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  近日，《驯龙高手3：隐秘的世界》曝出多张最新高清剧照。此前在海报中与无牙仔含情对视的白龙日煞也夜色中现身，可清晰看到她翅膀上的紫色荧光纹路。片中反派“猎人”也有亮相。剧照中还出现了无牙仔和男主角小嗝嗝一同在高空飞行，在树林中亲密抱头的经典画面。 据导演表示，日煞（Light Fury）将成为故事走向的关键人物。它个性狂野，就像是来自龙的野性呼唤，将无牙仔从小嗝嗝等人身边拉开，她也将成为影响无牙仔命运的重要角色。与此同时，她和无牙仔也会一同对抗新反派猎人。 文/阿烦式的笔顺

《绝密工程》主演丁海峰 6月5日，电影《绝密工程》剧组开放“致敬两弹一星幕后英雄——绝密工程，飞沙前行”媒体探班活动，探班当日，媒体对摄制组的主创们进行了采访，恰逢内蒙古风沙天气，电影拍摄受阻，屡次停拍等风沙结束，然而摄制组迎难而上，面临恶劣环境依旧坚持拍摄。据悉该片将于今年下半年上映。《绝密工程》演员丁海峰、甘婷婷李幼斌拍戏现场媒体进沙漠探班 大风沙天气拍摄持续进行6月5日，《绝密工程》剧组开放了媒体探班，探班当日，正逢阿拉善强烈风沙，媒体一行人几经周转，在剧组的安排下进入了拍摄场地。虽然风沙极大为拍摄带来难度，摄制组并没有因环境原因停止拍摄，风起停拍，风过续拍，齐力克服难关。《绝密工程》主创群访拍摄之余，媒体们采访到了电影的主演丁海峰，在问到关于对角色的理解时，丁海峰表示“我们拍的不是大英雄，而是非常平凡的小人物，但就是因为这些小人物，才完成了‘两弹一星’的伟大工程。他们身上展现的是一种默默无闻的奉献精神。为了贴近角色大家都刻意控制体重，这也是我为拍戏体重最轻的一次，我们所演的战士们，就是在这样一个粮食缺乏的背景下的战士们。”剧中饰演技术员的甘婷婷，以女兵模样出现在镜头前，向记者表示“式的笔顺

暑期档上映影片题材各异今年电影暑期档类型丰富，大片层出不穷，其中，进口片依然是大IP、续集当道，相较之下，国产电影有了新变化，曾几何时满屏可见的“大IP+流量演员”的模式逐渐式微，业界不再迷信靠粉丝、流量撑起票房，导演、演员们积极寻求突破，打造个性品牌，力求用作品质量说服观众。??“大IP+流量演员”模式式微？??从今年已经定档的暑期档国产片单来看，IP电影的数量有所减少，尤其是采用“大IP+流量演员”模式的“粉丝电影”更是寥寥无几，和近几年来暑期档的风潮相比，形成较大反差。例如，去年《三生三世十里桃花》《鲛珠传》等流量演员主演的大IP电影扎堆暑期档，但最终票房、口碑都不如人意。今年暑期档，这种模式几乎不见。??今年暑期档国产电影则是在类型上多下功夫，从主旋律电影到爆笑喜剧、从奇幻题材到动作大片，种类应有尽有，满足各种观影口味的需要。??暑期档的电影虽然不再走IP路线，但是更加强调演员、导演个人的品牌吸引力，无论是知名大导还是新手导演，都在积极寻求突破，力求用个人的品牌力量吸引观众。??演员导演积极挖掘自身优势??和以往不同，今年暑期档的明星导演们不再改编小说IP，而是转向寻找自身优势，力图带给观众不一样的自己。??式的笔顺

会议现场经过一个较长时段的高速发展后，如何从“高速”迈向“高质”发展是影视行业关注的重要课题。在日前举行的横店影视产业协会年中会议上，“优质内容是新时代影视创作的‘金钥匙’”成为与会者共识。??以“新时代影视创作之路”为主题的此次会议，吸引了华谊兄弟、博纳影业、横店影视、正午阳光、花儿影视、唐德影视、新丽传媒等27家副会长以上企业主要负责人。面对快速变化的市场环境，如何创作出符合国家产业政策规定、满足大众审美要求、展示当代价值风尚的影视精品力作，是此次会议的焦点议题。??围绕新时代提出的新命题、新要求，浙江博纳影视制作有限公司董事长于冬、横店影视股份有限公司董事长徐天福、东阳市乐视花儿影视文化有限公司总裁敦勇、东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮等与会代表们纷纷吐露心声，呼吁尊重原创、弘扬工匠精神、切忌急功近利的创作态度，并对收视率造假、演员高片酬、内容低俗等诟病已久的问题进行了批判。同时作为协会会员，“与时俱进、抱团发展、推动产融结合、规范市场秩序、树立行业正气”，也成为上述行业大咖的共识。??自成立以来，横店影视产业协会一直坚持“规范行业行为、繁荣创作生产、净化市场环境，推进影视产业健康发式的笔顺

“六一”儿童节，儿童观众没有合适的儿童电影可看，不能不说是一个问题。这个问题说小也小，说大也大。所谓说小也小，是指即使我们花最大的力气去拍摄儿童电影，花最大的力气去推广儿童电影，整体上对中国电影市场的贡献率也是微不足道的。这个问题说大也大，毕竟我们国家是一个儿童大国，几亿的儿童看不到适合他们的电影，至少在这个层面没能有效满足儿童对美好生活的期待和需求。客观地说，尽管儿童电影创作经常性处于“三无状态”，即无投资、无专业团队、无发行渠道，但仍然有不少人在坚持、坚守儿童电影创作，数量不少并且也有一些质量不错的作品，如《乌珠穆沁的孩子》《红剪花》《少年棋王》《那年八岁》《云在故乡等我》等。但这些电影很多人都没有机会看到，因此从市场层面而言，儿童电影确实是“不可见的电影”。原因其实也很简单，就是我们的市场是高度商业化更是高度同质化的，没有给儿童电影、少数民族题材电影、戏曲电影、农村题材电影等处于弱势地位的电影提供足够的空间。更重要的是，这个问题靠市场本身是无法调节也无法解决的，需要顶层设计基础上的政策调整尤其是制度性安排。当然，这个事情真的是说起来容易但做起来太难太难。在笔者看来，只要做的是儿童式的笔顺