家好月圆之溏心风暴
由陈凯歌导演，将于12月22日上映的贺岁奇幻钜制《妖猫传》距离上映仅剩1天。今日电影曝光一组“群猫贺岁”艺术海报，白乐天、空海等九大人物纷纷化形为猫，萌与奇幻感兼具，以传统的笔墨进行趣味革新，集合片中人物性格特征，赋予每款“猫”人物灵魂。这组《妖猫传》的艺术海报出自当代艺术家文那之手，海报上白乐天提笔展卷轴、空海踏浪而来、春琴吃鱼、玄宗打鼓……将电影角色全部聚焦于“猫”身上。通过对每位“猫”人物的服装、场景、所持道具以及面部表情，与电影中每个人物的角色特征高度结合又不失趣味，看点十足。作为全民吸猫的时代，《妖猫传》曝出这样的“艺术猫”形象，不仅极具唐风韵味，也是将传统与时尚相结合，和电影的调性相统一，更让人期待电影的呈现。有趣的是，近日有网友提问为什么妖猫是黑猫，而不是白猫、橘猫、英短、美短？导演陈凯歌幽默表示这只黑猫“眼神很慵懒，很妩媚，具有人的情感，但你要用一只橘猫，那就有点太……”不过这次艺术海报九大角色化身为各种猫，也是邀请“铲屎官们”携猫一同共享盛唐探奇之旅。 电影《妖猫传》讲述了盛唐时期一段奇幻的凄美史诗。癫狂诗人白乐天与仰慕大唐风采的僧人空海相遇长安，却意外触发了横跨三十家好月圆之溏心风暴
《反诈风暴之不可饶恕》剧照近日，由电影频道节目中心和海宁卓越影视投资股份有限公司出品，优酷联合出品，香港寰宇娱乐有限公司承制的反电信诈骗题材《反诈风暴之不可饶恕》宣布将于12月23日20：15上线，影片将在CCTV6电影频道、优酷、1905电影网同步播出。该影片由何明翰、王瑞子、连凯等人主演，知名导演臧溪川执导，香港著名导演彭顺担任总监制全程指导拍摄。 真实案例改编 悲愤程度加倍影片改编自真实的案例，妇女阿莲独自一人带着病危的儿子去医院进行抢救，就在手术前被诈骗团伙卷走了儿子的救命钱，阿莲陷入了深深的绝望之中，殊不知这个诈骗团伙正是每年只给自己和儿子打钱却怎么也联系不上的老公熊阿福所在的”诈骗集团“。失去跟家人联系的几年来，熊阿福一直全心全意为诈骗集团首领伍金龙卖命，最终却还是得不到信任，所以在得知老婆和孩子的下落后，熊阿福决定金盆洗手，于是他联合警方想要除掉伍金龙之后带着老婆孩子移居国外重新生活，不料却给妻子阿莲引来了杀身之祸…… 行骗也是体系完善的“技术活”影片中高智商、战术紧密的团伙行骗术看起来非常专业，庞大的行骗集团和正常的集团一样，有着自己成套的行骗体系、行骗流程，职责分工明确，人员分配整齐划家好月圆之溏心风暴
《反诈风暴》剧照近日，由电影频道节目中心、海宁卓越影视投资股份有限公司出品，优酷联合出品的反电信诈骗系列电影《反诈风暴》宣布将于12月23日正式上线，该系列电影共分为5部，每周六20：15于CCTV6电影频道、优酷、1905电影网同步播出。该系列电影由《巨额来电》原班制作团队香港寰宇娱乐有限公司承制，香港著名导演彭顺担任总监制全程指导拍摄。《反诈风暴》系列电影由国内多位知名实力派演员何明翰、王瑞子、连凯、张檬、谭凯、姚刚、季晨、何佳怡等人倾情演绎。 网络时代下信息透明化 提高防骗意识成为当务之急“您好，这里是……”“您好，您有一份…未领取，请点击…”生活中人们总是会收到这样的电话或短信，而这些看似普通的无名电话、短信实际上都是一场场精心的骗局。随着互联网技术的不断发展，人们的衣食住行越来越离不开互联网，人们的生活环境几乎成了一个全透明、半公开的状态，所谓的垃圾短信、骚扰电话其实都是这个网络时代的发展产物。很多人觉得自己的信息保护得很好，所以对于自己的信息是如何泄露的感到十分不解，个人信息通常会在不知情的情况下被公开甚至贩卖，这部《反诈风暴》系列电影非常真实、形象地还原了电信诈骗发生的前因后果，以及诈骗的家好月圆之溏心风暴
《老兽》海报《追捕》海报《奇门遁甲》海报最近几部华语院线新片均让观众看出“恨意”，但愤慨层面各有不同：青年影人周子阳编剧、导演的长片处女作《老兽》，涂们饰演的男主人公老杨在挣扎的土地上活得像个“无耻混蛋”，观众看得咬牙切齿，恰好说明影片能够斩获今年金马奖最佳原创剧本和最佳男主角奖项的缘由；徐克监制、编剧，袁和平执导的《奇门遁甲》，武侠人士上天入地大战外星怪兽的“脑洞大开”，证明“徐老怪”奇幻瑰丽的想象大门常开常新，但剧情的断裂与苍白也颇让人恼火；另一位华语动作片的代表人物之一吴宇森翻拍自日本同名经典电影的《追捕》，则把吃老本的招式用到了极致，观众试图又用情意结埋单，发现已被伤了多次的心不再答应。《老兽》：直视现实生活的生猛凛冽《老兽》有国产电影少见的直视现实生活的生猛凛冽。周子阳用初生牛犊式的镜头，扫视疾步扩张发展的西北某城市欲速则不达的后果。正在经历阵痛的城市或许不久就会重获新机，但与它“同呼吸”的普通百姓，在被大伤元气之后，不见得可以抓住机遇，同它再度“共命运”。活成老年困兽的老杨，便是这样的出局者。在贾樟柯、王小帅等人的电影中，我们见识过众多无力于时代的小人物，戴着墨镜穿着皮衣，家好月圆之溏心风暴
《至爱梵高》海报动画电影《至爱梵高·星空之谜》在万众期待中上映了。该片海选了15个国家的125位画家，历经七年，手绘了65000幅油画，以全油画制作了梵高风格的动画影片。最艰难的一个场景据说花费了一位画师140天，近980小时来完成。然而，面对这六万余幅油画，即便撇开剧情，我们也依旧疑惑:梵高风油画动画真的是动画电影的一次艺术突破吗? 抑或只是哗众取宠的商业噱头?梵高的画动起来就一定很美?观看梵高的作品，那些仿佛随时都能游走的灵动笔触的确让人畅想:如果这些画能动起来是不是更美呢? 然而，严肃思考却发现，把梵高的作品和风格以动画的方式再现并不一定能为他的艺术增彩，梵高的艺术价值也未必能赋予这种油画动画不容置疑的艺术光环。把梵高的作品改绘为动画至少面临两个艺术风险:第一个风险，可称之为“灵光消失”的风险，本雅明在《迎向灵光消失的年代》中提出机械复制时代的艺术对传统艺术的挑战。借用他的概念来说，把独一无二的梵高油画转化为可复制动画影像，并不能呈现梵高真迹的艺术灵光，就好像快餐式翻阅世界名画图集远比不上驻足欣赏博物馆中的原作。影片中展示的《星空》《夜间咖啡馆》《奥维尔教堂》 等名作无异于一种动态图集，而这种重绘的图家好月圆之溏心风暴