年青一代，虽无缘新中国诞生时的盛况，却能借由艺术大师的巨制，感受影像定格带来的震撼。作为中国国家博物馆2016年首个常设大展，展示馆藏现代经典美术作品的“领袖·人民”亮相一号中央大厅。42件经典巨制中，董希文和唐勇力两位大师的作品均以开国大典盛况为主题，虽然绘画形式一中一西，却同样成功表现了新中国的重大历史时刻。
《开国大典》
董希文的《开国大典》
亲戚家小屋里完成巨制
进入国博一号中央大厅，正中间的作品正是董希文独立创作的《开国大典》。这幅画虽广为流传，但鲜少有人知道它背后的故事。
1952年，中国革命博物馆（国家博物馆前身）委托中央美术学院组织创作油画《开国大典》。接到创作任务后，董希文在亲戚家的小屋里开始了没日没夜地创作，为了节省时间，他常在画室的椅子上过夜，用时两个月完成了这幅画作。
成稿最终呈现在2米多高、4米多长的画布上，可当时在那间局促的临时画室内，画幅上临房顶，下接地面，董希文甚至无法将画面尽收眼底，作画时，他一会儿爬上房顶，一会儿躺在地上。即便如此环境，董希文独立完成的《开国大典》处处展现出这位大师的扎实功力以及用心。
为了增强天安门城楼地毯的质感，董希文特别在颜料中掺上锯木的木屑和沙子，此外，画中的汉白玉栏杆颜色被故意画得偏黄，这样细微的改动正是为了展现中国是有几千年历史的文明古国。
1953年，《人民日报》在头版发表了37岁的董希文创作的油画《开国大典》。毛泽东主席在看了画后说：“我们的画，拿到国际间去，别人是比不过我们的，因为我们有独特的民族形式。”这幅世纪杰作，受到广大人民群众由衷的喜爱，当印成年画后，发行量达100多万张。
天安门城楼少了根柱子
站在《开国大典》前，你会发现董希文笔下的历史时刻选用了极为独特的视角，画面中只有毛主席站在中央，其他人都在偏左方，从天安门城楼向南看去，右侧的广场和大片的蓝天让画面尤显敞亮，展现了泱泱大国的气象。
画中还有一处常人不得而知的处理，被著名建筑学家梁思成评价为“建筑学上的大错误，绘画艺术上的大成功”。为了开阔视野，董希文大胆地抽去了毛主席身边的一根大红柱子，“抽掉”这根柱子，广场显得更为开阔，相反如果画上这根柱子反倒显得累赘了。为了稳重起见，董希文特别请教了几位建筑学家，大家对此均表理解和赞同。美术界同行亦对这种大胆构图设想感到奇特并表示赞赏。
《新中国诞生》
唐勇力的《新中国诞生》
世界最大工笔重彩画
作为中国工笔人物画家领军人物，唐勇力的国画巨制《新中国诞生》与董希文的油画《开国大典》异曲同工。
这幅高4.8米，长17米的巨幅国画再现了1949年10月1日，毛泽东主席在天安门城楼上宣告中华人民共和国成立的情景，以及第一届中央人民政府全体63位委员的风采。长卷气势宏大，有着浓郁的民族风格，它也成为目前世界上在博物馆展出的最大的工笔重彩画。
在接到创作《新中国诞生》的任务之初，唐勇力脑海里第一个反应的就是董希文的油画巨制《开国大典》，但此后“脑子里一片空白，不知如何下笔”。此后，他开始从开国大典的影像资料中找感觉，还把影片导演、为毛主席拍照的摄影师请到家中访问，而后“尊重历史”成为他创作的第一原则。
在长达三年的创作中，唐勇力在东郊租了一个大画室，自己种白菜，自己做饭吃。画麻木了就出门跑几圈，回来接着画。
唐勇力的长卷中，共计63人被“请”上了天安门城楼。人物一安排开，高低错落，但整体看上去，基本在一条水平线上，形象生动、造型准确，使一字排开的画面又绝不呆板僵硬。创作之时，唐勇力为每一位出现的人物都画了相应的素描稿，而在处理人物关系上的穿插与呼应，反复斟酌，几易其稿。
更多画作
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《太行铁壁》（局部）作者王迎春 杨力舟
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