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1905电影网专稿 道具师石茂林和灯光师陈亚光在上世纪70年代先后进入西安电影制片厂。这个曾经代表中国电影最高成就的殿堂，制作过《黄土地》《老井》《霸王别姬》《红高粱》《黑炮事件》等一大批国产经典影片，这里也是“第五代”的摇篮，陈凯歌、张艺谋、黄建新等导演都从这里起步，从此享誉影坛。陈凯歌（左一）拍摄《黄土地》片场照张艺谋拍摄《红高粱》片场照石茂林和陈亚光也是在西影厂的培育下一步步成长起来，他们也在幕后助推着西影厂走向辉煌，缔造成就。 两人都参与了吴天明导演在1986年拍摄的电影《老井》，这段剧组经历是他们无法抹灭的美好记忆。 “我感受最深的就是体验生活”，坐在西影厂里，石茂林和我们诉说最多的就是“体验生活”这四个字。 吴天明（右三）拍摄《老井》工作照《老井》开拍前，吴天明带领台前幕后的所有工作人员下乡，石茂林在一个多月的农村生活中，了解当地风土人情，收集各种资料和民间道具。 “我当时采用编号的方式登记村子里的东西，至于给哪个场景用，我也都预先有自己的设想”，石茂林在体验生活时所做的道具准备工作，最后果真在电影拍摄时派上了大用场。 张艺谋在《老井》中倒尿盆他告诉我们：有一场张艺谋倒尿盆的戏，尿盆又脏btc价格

1905电影网专稿 “我们经常去二手旧货市场找工具，我会跟摊主说，这东西要是坏的，你就便宜卖给我，太贵了我就不要了，摊主完全不能理解，怎么会有人想买个残次品。” 拟音师薛媛坐在拟音棚里接受我们的采访，在她周围，充斥着千奇百怪、五花八门的旧货道具：高跟鞋、破布鞋、旧时的电话、老式打字机、键盘、篮球、椰子壳、铁锅、风箱、杂草……薛媛戏称自己就像是一名“拾荒者”。拟音师薛媛和她的“宝贝”这些互不相关的道具为什么会出现在拟音棚里？它们和拟音有什么关系？ 薛媛向我们揭开答案：拟音就是把拍摄现场没有完成的声音部分，通过后期再进行制作，包括脚步声、开关门声、倒水声等。她形容拟音师是“幕后的演员”，要把情绪融合到演员的动作里，也要和演员一道走入角色的内心。孙俪的脚步声，是薛媛这么配出来的制作《那年花开月正圆》，薛媛透露最主要的拟音工作在于雕琢孙俪的脚步声，她自己要先揣摩孙俪表演时的内心情绪，然后才能开始模拟孙俪行走并收音。薛媛说，角色的情绪、步伐的速度都要对得上才行，同时还要注意各个细节，比如，片中孙俪的身上挂有小铃铛，走路时会发出轻微的“叮当”声，这都需要找到相应的道具。薛媛认为60%的拟音工作都是在做脚步btc价格

1905电影网专稿 录音师延军也是从西影厂走出来的幕后电影工作者，至今，他还奋斗在声音制作的第一线。《白鹿原》《如懿传》《大江大河》《少年派》等多部火爆荧屏的电视剧，都由他负责指导录音工作。 回顾延军在西影厂的岁月，还是要从他当学徒，踏入行业的第一步开始讲起。 1984年，他进入西影厂录音车间，参与的第一部影片是黄建新导演的《黑炮事件》，不过真正促使他下定决心从事录音师工作的还是张艺谋的导演处女作《红高粱》。当时他师从著名录音师顾长宁，并在这部影片里担任录音助理。点击播放《红高粱》片段《红高粱》的拍摄过程异常艰辛，延军回忆，那时正值七月，剧组人员经常中暑，但需要同期录音时，他们就得背着录音机，拿着大话筒，顶着大太阳到高粱地里去录。 那个年代器材受限，几乎没有无线话筒，“一个话筒举四、五分钟，胳膊就开始发抖了，特别沉。”但延军却说他一点也不觉得累，因为能够身处在拍摄的第一现场，看着面前的演员表演，感觉特别有趣。 师父顾长宁对他的工作要求十分严格，也让延军懂得了细节决定成败的道理，“当时有一场和日本人打仗的戏，要录出子弹穿过高粱地‘哒哒哒’的声音，那种声响不可能真拿枪打，我们每天就拿着各种石头去打高btc价格

1905电影网专稿 没有道具，场景就失去了细节；没有灯光，摄影就失去了灵魂；没有声音，演员也就失去了更为耀人的风采。 在电影创作幕后，有这样一群默默无闻的基层工作者，他们把所有精力专注在一项电影技艺之上：道具、灯光、录音、拟音…..也许不足挂齿，也许微不足道，但他们是一部电影里寸辖制轮的一环，缺少任何一个，电影都会“伤筋动骨”。 他们是点石成金的隐身功臣，制作的一款道具、打出的一抹灯光，抑或播放的一段声响，都可能为影片增添意想不到的惊喜与光芒。 他们是幕后的工匠，秉持着“惟精惟一，允执厥中”的精神态度，为铸就经典力作锲而不舍，精益求精，力图让电影的每一处细节都焕发艺术的美感与光彩。这次，我们接连采访了道具师石茂林、灯光师陈亚光、录音师延军以及拟音师薛媛，鲜少露面的他们走到幕前，面对镜头，谦和地讲述起他们的电影往事，有喜悦，有艰辛，有对历史的回忆，更有对未来的无限希望。 拉开帷幕，束起“高光”，一同照亮这群平凡而伟大的幕后工匠。  文/柯诺 图/杨楠 吴沅珂 视频/任杰btc价格

 录音师延军、道具师石茂林、灯光师陈亚光、拟音师薛媛（由左至右） 1905电影网专稿 如今，道具师石茂林和灯光师陈亚光都已经退休，但他们培养的徒弟个个都是影视圈里的骨干，桃李满天下。 石茂林自豪地说，“西影厂出来的道具师有90%都是我带的”，他经常告诫徒弟：不要浮躁，要老老实实做人，扎扎实实做事。陈亚光收学徒也十分看重他们是否正直、勤快、吃苦耐劳。 录音师延军也正在积极栽培新人，他说待到退休时，希望自己对声音品质的要求能够得到延续。拟音师薛媛还在创业路上持续拼搏，她常常叮嘱学徒，一定要热爱手艺，才能坚持到底。 这些幕后工匠对徒弟们的敦敦教诲也反衬着他们身上珍贵的闪光点，爱岗敬业、勤奋踏实、热情专注、锐意进取……这些品德也共同凝结成了“工匠精神”的时代内涵。 中国电影的蓬勃发展离不开一代又一代幕后工匠的辛苦付出，他们不是顾着各自的一亩三分田，而是藏身于幕后，在薪火相传中延续着他们的技艺与理念，为艺术激情创作，造就更多时代经典。  文/柯诺 图/杨楠 吴沅珂 视频/任杰btc价格