徐峥
凤凰网娱乐讯 10月17日，第二届平遥国际电影展举办大师班活动“徐峥: 与新导演同行”，平遥影展创始人贾樟柯现场对话徐峥，徐峥现场介绍了自己从演员到导演的发展经历，并对与新导演合作提出了自己的经验和见解，他表示，自己做监制时，会尽最大可能提供想法和建议，但最终的拍摄决定权还是交给导演来做，“你不能完全用你的想法替代他”。
徐峥推荐《风语咒》：陶虹出品，百分百中国原创
此次徐峥选择了国产动画片《风语咒》作为“导师之选”，推荐给观众，“这部电影由我太太陶虹作为出品人，我们是用《寻梦环游记》5分钟的经费做了《风语咒》，百分百中国动画师原创，大家看后就会了解到国产动画电影的制作水准。”
徐峥透露，陶虹要做这部动画片的出品人时自己是反对的，因为担心风险大，但看了成片之后他很惊讶，认为这样的支持很必要，虽然《风语咒》最终在商业上没有达到很大的成功，但他相信这是一个不低的起点，未来自己会更有信心。
徐峥回顾从影经历：表演需要建立自信
徐峥讲述了自己的表演经历，小学三年级时，他被老师选去演独幕剧，演遍了上海的所有少年宫剧场，他发现演戏比上学有趣，一下子把兴趣投了进去，此后他参加了少年宫的戏剧组、青年宫的戏剧组，又作为话剧爱好者加入了上海人艺的剧社，看了很多上海老艺术家的演出，开始深深地迷恋剧场。
后来他理所当然地去考了上海戏剧学院，“当时有很多人劝我不要考，觉得我形象太差，声音也不行，但我就去考，我考了北京电影学院，初试就被刷下来了。后来我就想考中戏，中戏那个班是一个新疆的班，陈建斌、李亚鹏、王学兵他们全部是来自新疆的，他们不招从上海来的学生。最后很幸运，我考上上海戏剧学院。”
毕业后，徐峥参加人艺正式的演出，很长时间都没有戏拍，直到1998年程耳导演拍摄学生作业《犯罪分子》时找他演出，他才首次用“零片酬”的方式接触了胶片电影演出。之后才有电视剧的机会，拍摄了《春光灿烂猪八戒》，成了一个商业电视剧演员。“拍电视剧让我不满足，在这个过程中开始有一些想法，后来我就加入到电影工作当中。”而经过《爱情呼叫转移》《疯狂的石头》之后，徐峥又被贴上了“喜剧电影演员”的标签，拍的电影越来越多。
这段期间徐峥意识到，一个有知名度的演员，容易在制片人和新导演之间成为嫁接的桥梁，增进信任感，于是他开始介入创作，在很多电影里的工作超过了演员本身的工作。“有些年轻导演自己写了剧本像拍电影，但他没有现场经验，不知道如何用表演贯穿，就会面临很多问题，如果有一个像我这样有剧场经验的演员在现场，其实可以帮助导演解决很多问题。”
谈到表演观念的建立，徐峥表示，在从业的过程中随着对自己的充实和自信，把不对的挂念渐渐梳理掉了，“你一定要有一次建立自信的机会，哪怕是一个很小的段落，我在戏剧学院一年级的时候，演了两个观察生活的小品，我就去公园做人物观察，演得全场都爆了。演完后我那个礼拜像过节一样，那次给我种下一个种子，后面所有对于表演的喜爱和热情，其实都是源于这种自信。”
贾樟柯对话徐峥
与新导演合作，最终决定权要交给他们
对于近期徐峥与年轻导演的合作，贾樟柯评价，徐峥非常细心，“犹如保姆”。徐峥表示，做监制时，有时候新导演会明白监制的想法，有时候又会坚持自己的想法，“这个时候，我的做法是尽最大可能提供我的想法和建议，但最终的拍摄决定权还是交给导演来做，你不能完全用你的想法替代他。”
徐峥介绍了自己监制《我不是药神》的经历，最初编剧韩家女发现了这个故事，把剧本给了宁浩，宁浩一口气看完还看哭了，就找来徐峥，两人商量决定要拍摄，宁浩找来文牧野导演，带着他们做了几个剧本方向，最后将原本主人公的白血病人身份改成了非病人的身份，将人物弧光做大，让人物有了成长。“我和宁浩的监制工作有分工，他负责前期开发，我进入拍摄和后期营销宣发，这是一个非常好的组合。”徐峥表示，在导演层面，文牧野比自己强太多，但自己作为演员就可以尝试不同类型，这又是自己的优势。
贾樟柯则介绍了自己和日本监制市山尚三的合作，“他告诉我，监制首先是导演的交谈者，要倾听导演的声音，了解你想做什么。导演往往是很孤独的，在这个孤独的创作过程中，监制的出现并不是为了排遣他的孤独，而是有一个回应，变成一个交流的对象来了解他的情况。另外就是甚至要成为导演的对立面，当导演一意孤行时，他有能力来纠正。但最终决定权应该在导演那儿，因为做监制要有一个敬畏感，监制不一定完全了解这个导演，不一定完全理解他要做什么。”
现场有学生请教徐峥，如何在碎片化的生活中，将创作系统地完成。徐峥表示，如今大家的思维逐渐碎片化，但创作时不能如此，“你要对你的碎片化进行一些处理，你要有办法梳理出你觉得更重要的信息、更主要的东西，或者是你核心想表达的到底是什么，我觉得需要找到的，有时候在这个过程当中你甚至以为你想表达A，但是其实你发现你想表达的是B。你要有冲动，一种非说不可的表达，搞清楚这个才能进行。
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