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　　“权游”的价值观嬗变从“泻火”到“疗伤”　　◎李壮　　美剧《权力的游戏》最后一季开播了。这部剧前前后后播了8年，无数观众眼巴巴跟着追了8年。甚至不用说观众了，连演员都跟着从青春无敌的小鲜肉演成了熟男熟女的半干型腌制肉食，比如布兰的扮演者进入青春期“长残”的问题就曾困扰了不少观众小姐姐，如今终于来到了大结局的时刻。对观众来说，故事真正的完结篇即将开始，主要人物哪些惨死哪些幸存、谁能坐上铁王座成为最终赢家、异鬼大军最终会以怎样的方式被击败(相关剧集的画面效果我相信可以直接当作冷兵器魔幻战争史诗电影来看)，这些都是观众的期待焦点，也可以说构成了整部剧最后、也是最大的包袱。　　然而在我看来，这部剧在前七季过后就已经完结了。当然不是说拍得不好可以弃剧，我本人是这部剧的铁杆观众；也不是说结局设置一览无余，至少目前看大结局的画风还可以有诸多变数。我所指的是，《权力的游戏》到目前为止，已经完成了其自身的结构封顶以及逻辑闭合——就好比蛋糕本体已经做好，它的味道和形状不会再发生变化，至于在蛋糕顶上放樱桃或是放草莓，只不过是用来启动鼓掌环节的最终仪式而已。 　　而当我们有意识地审视并总览这种结构和逻辑意义dnf高级装扮兑换券

　　美国农业部报告显示，2019年4月12-18日，2018/19年度美棉出口净签约量为5.42万吨，较前周增长10%，较前四周平均值减少9%，新增签约主要来自土耳其(2万吨)、印度(1.69万吨)、越南(6464吨)、印度尼西亚(3606吨)和中国(2971吨)。取消合同的是日本(385吨)。 　　美国2019/20年度棉花净出口销售量为1.11万吨，新增签约主要来自越南(4989吨)和中国(3992吨)。 　　2018/19年度美国棉花装运量为7.21万吨，较前周减少7%，较前四周平均值减少16%。主要运往越南(1.72万吨)、巴基斯坦(9843吨)、中国(8686吨)、土耳其(8618吨)和孟加拉国(5942吨)。 　　2018/19年度皮马棉净签约量为2381吨，较前周减少26%，较前四周平均值减少54%，新增签约来自印度(975吨)、中国香港地区(499吨)、巴基斯坦(317吨)和秘鲁(249吨)。 　　美国2019/20年度皮马棉净出口销售量为295吨，买主是印度。 　　皮马棉装运量为2495吨，较前周减少5%，较前四周平均值减少24%，主要运往中国(975吨)、秘鲁(340吨)、土耳其(295吨)、印度(295吨)和巴基斯坦(295吨)。 (责任编辑：DF398) dnf高级装扮兑换券

　　银行、银保监会等相关负责人介绍了进一步降低小微企业融资成本的措施等情况。　　人民银行副行长刘国强：银行副行长刘国强：基金实现年度支持小微企业2000亿元担保贷款、户数10万户以上。　　银保监会副主席祝树民则表示，银保监会将结合小微企业经营实际，科学安排贷款投放。确保2019年实现五家国有大型商业银行普惠型小微企业贷款余额是1.99万亿元，完成年初制定信贷计划的55.31%。普惠型小微企业贷款余额比年初增长16.85%，阶段性完成了“两增”目标。　　银保监会还将严禁银行一季度新发放的普惠型小微企业贷款利率是4.76%。 (责任编辑：DF120) dnf高级装扮兑换券

　　可可西里无人区拍摄，王家卫监制，新京报记者独家专访《撞死了一只羊》导演　　这只“羊”最接近万玛才旦的文学气质　　由王家卫监制，万玛才旦导演，藏族演员金巴、更登彭措、索朗旺姆主演的电影《撞死了一只羊》今日在全国艺术电影放映联盟专线放映。影片讲述了司机金巴在路上遇见了一个和自己同名的杀手，两个叫金巴的人的命运便神秘地联系在一起。　　该片在漫威年度大作《复仇者联盟4》上映后两天上映，足见其勇气。导演万玛才旦认为这可能是一件好事，“坦然面对吧”。与《复联4》主打情怀与特效不同，《撞死了一只羊》的亮点可能是目前市场上比较稀有的藏族题材与极致的影像语言。 　　《撞死了一只羊》将拍摄地搬到了海拔5500米高的可可西里无人区，用镜头记录生命个体的情感和处境。该片用4:3画幅，并且用三种色彩对应三个不同时空，关于回忆和梦境的处理让影片十分写意，这与万玛才旦和次仁罗布文学作品的创作风格十分一致。新京报记者独家专访了导演万玛才旦，为观众解码这部电影独特的电影语言。　　影像　　4:3的画幅和3种不同色彩制造梦幻感觉　　在与摄影师吕松野商量之后，万玛才旦觉得4：3的画幅最适合影片的气质。该片改编自次仁罗布的短篇小说《杀手dnf高级装扮兑换券

　　《塔洛》和《阿拉姜色》叫好不叫座，缺投资、题材窄成为发展障碍，新京报专访万玛才旦、松太加、拉华加等藏族导演、演员解析生　　藏语电影掀起“新浪潮”？其实刚起步　　由万玛才旦执导的藏地电影《撞死了一只羊》今日于全国艺联专线放映，该片曾于去年获得第75届威尼斯电影节地平线竞赛单元最佳剧本奖，再次引发业内对“藏语电影”的关注。　　藏语电影的真正发轫之作，还是当时36岁的藏族导演万玛才旦于2005年执导的《静静的嘛呢石》，此后十余年，万玛才旦扛起了“藏地电影”大旗，还培养了一众“后辈”，松太加和拉华加是其中的代表人物，前者于2011年导演了自己的处女作《太阳总在左边》，随后又执导了《河》《阿拉姜色》，后者于2018年导演了处女作《旺扎的雨靴》，藏族导演的群像逐渐显露，开始形成一种气象，甚至已经有人将万玛才旦、松太加和拉华加等导演和他们的作品称为“藏地新浪潮”。但即便如此，“藏地题材电影”在目前的国内电影市场仍然处于投资少、题材过于单一的困境。新京报记者独家采访了万玛才旦、松太加、拉华加三位导演，试图揭开今日藏地电影的生态环境以及未来发展的可能性。 　　传帮带式创作　　万玛才旦、松太加、拉华加，三位导演都来dnf高级装扮兑换券