1月25日、26日两天，意大利指挥大师里卡尔多·穆蒂将带领“亲兵”芝加哥交响乐团登台国家大剧院。这是“世界五大交响乐团之一”的芝加哥交响乐团第三次造访国家大剧院，同时也是穆蒂大师在国家大剧院的首次登台。
如同北京观众期待着穆蒂大师的首次亮相一样，大师对于自己即将到来的国家大剧院首演同样充满期待。“无论是对芝加哥交响乐团还是对我本人来说，此次在国家大剧院的演出都会是一个很好的体验，而对北京的观众来说也将会是一个难忘的经历。”2010年，意大利指挥家里卡尔多·穆蒂接受芝加哥交响乐团的任命，成为乐团百余年历史上第十位音乐总监。五年来，穆蒂大师与芝加哥交响乐团之间密切的合作成为国际乐坛的佳话，大师本人更用“婚姻”来形容他与这支美国乐团的亲密关系，“我想，与芝加哥交响乐团的合作应该可以被称为‘婚姻’吧——这是一个我们都无法解释的神秘领域。即使过了五年，现在与芝加哥交响乐团的合作之于我而言，都还像是一开始的蜜月期。”
昨天傍晚，穆蒂媒体见面会后，芝加哥交响乐团的中提琴首席、华人音乐家张立国告诉记者，作为总监，穆蒂这五年与乐团的和谐程度是历任总监都没有过的，他还骄傲地说：“第二天的曲目——普罗科菲耶夫和欣德米特的两首作品中的任意一首，没哪个乐团敢带出来巡演！”
专访
这是芝加哥交响乐团三次造访国家大剧院中，唯一一次由现任总监里卡尔多·穆蒂“御驾亲征”的，虽然四年多以前，穆蒂也曾以客席指挥身份率上海交响乐团在北京举办音乐会，但这一次当家作主的他，说话的欲望显然要强烈得多。
记者：第一次来国家大剧院，您有什么样的感受？请介绍一下这次音乐会的曲目。
穆蒂：这是我第一次来国家大剧院，刚刚参观了一下，这座建筑真的令人惊叹！芝加哥交响乐团是世界上最重要的乐团之一，因此，我想明后两天的音乐会对中国来讲也是很重要的活动。明天的音乐会曲目是贝多芬第五交响曲和马勒第一交响曲，一首古典乐派，一首后期浪漫派的代表作，芝加哥交响乐团与马勒有着非常深厚的渊源。第二天的曲目非常有意思，有柴可夫斯基第五交响曲、欣德米特《为弦乐与铜管创作的协奏曲》和普罗科菲耶夫《古典》交响曲，这样的音乐会曲目组合非常有跨度，能够充分体现乐团的适应能力。大家都知道芝加哥交响乐团的管乐特别是铜管非常出色，欣德米特的作品就最能够体现乐团在这方面的特色。而这首《古典》交响曲因为太难演奏而很少被演奏，如果演奏的不好就很难体现出乐团的实力和特色。
记者：您从意大利去了芝加哥，这五年您为乐团带去了什么？
穆蒂：我也不知道我与历任前任有什么不同之处，我有非常多的在不同乐团的工作经历。说到前任，他们每个人都为乐团的不同方面做了强化，而我是一个意大利指挥，五年前，我带着独特的意大利文化来到芝加哥交响乐团，意大利文化中歌剧是灵魂，我想我为这支乐团带来了更多的歌唱性，明天的音乐会你们就能体会到了。
记者：您对中国观众有什么样的印象？
穆蒂：为什么中国记者总想知道外国指挥对中国观众的看法？我觉得观众在全世界都是只分两类：一类是聪明的，他们很有教养，对古典音乐热爱，懂得音乐会上的礼仪；另一类则是相反的。我觉得在亚洲对古典音乐有很大的期待和理解，特别是在歌剧方面。要知道，在欧洲也有很多老牌乐团经常演得很糟糕，以至于观众不喜欢古典音乐了。所以，我觉得重要的不是观众的好坏，而是乐团对待演出的态度。四年前，我指挥上海交响乐团就发现他们的演奏态度和能力都非常好，所以，观众是什么国籍并不重要。
记者：作为米兰斯卡拉歌剧院历史上任期最长的总监，您如何看待歌剧在当下的状况？
穆蒂：在今天，欧洲的歌剧院会把瓦格纳、理查·施特劳斯奉为至上，对待意大利歌剧则会认为只需注重效果，做出来的东西很低俗。这也是近年来意大利歌剧的歌唱家们为了迎合观众而违背作曲家的意志任意添加花哨音而误导所致，这违背了意大利歌剧文化和作曲家的意愿。要知道，意大利歌剧其实不止于效果，它是非常有内涵有内容的。你们在欣赏意大利歌剧时，要小心！其实，我我也不敢自诩权威，但我的老师是伟大的指挥家托斯卡尼尼的助手，而托斯卡尼尼则是跟威尔第一起合作的最重要的指挥家。威尔第曾经对歌剧院所有的音乐家说：“只有一个创造者——作曲家。不许你们在谱子上画蛇添足！”所以，我才敢说，我是正宗的威尔第歌剧精神的传承者。现在有很多打着意大利歌剧专家、权威的旗号到中国来骗钱的人，你们要睁大眼睛，千万别上当受骗！
,穆蒂为交响乐带来汁组词 更多歌唱性相关：
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