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近日, 应好莱坞外国记者协会的邀请，中国导演王小帅的最新影片《地久天长》在美国参与了金球奖外语片特别展映。此次为金球奖组委会举办的首次外语片系列展映，由好莱坞外国记者协会与美国电影资料馆联合举办，他们在过去一年在国际A类电影节上曾经斩获殊荣的非英语电影中，根据金球奖的口味标准进行筛选，最终选定四部外语影片，分别是《地久天长》、《蜂鸟》、《创性纪》和《瘦人》。7月21日，四部影片依次在好莱坞历史悠久的埃及剧院向所有金球奖评委开放放映，也提前进行了公开售票。此轮放映也意味着该片顺利获得入围提名金球奖的资格。 电影《地久天长》自今年2月在柏林国际电影节一举拿下最佳男主角和最佳女主角双银熊奖以来，受到了国内外电影界的广泛关注，国际销售进展极为顺畅。在中国内地，该片已由大银幕转战网络平台；在欧洲，该片正在法国、卢森堡、比利时、荷兰上映。各大国际电影节也频频向影片《地久天长》抛出橄榄枝，目前已经在布宜诺斯艾利斯国际独立电影节、伊斯坦布尔国际电影节、乌拉圭国际电影节及悉尼电影节进行展映，更在布鲁塞尔国际电影节获得最佳影片的桂冠，未来已获邀在众多国际知名电影节上进行展映。好莱坞外国记者协会（英语：Hollywood广州光孝寺

近日，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的编剧乔治·米勒接受了烂番茄的采访。访谈中他透露了当年拍摄电影时有关主演查理兹·塞隆的更多细节，比如这位奥斯卡影后最厌恶的是手上沾满灰尘，而片中的光头造型是塞隆主动提出的。开拍之初塞隆就告诉剧组：“我得说件事，我非常讨厌我手上全是尘土。”即便如此，米勒回忆道：“她会走出化妆车，在尘土里翻来覆去，让它们遍布自己的皮肤和指甲。当我问她是否需要湿巾，她说‘不，这样对我有帮助’。”查理兹·塞隆在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中的造型为了将“狂怒姬”这一角色塑造得更好，塞隆要求剃去她的头发。“她才是那个声称狂怒姬不该有头发的人。她认为这一角色不会在废土上把自己的头发弄得乱七八糟、脏兮兮的。”米勒说。上个月乔治·米勒就已确认至少有三个《疯狂的麦克斯》的续集项目正在进行中，“两个关于“疯狂的麦克斯”，一个关于“狂怒姬”这一角色。”而查理兹·塞隆也早就表明了她的出演意向：“我非常愿意。我听说他们打算拍狂怒姬的单人电影。” 文/Dante广州光孝寺

《星球大战9》将完结天行者系列 据外媒报道，2022年的《星球大战》新作将由知名剧集《权力的游戏》的主创大卫·贝尼奥夫和D·B·威夫共同打造。由J·J·艾布拉姆斯执导的《星球大战9：天行者崛起》将于今年上映，这部作品也是自1977年以来星战天行者系列的最终章。迪士尼计划从2022年开始打造全新三部曲，加入新角色并把故事拓展到全新星系。早在2018年《权力的游戏》主创大卫·贝尼奥夫和D·B·威夫就已经和迪士尼达成协议，但是片方在此前也曾宣布《星球大战8》的导演莱恩·约翰逊将打造自己的《星球大战》三部曲，故事同样设定于天行者之外。近日，迪士尼CEO鲍勃·伊格尔官宣了2022年的新系列将由《权游》主创开启，他说；“我们不会等到第九部上映后才开始计划，实际上我们正在紧锣密鼓地筹备。我们已经和因《权力的游戏》知名的大卫·贝尼奥夫、D·B·威夫达成协议，我们的下一部电影将交给他们，这一点我不必多言。”让《权力的游戏》主创来拍摄星球大战看起来是一个很棒的举措，虽然《权利的游戏》最新季受到了一些负面评价，但是这二人创造史诗级故事的能力非同一般。有传言称他们的三部曲将发生在旧共和时代，这将把故事背景置于已有系列的几千年之前。据悉，星战系广州光孝寺

《热带雨》剧照 第44届多伦多电影节“站台”单元片单出炉。由莎拉·加芙隆执导《岩石》（Rocks，暂译）将作为开幕影片，片单还包括由新加坡导演陈哲艺执导的《热带雨》等影片，该片讲述了一位婚姻、事业均面临挑战的女教师的故事。《我的佐伊》剧照开幕片《岩石》讲述了15岁英籍尼日利亚裔女孩洛克斯与弟弟被母亲抛弃后在伦敦独自谋生的故事。影片《我的佐伊》由朱莉·德尔佩自编自导自演，德尔佩饰演一位有失败婚姻的遗传学家，女儿佐伊是她的一切。曾出演《低俗怪谈》的伊娃·格林，在航天题材动作电影《比邻星》中担任主角；奥利维亚·库克、里兹·阿迈德主演担任音乐题材电影《金属之声》主角。此前，《比邻星》《金属之声》《我的佐伊》等都曝光了新剧照。《金属之声》剧照本届多伦多电影节将于9月5日-9月15日举行。附：第44届多伦多电影节站台单元展映片单莎拉·加芙隆《岩石》（Rocks，暂译）艾丽斯·威诺古尔《比邻星》达里尤斯·马鲁地《金属之声》朱莉·德尔佩《我的佐伊》陈哲艺《热带雨》皮耶特罗·马切罗《马丁·伊登》卡兹卡·拉德万斯基《1万3千英尺处的安妮》（Anne at 13,000 ft，暂译）费德里科·维罗吉《货币兑换商》（The Moneychanger，暂译）保拉广州光孝寺

原标题：别低估新媒体增量与分流作用近几年，互联网以攻城略地之势全面渗透到电影的全产业链条中，跨界融合成为电影产业的新常态。但在我看来，当前，电影业界仍没有充分考虑到互联网、移动新媒体、流媒体对电影业的巨大分流、冲击和改变。换言之，我们在推进中国电影市场发展、布局、调整、优化的时候，基本上仍停留在包括电影工业化在内的传统电影业的发展轨道、空间，对互联网、移动新媒体、流媒体给传统电影业带来的巨大变量缺少足够的敏感。因此，当我们在讨论、展望8万块银幕、12万块银幕、15万块银幕，电影票房1000亿元、1500亿元、2500亿元的时候，依据的都是北美多少万人口应该可以有多少块银幕，人均观影提高到多少次就可以达到多少票房。殊不知，这一切都因为互联网、移动新媒体、流媒体的出现发生前所未有的改变，让传统电影业、传统电影人有些始料不及，多少有一点“洞中才数月，世上已千年”的反差。2013年到2015年，“小镇青年”仿佛一夜之间从祖国大地上如雨后春笋般地冒出来，三、四、五线城市观众增量让电影界人士兴奋不已。他们普遍认为，中国电影增量观众会源源不断，会支撑中国电影市场可以一路高歌猛进达到1000亿乃至2000亿。理想是美好的，现实是残酷广州光孝寺