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原标题：正版化有力带动网络文化产业蓬勃发展 今年六月，是《国家知识产权战略纲要》颁布实施十周年。十年来，我国的知识产权战略实施取得了显著的成就，知识产权大国地位牢固确立。在逐渐形成的“严保护、大保护、快保护、同保护”知识产权保护格局下，我国的创新创业热情被进一步激发。世界知识产权组织发布的《2017年全球创新指数报告》显示，我国创新指数跃居全球第二十二位，是唯一进入25强的中等收入经济体。 对于近年来迅速崛起的网络文化产业来说，对版权保护的重视和投入，更是产业蓬勃发展的前提保障。昨天发布的《中国泛娱乐版权保护研究报告》对网络文学、网络视频、网络音乐三个产业的版权保护和正版化进程做出梳理和总结，数据统计显示，近年来三大产业的产业规模稳步增长，其中用户付费收入规模增长得尤为显著——2017年网络文学用户付费收入过百亿元；网络视频在2015年增幅最高达268.5%，今年市场规模将近千亿元。 随着网络文化正版化的继续推进，业界人士呼吁加强政策干预，强化各项行政措施的落地，加大对于企业的扶持与指引，进一步净化市场版权环境，提升消费者的正版化意识。杭州师范大学教授、中国作协网络文学研究院副院长夏烈指出，促进网络文钢夹烫

原标题：《家有儿女初长成》 观众感慨张一山“恋爱了” 由《家有儿女》原班人马制作，张一山、高亚麟、王琳等主演的情景喜剧《家有儿女初长成》正在东方卫视热播。 在目前播出的剧情中，张一山所饰演的江北得到了大量观众的关注。随着经验更加丰富，张一山的演技也日渐成熟。因为角色年龄设定的增大，在这部“升级版”里，张一山迎来了恋爱戏份。比如上周，他一遇见韩丹彤饰演的音乐老师，就瞬间将平日里不可一世的锋芒收敛起来，卖弄起情趣，只为讨得老师欢心。这让不少观众感慨：“他也到了谈恋爱的年纪”“父母会催婚吗？” 据了解，在这周即将播出的剧情中，张一山还要被神秘女子拉去“领证”。钢夹烫

原标题：《泡沫之夏》：十年“老”IP 再展“新”活力 由爱奇艺与耀客传媒出品，于中中执导，原著作者明晓溪亲自担任总编剧，张雪迎、秦俊杰主演的青春剧《泡沫之夏》正在爱奇艺“爱青春剧场”、浙江卫视周播剧场同步热播。作为经典IP的屏幕再现，新版《泡沫之夏》不仅选用了更为年轻化的演员结构，也对剧情、叙述手法进行了大刀阔斧的改编，呈现出全新的面貌。 “随着时代的更迭，之前看原著的小女生已经长大，审美需求也大大提升。”在导演于中中看来，新版《泡沫之夏》并不是原封不动地照搬原著，而是通过调整剧情结构，展现升级版的价值观，与观众共同探讨现代女性的励志成长和人生目标。 保留“核”与“气质” 自2006年出版以来，小说《泡沫之夏》便获得读者的喜爱与追捧，一时间风靡全国。故事讲述了自幼失去双亲的尹夏沫，与欧氏集团继承人欧辰，以及被寄养在尹夏沫家的洛熙三人之间的爱情故事。 之后，2010年《泡沫之夏》被拍摄成台湾电视剧，2016年被翻拍为电影。与之前两部影视作品相比，此次最新版的《泡沫之夏》乍一看，改动是最大的：原著的故事发生在高中校园，但新版却改为大学校园；洛熙从孤儿，变成了夏沫养父朋友的儿子；而欧辰也从家族企业继承钢夹烫

原标题：“IP+流量演员”过时 更看重个性吸引力 今年电影暑期档类型丰富，大片层出不穷，其中，进口片依然是大IP、续集当道，相较之下，国产电影有了新变化，曾几何时满屏可见的“大IP+流量演员”的模式逐渐式微，业界不再迷信靠粉丝、流量撑起票房，导演、演员们积极寻求突破，打造个性品牌，力求用作品质量说服观众。 “大IP+流量演员”模式式微？ 从今年已经定档的暑期档国产片单来看，IP电影的数量有所减少，尤其是采用“大IP+流量演员”模式的“粉丝电影”更是寥寥无几，和近几年来暑期档的风潮相比，形成较大反差。例如，去年《三生三世十里桃花》《鲛珠传》等流量演员主演的大IP电影扎堆暑期档，但最终票房、口碑都不如人意。今年暑期档，这种模式几乎不见。 今年暑期档国产电影则是在类型上多下功夫，从主旋律电影到爆笑喜剧、从奇幻题材到动作大片，种类应有尽有，满足各种观影口味的需要。 暑期档的电影虽然不再走IP路线，但是更加强调演员、导演个人的品牌吸引力，无论是知名大导还是新手导演，都在积极寻求突破，力求用个人的品牌力量吸引观众。 演员导演积极挖掘自身优势 和以往不同，今年暑期档的明星导演们不再改编小说IP，而是转向寻找自身优钢夹烫

原标题：给儿童电影多点空间多点爱 “六一”儿童节，儿童观众没有合适的儿童电影可看，不能不说是一个问题。这个问题说小也小，说大也大。 所谓说小也小，是指即使我们花最大的力气去拍摄儿童电影，花最大的力气去推广儿童电影，整体上对中国电影市场的贡献率也是微不足道的。这个问题说大也大，毕竟我们国家是一个儿童大国，几亿的儿童看不到适合他们的电影，至少在这个层面没能有效满足儿童对美好生活的期待和需求。 客观地说，尽管儿童电影创作经常性处于“三无状态”，即无投资、无专业团队、无发行渠道，但仍然有不少人在坚持、坚守儿童电影创作，数量不少并且也有一些质量不错的作品，如《乌珠穆沁的孩子》《红剪花》《少年棋王》《那年八岁》《云在故乡等我》等。但这些电影很多人都没有机会看到，因此从市场层面而言，儿童电影确实是“不可见的电影”。原因其实也很简单，就是我们的市场是高度商业化更是高度同质化的，没有给儿童电影、少数民族题材电影、戏曲电影、农村题材电影等处于弱势地位的电影提供足够的空间。更重要的是，这个问题靠市场本身是无法调节也无法解决的，需要顶层设计基础上的政策调整尤其是制度性安排。 当然，这个事情真的是说起来容易钢夹烫