绿野山庄盆景园以松柏盆景为主,杂木盆景相对稀少,所以在初选材时就圈定大阪松为创作主材。盆选定后可根据其长短来确定布局空间,进而决定所选素材的高低大小。
盆景创作要“意在笔先”。我的构思是取水畔一隅表现松林水影景象,借以表现“风来松影动”的情趣与画意。表现丛林宜取多干,三株组合空间关系容易处理,但盆面空洞,林感不强,故选五树组合。
水旱盆景的创作以树为先,而主、客树的选配最为关键。主树是全景的核心,确定了一棵50cm高的老干大阪松,此树直中带曲,鳞甲遍布,可看出盆龄已很长,顶部树冠丰满,层次分明,且随干势弯曲呈现一定流向,有动感,不呆板。不足之处是此树小脚,树干2/3以下无枝,需补干处理。大自然中,溪旁湖畔的树木多临水斜出,且多伴有飘枝,故客树选配也至关重要,它不仅是视点中心,好的配树具有点睛作用,有助于强化树林变化和增加情趣与野趣。
主、客树确定后,再选从树。主树2/3以下空干无枝,宜在其左前方配干补枝,以增加主体的变化和分量。此树选择同样费力,非高即曲,最终选择一高40cm的直干大阪松作陪衬。
水早盆景树石的选配皆应服从主题的需要,且二者之间要相依相存,共依共荣,共同服从于“生境”的建立和“环境”的和谐,力求树石交融。决不能各自为主,独立而行,缺乏衔接,生拉硬配。
平时创作皆是先将树布好,然后根据各部位布景需要选择切割石料,边配边切,反复调试,直至合体为止。而交流表演不同于平时创作,表演前对于树木素材及土球最好保持原始状态,无法提前去土布石,做到同时选配切割。故在切割石料时只有凭感觉来控制石料的主次、大小、厚薄、角度,这为完成后的效果增加了不确定性,在石料欠缺的情况下尤甚。
创作即制作过程的演示,只要胸有丘壑,腹满林泉,意在笔先,见机取势,皆可形随意定,景随情出,一挥而就。
赵庆泉大师和胡乐国大师提示笔者,从侧面看主体一组三棵树呈一直线,应对远处配树少许右移,且根部与主树并拢,合二为一,解决直线问题。
其次,还存在以下几个问题
1、主石不够完美,过于方正,左上方直角过硬,与左侧驳岸衔接有失流畅,
2、主树右前方从树,在缝隙填土时发生位移,致使与主树、主树与远景树之间的间距相等,使得整体松散不紧凑,
3、林中中间点石位置、高度欠妥,使原本有起伏的地貌平直少变化。
树石组合盆景核心是和谐,和为贵,和为美。现实空间中,树木、坡地、驳岸、水域是几个段落,但画面上和创作过程却不容分割,永远是一个整体,它们之间虽然形态不同,但能相互依托,互补生情。只有将它们有机整合,方可变化万千,创造出富于自然天趣,又不失情趣的魅力空间。,《湖钢丝网 畔松影》创作点滴
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