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　　当罗永浩都放弃文青范儿，在聊天宝的发布会上为自己发力下沉市场喊出“广阔天地，大有可为”时，离开都市，到更广阔的下沉市场去，几乎成了所有互联网企业的共识。前不久，58同城CEO姚劲波在两会期间也直言：互联网下一波发展红利不在城市，而是在乡村。　　当然，大多数互联网企业对于这个观点的共识，首先是基于下沉市场那些充满活力的年轻人，因为他们不仅拥有一定的消费能力，同时还能为类似短视频、直播这类内容平台带来相对优质的原创内容。而就在众多企业争夺年轻用户之时，三四线城市甚至乡镇市场中所包含的银发群体，正逐渐成长为一股不可忽视的力量。　　中国移动互联网“银发经济”洞察报告》，报告中的一些数据和分析，引起了懂懂笔记的兴趣。QuestMobile在报告中描述了这样一个场景：目前中国的移动网民中银发人群规模已超过5,000万，虽然渗透率较低，但用户规模、使用时长都在增加，是不容忽视的蓝海。　　另外，每8个银发老人中有1个是移动网民，这个比例远低于全体网民水平，但也说明增长空间巨大。QuestMobile指出：随着数量庞大的60后集中进入退休、70后步入50岁，银发人群整体文化水平水涨船高，预计渗glgoo学术

　　声音很难被伪造，它不仅具有很多个人特征，还蕴含了心理健康与行为等方面的惊人信息。　　Voicesense公司向其客户做出了一个有趣的承诺：提供给该公司某个人的声音，该公司就能告诉我们这个人将会做什么。该以色列公司可在通话中使用实时语音分析来评估某人是否有可能拖欠银行贷款、是否会购买更昂贵的产品或是否能成为工作的最佳竞选者。　　这是众多试图挖掘声音中的私人信息的公司之一。近些年来，尤其随着家庭助手广受消费者欢迎，如亚马逊Alexa，研究者和初创企业都注意到了声音中蕴含着丰富的信息。据商业分析公司IdTechEx的一份报告，语音技术市场正在不断增长，预计到2019年市值将达到155亿美元。麻省理工学院麦戈文大脑研究中心一位对心理健康研究声音颇有兴趣的科学家Satrajit Ghosh表示：声音在生活中无处不在，几乎每个人都会说话，而很多设备如手机，Alexa和谷歌家庭等设备都可捕捉声音。　　声音不仅无处不在，而且很个人化，也很难被伪造。在家中人们会使用Alexa，在医院里语音助手的使用也越来越普及。现在很多人都知道Twitter和Instagram上的帖子将会被监控，但很少有人认为声音是另一种形式的数据，它可glgoo学术

　　我讨厌的事不少，很多属于既然讨厌自己就绝不会碰。但有两件事，属于三观上特别鄙夷(知)但却会重度上瘾的(行)。　　一个是游戏，我对游戏公司通常好感度极低。另外一个就是烟。　　深受其害，但意志薄弱。　　作为一个有着30年以上烟龄的资深烟民，我也尝试过不下十款的电子烟。在电子烟这件事上，我还是有些发言权的。　　电子烟基本上分两个路数，一种是真烟，IQOS是其中领跑品牌，我身边不少朋友都抽IQOS。正因为是真烟，在国内销售IQOS烟弹(不是那个设备)是犯法的。　　另外一种就是模拟烟。今次315所批评的，就是这种类型的产品。有一个载具，另外需要配置烟弹。烟弹通过一定的技术操作，形成烟雾，产生抽烟的感觉。　　早期的电子烟——比如如烟，作为烟民来说，口感非常差。因为它模拟不到位。今天的电子烟，就有所谓的“撞喉感”，的确含有尼古丁。从成瘾这个角度讲，它和香烟其实区别不大。　　对电子烟能帮助戒烟这种话术，我一向嗤之以鼻。　　至于我那帮抽IQOS的朋友，我则戏称为“脱裤子放屁”，其实和抽烟一点区别都没有，也产生非常有害的二手烟。通常，在不可抽烟的领域，他们要掏出个IQOS，都是要被我开着glgoo学术

　　杨紫：“珍惜”才是当下的关键词　　年少成名并未将杨紫带上人生的捷径，凭借《家有儿女》里大女儿夏雪一角家喻户晓后，“童星”两个字带给她的，是来自观众、导演、镜头更为严苛的“检视”。　　高中正是长身体的时候，杨紫迅速变胖，还长了很多青春痘。当导演再见到她的时候，也会说，“哎呀，你怎么变成这样啦！你小时候多可爱啊！你这样拍不了戏。”　　在众多的质疑声中，杨紫坚持在高考志愿栏中填写了唯一志愿：北京电影学院。她的爸爸妈妈也毫不犹豫地支持她。 　　进入电影学院后，表演真正成为杨紫所追求的唯一梦想。但是那时候，人们只记得“小雪”。她深知，如果要成为一名真正的好演员，她必须让人们“忘记”那个曾经的她。　　机会最终留给了有准备的人，2014年，杨紫在电视剧《战长沙》里，生动演绎了女主角从一个少女到为人妻为人母的蜕变，也正因为这部剧，观众把她和当年的“小雪”逐渐区分开来。　　2016年，杨紫迎来了自己事业的又一个高峰，她出演都市剧《欢乐颂》中的邱莹莹，演技再次受到观众的认可。在此后的《天乩之白蛇传说》《香蜜沉沉烬如霜》中，杨紫又一步步寻找着自我的成长和蜕变。　　关于杨紫演技和颜值的讨论，就没有停止过。从前，glgoo学术

　　【艺评】从《都挺好》看家庭伦理剧20年　　最近,一部家庭伦理剧《都挺好》播得越来越有话题。　　这部前后分别以“挺好的”“都很好”“都挺好的”占据社交网络热搜的电视剧，却被埋怨“哪里是都挺好，简直是都活该吧”——看似和满的家庭背后其实千疮百孔——这部改编自阿耐同名小说的作品并不是一曲颂歌，而是残酷地直指重男轻女的原生家庭对亲情的扭曲与撕裂，也因此被称为是《欢乐颂》中樊胜美的故事新编。　　名校毕业、定居美国的长子，有车有房跻身中产的次子，出任公司经理的小女儿，看似风光无限的苏家，在苏母突然离世后“危险的平衡”被打破，自私、小气、毫无主见的苏父如何养老？一心要挑起家族重担却力不可及的大哥、啃老成性的二哥、与苏家断绝关系的小妹……原来“都挺好”的含义并非一团和气的粉饰，正如编剧所言：“原生家庭欠你的，你得靠自己找回来。找不回来就是一场灾难，找回来就‘都挺好’。”自此，我们第一次得以在国产剧中看到对原生家庭与亲子关系的严肃反思，更为难得的是，借由这部被网友戏称“苏家的优秀女人们和只会惹事的男人们”的作品，终于在家庭伦理剧这一类型里看到了缺席已久的“正常”女性角色演绎。 　　1999年上映的《牵手》glgoo学术