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吉尔莫·德尔·托罗        刚拿下奥斯卡的陀螺（吉尔莫·德尔·托罗）要进军动画界了。 据悉，他最近与梦工厂签订了一份独家协议，为梦工厂执导一系列动画作品。作为交易的一部分，陀螺导演将在梦工厂格兰黛尔园区拥有一间工作室。 此前，陀螺已与梦工厂合作多年，包括为《穿靴子的猫》，《功夫熊猫3》担任制片等。他最近一次和梦工厂合作的项目就是在Netflix播出的电视动画《巨怪猎人》，这只是“阿卡狄亚故事三部曲”的第一部，未来还将有两部作品与观众见面。 陀螺称动画从他童年开始就对他的作品产生巨大的影响。“对我来说，它是一种完美的媒介，让任何无论多么古怪和狂野的想法能够得以实现。我渴望和梦工厂的创作者们合作，他们都是最有才华的人，能够让梦想成真。 文/阿烦不烦平组词

编剧帮论坛嘉宾 4月18至19日，第八届北京国际电影节电影市场成功举办四场行业对话。作为电影节最具前瞻性的交流平台，行业对话吸引国内外资深电影从业者，结合每年行业最新热点话题展开讨论，通过深入的探讨和交流为电影从业者提供方向。把脉中国电影匠人之“芯”4月18日上午，艺恩以“把脉中国电影匠人之‘芯’”为主题，开启首场行业对话。特邀中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉, 乐创文娱董事长、CEO张昭, 新丽传媒高级副总裁兼新丽电影总裁李宁等嘉宾，集结来自大数据平台、影视公司、影视金融等方面的行业代表共同探讨如何利用大数据为内容选择注入理性。在过去的电影市场发展历程中，IP价值评估的标准向来比较模糊，缺乏数据理性。随着中国电影票房的腾飞，银幕扩张带来的渠道红利正在减弱，内容正式成为票房的第一驱动力，IP作为新鲜的话题也越来越被关注和重视。活动上，孙向辉馆长发表了“观众满意度与市场新动能”为主题的演讲，着重介绍了2015年-2017年“中国电影观众满意度调查”的数据分析报告，从观赏性指数、思想性指数和传播度三个维度进行调研归纳。观众满意度促进了中国电影类型的多样化发展，通过艺恩这些调查数据可以发现，虽然一平组词

《克洛多娃》入围第八届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”由罗伯特·杜兰特执导的电影《克洛多娃》（南非）入围第八届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”。4月20日，克里斯朵·唐娜·罗伯茨、阿曼达·阿凯姆等4位主创来到北京，出席本片发布会。北京国际电影节“天坛奖”执委吴曼玲为他们颁发了入围证书。 《克洛多娃》根据南非历史上的真实故事改编而成，讲述了在荷兰殖民者的统治之下，少女克洛多娃为和平所做的努力。她为南非换来了和平，代价却是自己的生命。 被问到为了这个角色做过什么样的准备时，女主角克里斯朵·唐娜·罗伯茨说：“因为关于克洛多娃的资料非常少，我阅读了很多相关的日记和书，了解到克洛多娃讲的是他们科伊当地的语言，所以我跟很多掌握这门语言以及了解克洛多娃和科伊部落的人聊了很多。” 随后，有媒体问到男配角欧内斯特·圣·克莱尔和女配角罗莱恩·丹尼尔二人对《克洛多娃》这部影片以及对自己角色的理解。罗莱恩·丹尼尔先说：“这个剧本吸引我的地方是因为它是一段被遗忘的历史，我扮演的角色也是一个非常重要的女性角色。正是因为这段历史鲜为人知，而这个女性的故事又非常吸引我，所以我觉得出演这个角色是一件有意义的事。” 欧内斯特平组词

《目视朱丽叶》入围第八届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”由基姆·阮执导，乔·科尔与丽娜·埃尔·阿拉比领衔主演的《目视朱丽叶》（加拿大）入围第八届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”。 4月20日，演员布伦特·安德鲁·斯凯格福特来京，出席本片发布会。发布会上北京国际电影节“天坛奖”执委吴曼玲为他颁发入围证书，并表示祝贺。 在谈到与导演基姆·阮合作的感受时，布伦特·安德鲁·斯凯格福特表示基姆·阮是一位非常国际化的导演，他不停地在全世界寻找可以拍成电影的好故事，在拍摄现场他也非常开放、包容。 媒体提问环节，有记者问道：“影片对人与人的关系、人与机器的关系进行了细腻刻画，你觉得人类是因为机器变得更先进了还是更退步了？” 布伦特回答说：“这是一个非常好的问题，我觉得事物都有双面性，对于这部电影来说，我认为是在讲述人与人的关系。在我们目前所处的社会当中，人们的沟通变得越来越便捷、简单，这部影片就为人类寻找了一个方法，通过我们现有的科技与技术让这种沟通变得便捷，所以我觉得既进步了也退步了。” 《目视朱丽叶》通过蜘蛛无人机的视角展现了一个爱情故事。在沙漠里的输油管道旁，一个蜘蛛形机器人正在观测着地平线。在世界平组词

《赤足》剧照 由扬·斯维拉克执导，特瑞莎·威利斯科娃领衔主演的影片《赤足》（捷克）入围第八届北京国际电影节主竞赛单元“天坛奖”。4月19日，导演扬·斯维拉克携主演特瑞莎·威利斯科娃来京，出席本片发布会。发布会一开始，中国国际广播电台国内外宣广播中心副主任、北京国际电影节“天坛奖”执委于小青为主创颁发了入围证书，并向他们表示了祝贺。发布会上，导演扬·斯维拉克分享了自己的创作心路，对于在影片中设置轮椅少年这个角色，以及把他跟那些光着脚奔跑、游戏的儿童放在一起的目的，他表示，这是一部战争片，那个坐在轮椅上的伤残男孩恰恰是战争的牺牲品，坦克碾去了他的双腿，尽管当时有小的摩托车，但战争期间汽油是匮乏的。他想展现的不仅是战争的残酷，还有战争期间百姓艰难的生活以及忍受的巨大痛苦。导演说：“当然轮椅少年也有象征意义，我的影片叫《赤足》，引申意义就是象征着人生是需要有勇气的。假如在座的观众曾经有去乡下田野里的经历，就会知道在刚刚收割完庄稼后留在地上的庄稼茬是相当尖利的，试想一下赤足走在上面是一种什么样的感觉。而那个坐在轮椅上的孩子也恰恰象征着人要克服那种恐惧，尽管小孩说：‘我很害怕，我已经失去了双腿。’，平组词