傅察丹青，1987年2月22日生于北京，青年艺术家。自2006年起，傅察丹青用油画记录老北京胡同的变迁，十二年多的时间里，他已创作有胡同油画作品超千余幅，只为留住曾经的胡同记忆。
清晨，傅察丹青按部就班地吃过早饭，拿出头一天亲手刷好底料、做好的画框，然后喝饱水，上好厕所……等一切准备工作都做好后，他拎着画箱下楼，骑上电动车出门，开始沿着各条胡同“扫街”——四下寻找到好的构图角度和风景，这个过程有时候一个小时，有时候三四个小时，还有些时候，也会无功而返。
为了完成一幅胡同油画作品，傅察丹青在胡同里经常一画就是五六个小时，要是跟自己较起劲儿来，天黑了也不想回家，非得要画完才行，“有几年时间，我基本都是这样度过的。”就这样日复一日，寒来暑往，在十二年多的时间里，傅察丹青创作了不下千余幅老北京胡同油画作品，只为了记录下记忆里的北京，“胡同是北京特有的城市脉络，有它自己的进化史。只要人还在，胡同就还在。”
爷爷说男孩要叫丹青
“爷爷留给我最大的财产是什么？不是房子，是名字！”
“我出生在南锣鼓巷，就在钟楼底下。我是满族人，我父母两边全是满族人。我爷爷当过兵，东北三大战役他全都打过，身上还留有当年的枪眼儿。”傅察丹青说，行伍出身的爷爷，却对文艺青睐有加，“老爷子觉得搞艺术特别有气质，特意查了字典，对我大爷和父亲说，‘以后生了孩子，男孩要叫丹青，女孩取名墨圆’。”就这么着，呱呱坠地的他，顺理成章地叫了丹青。
“爷爷留给我最大的财产是什么？不是房子，是名字！”在傅察丹青看来，起这个名字就好像是命中注定，“我从小就喜欢画画，只要有我在，身边的墙上都有我的画。”为这，上小学的时候，老师没少请家长。
变形金刚、奥特曼、清朝小人儿……凡是傅察丹青能想到的，他都把它们画出来，除了墙面，校服、桌子、课本也都成了他尽情施展的空间。为此，初中美术老师特意把父亲叫到了学校，把他引上了美术“正规军”之路，“17岁我考上了徐悲鸿艺术学院，开始学西画。”
想画出记忆里的胡同
“学会基本功以后，绘画需要用数量让我去成长。”
“在学校里学西画那一套，一切都是在室内完成的。但我其实喜欢写生，喜欢在室外画画。上高中的时候，我就喜欢拿着水彩，带着小水桶，绕着家附近画画。”为了磨炼技艺，按照师嘱“每日一头（像）”，一年的时间里，傅察丹青每天都去附近的公园里寻找目标，为他画一张油画人物肖像，“学会基本功以后，绘画需要用数量让我去成长。我需要锻炼我的技法，锻炼我的色感。”
画着画着，傅察丹青对每日里穿梭行走的胡同起了心思，“我画的第一条胡同是后肖家胡同，就在五道营附近。”第一次用油画的形式把胡同呈现在画布上，让傅察丹青产生了不一样的感情，“没去画以前，你永远不知道，原来可以用油画，用这样的构图，把胡同给表现出来。”
“一点点儿琢磨，从颜色到构图，画出自己对胡同的理解和那种感觉。”打这以后，傅察丹青一发而不可收拾，一画就画了十二年多，大大小小的胡同油画作品，早就超过了千余幅，“最早画胡同的表象，后来发现，我不喜欢的东西我不需要——胡同有它自己的进化史。我小的时候，我父辈的时候，胡同里干干净净。后来有了自行车，再后来有了汽车，电线杆子也从木电线杆变成了水泥杆子。我想要还原记忆里的胡同，用西方的技巧来记录中国的东西。”
画胡同更是一种记录
“你一点点看着它变成没有，这种情感是别人所不能理解的。”
一年年走街串巷，傅察丹青亲眼目睹了一条条胡同的拆迁和改造。一幅幅油画画下来，傅察丹青最怕还没画完，地儿就没了，“如果我不去画就没有了，这更多的是一种记录。”
2009年初秋，南锣鼓巷靠近鼓楼大街的路口，一栋老宅吸引了傅察丹青的目光：“外面是灰墙，里面有鸽子棚，是一个特别好看的三角形视图。”画到一半的时候，院门开了，里边开始搬家，看到正在作画的傅察丹青，院主人非常感慨，“他想要拍照，说走了以后就再也回不来了。”每每遇到这样的场景，都让傅察丹青唏嘘不已，“从墙上被破开一个个洞开始，你一点点看着它变成没有，这种情感是别人所不能理解的。”
十多年坚持下来，光画箱傅察丹青就用坏了三四个。为了完成一幅作品，傅察丹青经常一站就是五六个小时，“最长的时候能站七八个小时，拿出画架子，就不想搁下笔。有几年时间，我基本都是这样度过的。”上厕所最令傅察丹青头疼，经常画箱放在那里，等回来一看，画板被风吹倒，“砸在颜料上，整个画面搞得五颜六色。”赶上运气不好，干脆画布给戳个大洞，就得要从头来过。
然而，“继续画下去吧，我一个画画的人，不画画干吗呢？”谈及未来，除了继续创作，傅察丹青没有更多的想法：“我希望能让更多的人了解北京，北京不止是红墙黄瓦，不止是雍和宫、八达岭。想要多了解北京，就应该去看看北京的市井，它可能不是你的家，但它同样让你感动。”
北京晨报记者 何安安
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