曲春景对当下中国批评诸多困境的深刻忧思。她在序言里写道：“当下中国批评面临着三个困境，一个是思想基础，一个是理论基础，还有一个是异化的问题。” 围绕着这三大问题，上海戏剧学院教授万传法认为，曲春景在整套丛书里面建构了三个范式，即思想范式、理论范式、本土化范式，继重写电影史、文学史之后重写批评史，并且建构了整套的学术规范和学术体系。
同济大学教授王鸿生对曲春景带领学生撰写本套丛书的过程体会很深，看到了她的电影信念。“这个电影信念就是中国文化信念，礼乐化人，德性导向。在今天我们已经可以看到，‘礼乐化人，德性导向’确实是中国文化很重要的区别于西方文化的特点。中国文化的血脉渗透进去以后，这种德性文化对电影技术做了一种规训，一种反规训，对此我觉得曲老师内心有很坚定的东西。”王鸿生说道。
合影
为第三次电影批评高潮提供扎实研究成果
“在中国古人的传统治学理念里要当代修志。这套丛书里所讲述的中国电影批评的现象都是我们亲身经历的，如果我们这代人不记录、不讲述，那么后一代人讲述就不一样了。” 中国艺术研究院研究员贾磊磊从修志的角度评价丛书出版的紧迫性。
这种紧迫性和必要性，在中国电影评论学会会长饶曙光看来，不仅仅在于保存亲历者的记忆，更在于当前电影批评学界对于推进第三次电影批评高潮到来的期冀。“曲春景老师的六卷本《中国电影批评思潮史》为我们第三次电影批评的高潮提供了扎扎实实的研究成果。因为所谓批评高潮的到来应该有一些标志性的著作、标志性的人物和标志性的事件，我觉得这部书应该从这三个方面都体现出来了。”饶曙光说。
中国艺术研究院电影电视研究所的所长赵卫防表示，丛书的总序里对这套书的方法论到大致的内容都做了比较简略也比较深刻的阐释。这套书并不是依附于电影史论研究，也不是纯粹地依附于电影史和电影理论研究的批评文本的研究，而是追踪了批评模式、观念、方法发生变化的时代思潮。
“这套丛书具有崭新的整体观写史意识，是中国电影批评领域的一个里程碑，也是一个高峰性的总结。” 北京大学长江学者陈旭光同样给予了该丛书极高的肯定。
作为本套丛书的作者代表，赵轩、张波、张卫军表示，将继续努力提高自身的学术研究水平，为推动中华文化的现代转型贡献出自己的一份力量。
,这套丛书缘何能被视姉summer 为“中国电影批评领域的一个里程碑”？相关：
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