上世纪二三十年代，上海北新书局曾编辑、出版了一套“民间童话集”，编者署名林兰。然而就是这个“林兰”，却牵出了一件文坛公案。
原来，为满足小读者要求，北新书局曾多次组织编者“林兰女士”与读者见面，而彼时出场的均是书局老板李小峰的夫人蔡漱六；上世纪五十年代末，赵景深在向客人介绍蔡漱六时，也还直称其为“林兰女士”。蔡漱六对此并未有任何说明和解释。然而，六十年代初期却有人发现，“林兰”乃是李小峰的笔名，而以“林兰”名义出席上海市文联第二次代表大会的竟也是李小峰。
那么，“林兰”究竟何许人也？直到近年才有学者揭开了谜底：李小峰固然使用过“林兰”的笔名且编辑过童话故事，但赵景深和蔡漱六编辑童话故事时也同样署名“林兰”。有鉴于此，“林兰”应该是北新书局先后参与编辑这套童话集、包括李小峰、蔡漱六、赵景深等人在内的所有人的集体署名。
实在说，我是从资料上看到了这个掌故，才忽然想起自家于多年前曾购得此系列中的一册《瓜王》，也才有兴趣自庋架一角将其翻拣出来。但此书的编者端的为谁，究竟无处索解，却又多生出一份遗憾。好在从书封的一角看到“Y.N.”的字母署名，便立刻记起，此封面乃出自王敦庆之手。这又使我多少感到一点安慰了。
之所以如此，是因为我早就知道，王敦庆（笔名王一榴、王履箴等）乃是与鲁少飞、丁悚、张光宇、叶浅予等齐名的中国漫画界元老，擅画且编、写、译均堪称善，偶涉书装却也件件精品。然而由于多种原因，他的画作、著作、译作及有关资料均未能很好地整理和出版，如今坊间极难见其一鳞半爪，故而这本出版距今已近九十年的小书，于我便显得特别重要了。
《瓜王》的书名，源自书中的同名故事。其梗概是：两兄弟分家，哥哥黑心将好地全部占有，留给弟弟的尽是不能种粮的山地，弟弟只好种些北瓜（即西葫芦）度日。但可恶的猴子往往在瓜还未熟之时便偷吃一光，弟弟只好拿了铜锣、菜刀把自己装在布袋里看护瓜田，不料却在睡着时被猴子们误为“瓜王”而偷进洞中，他急中生智鸣锣吓跑众猴，但却意外发现洞中有许多金银珠宝和好吃的瓜果，于是取而得之，从此成为富翁。哥哥闻讯，主动和弟弟换了田地，并模仿弟弟的做法让猴子们偷走，途中因内急不忍，反被猴子们认为是个不能吃的“烂瓜王”而抛掷水中。故事虽然也有着因果报应因素，但总体上是颂扬善良、诚实、勤劳的美德，同时也不乏神奇、浪漫的气息。
《瓜王》封面所表现的，正是“弟弟”鸣锣吓跑众猴后发现珠宝、瓜果的一幕。作为漫画家，王敦庆既以漫画风格为此书作封面，自然不会刻意描摹逼真的场景和人物形象，他只是抽出几个主要图像元素进行了排列组合：人物被概括成一个不完整的头像和一只手臂，周围的空间布置着圆的瓜和方的钱，其他不过直的或曲的黑线装饰。猛一看去，整个画面似乎有些凌乱，然而细加分析，却又分明能够发现其安排上的一些理路：人物被置于突出位置，其表情显得木讷，只有手指自然伸向嘴边的举动，说明他对飞来的横财大感意外，也证明着他的诚实；瓜果被夸张放大并安顿在画面下部的正中，似乎是强调“瓜王”的一种特别符号；至于上下翻飞的“方钱”和弯曲的线条，则不妨视为画家为了营造童话氛围而刻意运用的一种笔法。
为进一步规整画面，画家还在主图的上下各设横框，从而将看上去杂乱无章的各种元素，统统安顿于横框之内；不仅如此，画面右侧的绿色竖框也不可忽略，其中的若干红色“心形”，既是人物善良的象征，同时也是一种重要的装饰手段，更主要的是这个竖框起着极其重要的平衡作用，没有了它，整个画面便会重心倾斜，这样的道理，想来从事书装艺术的人大多都会有很深体会。如此这般，经过黑、红、绿三道边框的整合之后，画面便成为一个复杂而又简单的矛盾统一体，不仅看起来十分稳妥和协调，同时也发挥了叙事功能，准确传达出童话的奇幻、浪漫气氛。此外，这幅封面线条柔美、设色清新、装饰意味浓厚，颇具蕗谷虹儿画风，虽多少有些炫技的成分，但总的看仍不失为书衣设计的精品。
除此之外，王敦庆还为上海北新书局初版《密探》、上海大江书铺初版《音乐的听法》等书设计过封面，为左联的《萌芽》月刊和王独清的诗集《威尼市》作过插图，更有趣的是，他还取上海俗语“猪头三”的谐音，以“诸涛山”为笔名画过连环漫画《诸涛山》。总之，他在漫画和书装设计上的才学是出众的，这在彼时的画坛乃是众所周知的事情。遗憾的是，在众多民国艺术家犹如出土文物般被发掘出来的当下，王敦庆反倒渐渐淡出了人们的视野，几近被忘却。有研究者将原因一方面归于他生前的低调，一方面也是因他的漫画理论研究著作过多，以至于画名被掩。这或许有一定道理。但在我看来，他在当今不被重视的根本原因，乃是漫画的沦落和书装艺术史的普遍遭冷淡。不过，从辩证角度看，消逝了的才是真正的完成，也才真正具备了历史内涵和审美意义；这样想来，我也才真正感到一种莫名的安慰。
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