1982年，首届香港电影金像奖，年仅22岁的惠英红凭电影《长辈》，拿下了人生中第一个最佳女主角。
奖杯送到手中时，她却天真地想：“ 要这样一个奖杯有什么用呢？如果能够换成钱那该有多好啊！ ”
惠英红1960年出生于香港，自幼便饱尝人间的艰辛。父亲本是山东诸城的大户人家，因内乱被清算，便带着妻儿逃亡香港。
刚到香港时，父亲本有一箱又一箱金银财宝，却不幸遭人算计，全家从天堂坠入地狱，一家人只能在楼梯间下的仓房居住。
父亲是秀才，觉得自己没脸面出门，母亲就带着年仅三岁的惠英红兄弟姐妹们，在湾仔的骆克道一带卖口香糖赚钱。
惠英红小时候说是赚钱，其实更似乞讨。在靠近维多利亚港的一片街区上，不远处常有美国的军舰驻留，每天惠英红就蹲在路边察言观色，看到路过的美国水兵立马冲上去抱住人家的双腿，恳求对方买一点东西再走。看准了人还好说，若是看错人了，总免不了被撂倒在地，一顿拳打脚踢。
从3岁到13岁，惠英红未曾进过学堂，每天就这样在街头游荡讨生活，一边躲避警察的追捕一边赚钱。
骆克道是龙蛇混杂的街区，小贩、流民、妓女都汇聚于此。在这里，惠英红很小就看遍人间百态，她见过被驱逐的乞丐，也见过靠陪睡就穿金戴银的女人。
曾有一个对她很好的舞女，因为误入歧途，染上毒癮。那天黄昏，惠英红出来卖东西时，正巧看见那个舞女从街对面摇曳而过，没等她打招呼，舞女直挺挺地倒在马路。旁边人惊呼：“死人啦！”尸体很快就被警察拖走。
在看过了太多类似的遭遇后，惠英红自小就为自己设置准则，什么事可以做，什么事不能做，有些界限，一辈子不可跨越。
童年的时光是笨重的，惠英红从没像别的孩子那样，拥有自己的玩具，睡在安稳的床上。天刚亮就要出门，夜里很晚才能回家，披星戴月赚来的钱都是补贴家用，在路上还要躲避警察的追捕。
有一次被警察抓进牢房蹲了三天，母亲闻讯，跑到警察局撒泼，和一个警员发生争执后，母亲也被拘留。事后通过评估，惠英红被送去孤儿院，被强制要求与家人分离。母亲在警察局苦苦哀求了三个月，这才让惠英红回到家中。
正是这种不安稳的日子，造就了惠英红强韧的个性，锻炼了她极强的自控能力。而她总是那么乐观，从未因为生活的贫困而悲伤。
只有一次，她早早卖够了钱，看到街对面的小公园里有座秋千，便独自一人去荡秋千。不久后，母亲寻了过来，上来就给了她一巴掌，“让你卖东西你就在这里偷懒？”惠英红瞪了母亲一眼，一句脏话脱口而出，母亲揪着她回到家中，向丈夫告状，惠英红被父亲吊起来打了半天。
1972年，惠英红去了夜总会，在那里当中国舞艺员，给客人跳古装舞。这时的她，一个月已经能赚一千多，但对于一个有八个孩子的家庭还是不够。
偶然一次，她在报纸上看到李翰祥导演招演员，便花钱去影楼拍了一张照片寄给邵氏，然而石沉大海，未能获得导演青睞。
谁知两年后，跳舞的她被导演张彻相中了，正因看到惠英红在试镜中姿色动人，李翰祥又将其挖掘出来，给林青霞配戏出演《红楼梦》里的丫鬟。
随后，张彻邀请她与邵氏签约，母亲得知却不允许：“你跳舞一个月一千多，演员一个月才500，那500块钱怎么办？ ”可怀揣着演员梦的惠英红还是私下签约，并在不久后，获得第一个小角色--《射雕英雄传》里的穆念慈。
古装舞的底子，让惠英红学打戏学得很快，而且她比一般演员肯动脑筋，常在动作中增添美感，颇得导演赏识。在一部名为《烂头何》的电影里，她原本是出演一个小角色的，没想到当时的女主角因为害怕打戏，居然卸完妆逃离片场。情急之下，导演想起了惠英红，立马帮她扮造型现学现打。因为表演出彩，惠英红得到刘家良提携，从此成了香港影视圈的著名“打女”。
就在1981年，惠英红出演了《长辈》，次年便一举夺得首届金像奖最佳女主。
那时香港电影如日中天，尤其是功夫片和武侠片，简直如不可阻挡的洪流。惠英红虽然每天片约不断，但作为“打女”，其痛苦是常人难以想像的。
成龙曾说过“每天早上醒来，我每一寸肌肉和骨头都在告诉我，我是一个动作电影演员。”
惠英红每天赶到片场，几乎都是打人和被打。有一次镜头NG，她被一个男演员，朝腹部打了40多拳，连走回家的力气都没有。但身体的痛苦对她而言不算什么，比起幼年的艰辛和对贫穷的恐惧，她知道自己必须咬牙坚持。
即便是韧带拉伤、脚踝肿成面包，也得毫无怨言地把当天的戏演完。“不能往后退的，你一退，后面马上有人上来，你就什么也没有了。”
尽管惠红英如此拚命，如此珍惜自己的演艺生涯。但时代的变幻她最终抵挡不住。90年中期，武打片逐渐没落，张曼玉、钟楚红这样的女星逐一崛起，人们对电影女明星的审美需求，越来越偏向柔情软语的爱情片。
惠英红每天在闷热的片场打打杀杀，歇息间隙看报时总忍不住想：“为什么别人演女主角谈情说爱就好，我却要在这么苦的条件下以命相博？ ”每天遍体鳞伤地回家时，惠英红看到香港的夜景，时不时一阵阵黯然神伤。
但对她而言没有更好的选择，她读书不多，文戏火候不够，而且打女形象深入人心。只能继续演下去，否则一家人谁来养活？
虽说拿了金像奖，成了炙手可热的打星。但家裡的生活依然会捉襟见肘，弟弟妹妹们还在读书，惠英红不忍他们穿得破破烂烂。
加之另外三个孩子被送去学戏，梨园师傅每隔一段时间就跑来要钱，惠英红的父母又不敢不给，一个人扛着全家的生计，惠英红有成就感，也有苦衷。
惠英红以绝对女主的身份，在一部部打片中树立起自己的形象。然而当爱情片和文艺片占据市场时，她一贯的“打女”标签，却严重阻碍了演艺事业的发展。
从某天开始，惠英红突然发现，整个电影市场没有打片机会给她了，电影公司能给她提供的，全都是二三流的角色，再不就是给新生代的年轻女演员配戏。
或许是因为骄傲带来的迷失，以一己之力占据打戏半壁江山的惠英红，始终不肯放下身段，去演二三流的角色。“虽然现在我知道那是错的，但在当时的心境下，真的做不到。”
就这样，一年、两年过去，惠英红被观众遗忘了…
为了生计，她去开美容院，不得不面对客户的抱怨，面对形形色色的人低声下气。久而久之，这更加让她怀疑自己，“我明明是个大明星啊，怎么落到如此境地了？”
往日的光环和现在的黯淡，让惠英红越来越怀疑自己，越来越怀疑自己存在的价值。后来她更加迷失，索性破罐破摔，每天跟朋友混在一起打牌。
而每当看到电影圈里的新闻，看到无数新人星光熠熠地出现在舞台上，重重的失落和挫败席卷而来，让惠英红坠入了无边黑暗。
1999年的一天夜里，惠英红将自己封闭在屋里，吞下安眠药准备离开这个世界。幸好妹妹及时发现将她解救。脱离危险后，惠英红睁开眼，看到亲人围绕在身边，感到无比后悔。“我是那么坚强的一个人，怎么会做出这么蠢的决定？”
事后她去看了心理医生，发现自己得了抑郁症，在持续了一年的治疗后才好转。这次濒死体验，让她想明白了很多事，“不管怎样我要好好活着，不能因为一点挫败就被打倒，这才是我惠英红。”
2003年，惠英红重新振作，2005年低调复出，重回影坛。这时她不挑不捡，什么也不畏惧。“既然打女的时代已经过去了，那么就要适应时代的发展，不断挖掘自己的潜能把每个角色演好。”
惠英红开始不断打磨自己的演技，接不同的角色，理解不同的人生。曾经的遭遇，也让她对生命、对人的价值，有了比以往更深刻的理解。
不知不觉，她能够在片中，处理情感层次更丰富的角色。她不再用打打杀杀，用肢体演戏，而是用眼神、表情，用欲说还休，去阐述一个角色的内心。
2009年，时隔20多年，惠英红凭借电影《心魔》，再一次拿下香港金像奖最佳女主，同时摘得金马奖最佳女配角。电影中，她以入木三分的演技，出演一个占有欲极强的母亲，以至欲很多网友看后表示：“整部电影就是靠她不多的戏份撑起来的。”
颁奖典礼上，接过奖杯时，在走完了20多年的人生道路，历经荣光、黯淡、绝望和振作后，惠英红在人生的迴环过后泣不成声。“其实我可以不拍戏，做点别的事我也过得下去，但那样我人生的价值就没有了。”
这一次的金像奖对她而言，不是什么赚钱的工具，而是人生涅槃后的里程碑。
曾有人问她，“为什么一定要回到一线？没有人要求非要一辈子在一线。”惠英红笑着说：“别人不要求，可是我自己要求。只有这样，我才能做到永不放弃。从哪里掉下来，我就要从哪里爬起来，我觉得当时是电影圈淘汰了我，这让我非常不甘心，所以我一定要重回一线。”
这股韧劲，从小贯彻在惠英红生命里，在走过了艰苦的童年，走过了演艺生涯的最低谷，她用自己的坚持告诉人们，任何不能杀死我的，只会让我变得更强。
关于娱乐圈，新娱君曾经读到一篇文章：其中提到很多明星只睡几个小时，靠着打点滴来维持体力，只能在化妆期间偷懒打盹儿。文中有一句话，令人印象深刻：“生活有种一视同仁的残酷。”不错，明星也好，普通人也罢，不管你有多少光环，拥有多少财富，始终都要面对生命的嘈杂，要面对生命里残酷的阶段。
从惠英红身上看到的，不是什么光芒四射的明星，而是一个永不言败的倔强灵魂。
生命自有其跌宕，不如意的事处处都有，被挫败的人生比比皆是。从我们出生那一刻起，似乎就注定要遭受各种“劫难”，恋人出走，高考失败，创业崩盘，我们想成为某个人，却是如此艰难，我们想追求什么，却要翻山越岭。可正是在一路崎岖中，人的尊严和价值，才得以体现。如果一个人活得一切唾手可得，那么活着又有什么意思？如果说生命有什么意义，那每一次昂首的姿态，都是意义闪光的时刻。就如同电影《汪洋中的一条船》里说的：“在广大的宇宙里， 人生太渺小，生命太短促。但是一个人奋斗的精神，它会永远存在！”
把沿途的坎坷化作风景，把如戏的人生变成奖杯，惠英红做到了。
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