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　　潘粤明：一年一部好作品足够 潘粤明 　　凭借《怒晴湘西》《逆流而上的你》再度引发热议 　　45岁的潘粤明，已不是靠脸蛋儿吃饭的年纪。奇怪的是，当其他演员被年龄限制的时候，经历婚变后复出的潘粤明反而在表演这条路上，越走越宽。继2017年在《白夜追凶》中一人分饰关宏峰、关宏宇两兄弟“翻红”后，最近潘粤明主演的《鬼吹灯之怒晴湘西》(简称《怒晴湘西》)和《逆流而上的你》先后播出，前者在网上收视率一直居高不下，后者刚一亮相某卫视便引发热议。 　　现在喜欢立体些的角色 　　2017年的网剧《白夜追凶》大火后，有熟悉潘粤明的观众留言：“感觉他满脸的内心台词就是‘去你的白面书生’。”“白面书生”是观众给潘粤明打上的标签。拍完电影处女作《非常夏日》后几年，潘粤明的确扮演的大都是小生角色。2016年他参加《跨界歌王》，节目组给他的定位还是“文艺小生潘粤明”。 　　如今的潘粤明不喜欢演平面化的英雄，“我喜欢立体的角色，他也许能过这一关，但一定要很惨烈。”很大程度上，这和潘粤明的婚变相关，“生活中可能就是这样，英雄可能赢了，但他心里可能比输的人还要过不去，这才是真实的人。” 　　许多人问潘粤明表演时如何设计《白夜追凶》中性格迥电脑速录

　　与我们一起发现人生传奇　　中年韩寒 就算是胖点儿 人生照样飞驰 摄影/本报记者 王晓溪 　　春节档电影《飞驰人生》票房已破16亿，对于导演韩寒来说，又达到了一个新的高度，也不枉他为了拍这部电影而狂吃减压，居然把自己撑成了圆圆的包子脸。 　　对于韩寒，羡慕者众多，嫉妒者也不少，但是，韩寒在各种争议之中目不斜视，依然是自恋、自夸、吹自己的牛，只不过，外人眼中的“吹牛”最后都被韩寒以实力兑现了——说退学后靠稿费养活自己，结果成了作家富豪榜上的人物；说想当车手，结果成了中国拉力赛七届年度总冠军；说想做导演，又成了中国卖座的导演之一。 　　别人看到的韩寒成功来得如此轻而易举，但是，正如韩寒自己所说，“这个世界上没有什么毫无道理的横空出世，如果没有大量的积累，大量的思考，是不会把事情做好的。” 　　所以，控制不了自己长肉发福的韩寒依然可以掌控自己的人生，依然可以青春热血，肆意飞驰。 　　拍电影是四个梦想之一，是跟自己跟世界对话的另一种方式 　　韩寒当导演，并非是因为写而优则导的炫技跨界，更不是玩票，而是当做自己的一个梦想，认真地去追逐并实现。 　　在执导自己的第一部电影《后会无期》时，韩寒透露自己很小的电脑速录

　　没有“宇宙互联互通”概念，DC就无法反超漫威 《末日巡逻队》中的几个DC超级英雄，都不怎么出名，相当草根。 　　【一家之言】 　　如果还记得去年DC家的超级英雄剧《泰坦》的暗黑与反英雄套路，那么今年刚刚推出的衍生剧《末日巡逻队》则更是基于前者暗黑到底，反套路反出新玩法——不仅大发慈悲地关照了一下无人问津的超级英雄，拍成了一季十三集的美剧，更是彻彻底底地摒弃了拯救世界的大格局，开始小视角地另起炉灶，讲述草根超能力者们抱团取暖的大冒险。这样的设定能挽回DC超英剧一直以来的低迷口碑吗？ 　　按照官方的说法，借着反派角色的台词，说出了对这支低配破产草根团队的吐槽：这部电视剧关于超级废物、失败者、极其可悲的超能力蠢蛋。比较底片人、弹力女和机甲人这三个人物，他们唯一的共同点就是渣，而第二个共同点则是都得到了报应，至于第三个共同点，则是他们因祸得福，获得了超能力，被首席所收留，在末日庄园中疗养。但不管怎样，这个全新的设定可谓独树一帜，让人看得心神巨爽。 　　从《末日巡逻队》回顾DC宇宙历年来推出的所有剧集，相比隔壁漫威家的“伟光正”主流传统超级英雄，DC家的超级英雄都或怪咖或奇特，总之就是拯救世界英雄主义外的一电脑速录

　　最佳影片中有中国资本 　　墨西哥导演拿下最佳导演，埃及裔演员获最佳男演员 　　读这张奥斯卡获奖名单 　　就是读一篇全球化的宣言 　　本报记者 陆芳 　　北京时间昨日中午，第91届奥斯卡各大奖项全部出炉。 　　《绿皮书》成最大赢家，获最佳影片、最佳男配角和原创剧本三大奖项。《波西米亚狂想曲》获最佳男主角、最佳剪辑、最佳音效剪辑、最佳音响效果四奖。《罗马》获最佳导演、最佳摄影和最佳外语片，阿方索·卡隆一人拿下最佳导演和最佳摄影。 　　出演《波西米亚狂想曲》皇后乐队主唱的拉米·马雷克获最佳男主角，《宠儿》中饰演安妮女王的奥利维亚·科尔曼获最佳女主角。 　　漫威超级英雄片《黑豹》拿下最佳服装设计、最佳艺术指导、最佳配乐，此次也是漫威超级英雄片首次获奖。 　　此外，本届奥斯卡也充满了中国元素：由华裔女导演石之予执导、美国皮克斯动画工作室制作、迪士尼电影公司发行的《包宝宝》获得最佳动画短片。华裔导演金国威的《徒手攀岩》则拿下了最佳纪录长片。 　　纵观今年的获奖名单，“全球化”正成为一个明显不过的主题，之前，全球化在奥斯卡只表现为一些异国风情，或者一些元素，而今年，91岁的奥斯卡在全球化的路上已走得很深很电脑速录

　　（均资料图片）视觉设计：李洁 　　■《包宝宝》用隐喻手法描绘了一段典型的中国式亲子关系，却难能可贵地用现代的、具有国际性的视野去讲述故事，让中国文化内化为一种真挚的情感，并具有当代性的反思 　　■《包宝宝》为中国风动画的发展提供了有益的创新案例——所谓的东方元素、本土元素，不仅仅存在于宏大的历史叙事与尘封的历史符号中。基于现代情感的经验反思与价值判断，往往是文艺作品发掘民族精神的富矿 　　■本报记者 张祯希 　　日前，由华裔导演石之予执导的动画短片《包宝宝》，获得了第91届奥斯卡最佳动画短片奖。《包宝宝》英语原名为《Bao》，一语双关。导演石之予说，这既是指中国美食“包子”，也指中国父母心中的“宝贝”——孩子。这也点出了《包宝宝》何以惊艳国际：传统的中国形象之中包裹着纯正的中国式情感结构。 　　“《包宝宝》用隐喻的手法描绘了一段典型的中国式亲子关系，却难能可贵地用一种现代的、具有国际性的视野去讲述故事，让中国文化内化为一种真挚的情感与具有当代性的反思，这种当代性立场，是十分可贵的。”在曾任上海国际电影节动画片单元评委的动画人袁梅看来，“中国风动画并非只能唯美复古，这部动画短片对于中国文化元电脑速录