小田豆浆

《神秘巨星》得到中国观众热捧被称为《摔跤吧爸爸》姊妹篇，尽管没有那么精致、没有那么热血，印度电影《神秘巨星》依然得到了中国观众的热捧。上映6天以来，每天都是票房冠军，无论新片、老片都无法撼动它的位置。“女性意识+励志+亲情”的“套路”非常阿米尔·汗，但观众就是特别吃这一套。继上世纪80年代载歌载舞的印度片热潮后，这些“阿米尔·汗式”的印度电影再次让中国观众着了迷。与其说是爱印度电影 不如说是爱阿米尔·汗女儿在妈妈的帮助下，凭借自己的唱歌天赋，打破父权家庭的桎梏，成功地实现自己的梦想，并帮助妈妈摆脱家暴的爸爸。《神秘巨星》的故事与《摔跤吧爸爸》如出一辙，也因此被称为其姊妹篇。因此，在《摔跤吧爸爸》的余温下，这部影片不再需要逆袭，而是从上映首日就保持着足够的热度，短短两天，它在中国的票房就超过了在印度本土的总票房，成为这一档期内中国银幕上最受欢迎的电影。从上世纪80年代的“印度电影热”之后，中国电影院里的主流观众早已更新换代。但从《三傻大闹宝莱坞》开始，印度电影再一次进入中国观众的视野，并在《摔跤吧爸爸》后成为“现象级”。但必须要说，观众爱的并不是所有的印度电影，而是更爱“阿米尔·汗的电影”。目小田豆浆

阿米尔·汗认为，影片中表现的坚持梦想和女性独立，是全球性的主题近年来受中国影迷热捧的印度演员阿米尔·汗，正在中国上演他的新作《神秘巨星》。他认为，影片中表现的坚持梦想和女性独立，是全球性的主题。19日起在中国上映的《神秘巨星》中，14岁的印度少女尹希娅（塞伊拉·沃西饰）热爱唱歌，因父亲阻挠，只能蒙面拍摄并上传自弹自唱原创歌曲的视频，不料凭借天籁歌喉在网上一炮而红，备受争议的音乐人夏克提·库马尔（阿米尔·汗饰）也向她抛出橄榄枝，尹希娅的生活发生了翻天覆地的变化。“这部电影的故事是虚构的，但是电影中的主题是敢于追求自己的梦想，在中国和印度，很多年轻的男孩女孩都在追求梦想，他们不畏困难勇敢前行。”阿米尔·汗日前在京接受采访时说。从《地球上的星星》聚焦于特殊儿童群体的成长教育，到《三傻大闹宝莱坞》对印度教育的讽刺与质疑，再到《摔跤吧！爸爸》探讨男女地位的平等，阿米尔·汗的作品常常关注印度的现实生活，直击现实矛盾，充满现实关怀。阿米尔·汗说，《神秘巨星》中有两个重要的主题，一是不管生活中遇到多么大的困难，都要坚持自己的梦想；二是女性需要独立。“这些不仅仅是在印度，而是在全世界都会遇到的问题。”他说，小田豆浆

阿米尔·汗与刘国梁上映两天票房破亿元，连续一周排片量与单日票房均稳居第一……由印度国宝级演员阿米尔·汗出演并担任制片人的电影《神秘巨星》，自1月19日登陆全国院线以来，只用两天就轻松超过印度本土的最终票房。尽管难以突破同样由他主演的《摔跤吧！爸爸》所创造的票房奇迹，但“阿米尔·汗式”的印度电影成为新票仓已是不争的事实。在前天《神秘巨星》北京座谈会上，即将53岁的阿米尔·汗以“疯狂”改造后的新造型亮相：留发蓄须，戴着耳钉和鼻环，而这正是他为下一部新片所作的准备。拍什么？“计算得太精明也许并非好事”“我不愿多想观众想看哪类电影，或者观众偏好什么……我会先思考自己是否会被故事打动。计算得太精明，也许并不是什么好事。”在谈到影片选取标准时，阿米尔·汗如是回答。对他来说，简单的“打动”二字似乎比任何市场化的衡量标准都更为难得。细数阿米尔·汗的诸多作品，都极具社会意义，比如鼓励女性争取权利、反思教育问题等。《神秘巨星》就是讲述了印度少女尹希娅突破歧视与阻挠，坚持音乐梦想的励志故事。实际上，影片灵感就来自阿米尔·汗与导演阿德瓦·香登一起制作的《真相访谈》节目，这一节目深入探讨了印度家庭暴力、不能自由恋爱小田豆浆

伊桑·霍克单人海报 犯罪动作电影《24小时：末路重生》于今日国内上映，由好莱坞“文艺男神”伊桑·霍克和华语演技派女演员许晴领衔主演。影片讲述了职业杀手特拉维斯得知了犯罪组织的惊天阴谋，在国际刑警琳的影响下，决定用自己仅剩的24小时生命重整目标、直捣组织“老巢”。这次在《24小时：末路重生》中，伊桑·霍克饰演的末路杀手与许晴饰演的国际女刑警超强开打，埋伏狙击、躲避子弹射击、赤手空拳搏击、惊险刺激的打斗场面和精心设计的复仇剧情，就像是真人版《绝地求生》。在竞技类游戏《绝地求生》中，一无所有的玩家掉落在场地内，和队友一起寻找可用的装备并消灭所有敌人。而在影片中，伊桑·霍克饰演的职业杀手从死亡中复生，和刑警许晴组成跨国警匪CP开始逆袭复仇之路，孤身一人的杀手全靠本事寻找装备、武器等等，和刑警联手合作消灭所有敌人，就像是游戏《绝地求生》拍出真人版大电影，24小时复仇成功之时，就是杀手与刑警“吃鸡”胜利之刻。许晴与伊桑·霍克共闯敌营犯罪动作电影《24小时：末路重生》高品质保证之一便是其黄金幕后班底。电影导演布莱恩·史莫兹，曾在《X战警》、《终结者》、《神奇四侠》、《少数派报告》、《超人归来》、《博物馆奇妙夜》小田豆浆

票房数据作假不利于电影市场真善美是优秀文艺创作的价值标杆，如果失去真，善与美也就成为虚伪。虚假数据信号给不良文艺作品开绿灯，作品就失去公允的评判标准，劣币驱逐良币的困境就会出现，进而造成文化创造与传播的紊乱按照国家的“十三五”规划，到2020年文化及相关产业要成为国民经济占比超过5%的国家支柱产业，这个发展任务，既体现中国经济转型发展要求，也呼应市场经济条件下人民日益高涨的精神文化需求。从国家战略层面来看，中国文化及相关产业的大发展大繁荣，特别需要数字技术与创意设计的“双轮创新”驱动。不过，在某些文化行业发展实践中，一种另类“数字创意”已然成了“关键性”驱动力，但显然这股力量不但不是正能量，恰恰是阻滞发展的负能量，若长此以往，必将淤积成为我国文化健康发展的病灶毒瘤。从已经被揭露的案例来看，在出版发行、电影电视、网络视频等典型的文化领域均出现不同程度数据造假问题，而且花样翻新。较为传统的出版发行或电影电视领域的数字造假方式总体上也比较“传统”，无非是“软”创意和“硬”创意两种手法。所谓“软”创意，就是没有成本地夸夸其谈，有些或许有一定依据，比如历史最高发行量、读者或观众覆盖量等等，有些则完全胡小田豆浆