徐港仁。
没能力没背景没手段，但就是运气好。
几年前公司组织员工去日本旅游。
在赶去机场的途中他突然肚子痛下车找厕所，结果误了飞机没去成。
谁知同事在日本的时候发生车祸差点团灭，全体被送到当地医院接受治疗。
公司一下子没有人手，只好不断提拔徐港仁。
而且是连升三级，三十出头就成为公司高高高层。
这还不算完，之后一次生意合作中。
他犯糊涂直接把两个重要信封弄反，得罪了客户，生意谈崩。
谁知道转头发现要合作的那家公司突然爆雷。
于是徐先生又一次救公司于水火之中。
还被提拔为北京分部的总裁...
这剧情金手指开到飞起。
让我在职场中嗅到了一丝玛丽苏的味道。
但值得注意的是，主创们自认为这部剧最大的卖点——
居然是真实啊！！
万万没想到这样的一部剧，居然还是今年TVB的台庆剧。
想把它当喜剧看，可是奈何越看越离谱。
表面看似在讲两地的文化差异，但你只要看过就会明显感受到——
这不是把人在当猴耍吗？
刘姥姥进大观园
不得不说，这群人是懂得玩尬的。
看标题我们知道，故事讲的是香港人到北京打拼生活。
但男主刚到北京的这一段，拍得简直像刘姥姥进大庄园一样。
各个景点拍照打卡，画风秒变旅游美食节目，还是比较low的那一种。
看到跳广场舞的大妈，女主就兴奋到不行。
果然下一秒两个人迫不及待地冲了进去，一起舞了起来。
不过更离谱的还是徐港仁的职场戏部分。
比如上班第一天，给老婆打电话汇报情况。
进电梯的时候说要没信号了，回头打给他。
结果电梯里周围一圈人全在打电话。
旁边的秘书还很贴心的开口介绍：
“在内地的电梯里，电话是有信号的。”
“香港...没有吗？”
又比如秘书问徐港仁需要什么，可以列一张清单给她。
于是他写了“尿袋”，因为香港人习惯把充电宝叫做尿袋。
结果不出五分钟，新总裁肾虚的谣言就传遍了公司。
闹完笑话，熟悉秘书科普时间又到了：
“在内地，这个叫充电宝，不叫尿袋。”
真是谢谢你了。
这样的文化差异，几乎承担了前两集的所有“笑点”。
所以徐港仁肯定也不被允许拥有各种快捷支付的手段，而是出门只带现金。
于是就很尴尬的付不了出租车的车费。
咱不清楚编剧这样设置剧情的目的是什么。
但司机拒收现金这一点，真的是可以拍的吗？
另外一个让人看得满头问号的地方，是剧中人物的用词。
充满了一种“与时代脱节”的违和感。
已经2023年了，身为一个公司的总裁。
在质问下属的时候，居然脱口而出的是一句：
“什么东东？”
男主妹妹被小三，结果被正宫找上门的时候，对面的称呼是“亲”。
本来我还怀疑，这可能是编剧想做喜剧效果而故意为之。
谁知道后面男主一家人讨论内地流行语的桥段，彻底击碎了三观。
什么杯具的意思是悲剧。
什么YYDS是永远滴神。
还有etc是自动抬杠。
几个香港人轮番展示完学到的黑话，还不忘真诚夸赞一句：
“内地的潮语还真是潮！”
真是潮到犯风湿，看得我鸡皮疙瘩都竖起来了...
刻板印象
所以也不奇怪这部剧打着新时代的旗号，却有着十分陈旧的内里。
我觉得《香港人在北京》的“旧”，主要表现在两个方面。
第一个是对于女性角色的刻画。
徐港仁的妻子海伦，在香港是一名有着高学历的律师。
工作能力强，收入稳定，口碑也很好。
所以一开始知道老公要被调岗到北京，她是不想放弃工作跟去的。
而且对徐港仁也是相当有信心，不怕他会做任何对自己不忠的事。
结果看起来信念这么强的一个独立女性。
在外面被柜姐吹了两句耳旁风，回到家就开始疑神疑鬼了。
一番无理取闹的试探过后，毅然决定放弃在香港的大好生活。
要跟着老公北上。
并且问题其实并不在于海伦突然选择放弃工作。
而是她放弃工作到了北京之后，思想突然发生了一百八十度的大反转。
好姐妹问她想不想在内地继续律师的工作。
一直喜欢拼事业的海伦居然回答：
“我老公有时候也会有一点大男人，不喜欢我出来抛头露面。”
而且这样一个强人设的角色，全程智商下线。
开头被人诈骗几千万就不提了。
之后到公司和韩国客户寒暄，说自学了几句韩语。
结果被指出全是骂人的脏话...
和客户讨论历史，不知道嬴政和秦始皇是同一个人？
还把《寻秦记》的剧情当作是正史！
不是，这都应该算是常识的范畴吧？
剧中的女角色不是犯蠢，就是恋爱脑。
什么多年恋爱发现自己是小三，什么暗恋多年最后把心上人处成兄弟...
各种言情烂梗拍了个遍，还全都集中在这一家之中。
真是让人大开眼界。
而剧集另一层的“旧”，则体现在港剧精神这四个字。
那些TVB中让人如数家珍的精神和信念，都变成刻板印象出现在了剧中。
比如那一句：一家人最重要的就是整整齐齐。
所以当徐港仁北上之后，他的弟弟和妹妹都因为各种原因，也跟过来了。
那一家人团聚后要干嘛呢？
别急，编剧自有妙招。
原来徐港仁这次调职是明升暗降，并且北京这边还有一个时刻都想赶他走的大boss。
于是大boss给他出了个不可能完成的难题。
就是要把一个连地铁公交都没有的废弃工厂盘活。
并且要实现五个小目标，也就是赚五个亿，搞不定就卷铺盖回香港。
而且这个徐港仁，是没有工作团队的，那怎么办？
诶别慌，一家人最重要的就是整整齐齐，齐心顶住这个家嘛。
所以这个项目，就是由徐家四口人一起来完成...
于是吭哧吭哧一个转场，文创园就从废墟里建成了。
而且名字里也出现了第二个关键词：狮子山。
你说这家人有这种生产力，还找什么工作啊？
自己创业不好吗？？
然后招商的时候终于遇到困难了。
如何刻画他们的艰辛？
编剧决定让夫妻俩哭着，吃一桌麻辣火锅...
所以狮子山精神就是这样体现的吗？
确实，一家人从头到尾没有放弃。
可也完全没有刻画出男主的能力。
项目开会，什么准备都不做。
天天也不在公司上班。
最后解决招商的办法，还是靠一个多年未见的老红颜提的建议。
而男主最擅长的只有成功学演讲。
大boss前来视察，质问他怎么营收赚钱？
他居然用一碗“每一个人都会成功”的鸡汤，成功给boss画了个饼。
把他画走了。
所以这部剧拍成这样，该不会也是在画饼吧？
尊重，是创作的前提
在2023年看到《香港人在北京》这样的剧，无疑让人震惊。
而且你看不清创作者的意图。
两地的文化差异与共性并没有被自然立体地展现。
编剧反而还不断通过拉踩来制造形象冲突。
这些尴尬过时的笑料并不好笑。
相反，还很让人感觉不自在。
而这种不自在来源于冒犯，或者说不被尊重。
因为他们其实没有尊重内地与香港的任意一方。
26年前同样有一部剧叫《香港人在广州》。
它拍人与人之间的关系，拍情感，拍温暖和分离。
从人本身入手，去展现那个时代城市的精气神。
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可在《香港人在北京》中，看不到鲜活的人。
几个主要人物都充满了刻板印象，特别不可爱。
更重要的是“北京”这个城市的特色，几乎除了符号以外没有任何深入的体现。
你说他们是被调到了任何一个大城市都可以。
所以为什么要叫这个名字？
照这个质量来看，不如还是叫《逐梦演艺圈之北上篇》吧。
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