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原文标题：周梅森今将在京开通气会：详释反诉刘三田“抄袭”并索赔1元周梅森作为“爆款”影视作品，《人民的名义》自2017年4月份上映之后，一直备受热议。《人民的名义》播出后不久，小说《暗箱》的作者刘三田起诉周梅森所著《人民的名义》涉嫌抄袭《暗箱》。2017年11月，上海浦东法院正式受理该侵权案。如今，事件有了新的进展。周梅森一方面在应对刘三田的起诉，另一方面，已反诉刘三田的《暗箱》涉嫌抄袭自己早期的作品。《暗箱》出版于2011年，早于2017年出品的《人民的名义》。据澎湃新闻（www.thepaper.cn）此前报道，刘三田认为，两本书的核心事件都是老工厂改制引发激烈矛盾，突发爆炸事故，层层推进。刘三田表示，《人民的名义》将《暗箱》中引导故事主线的记者调查改为检察官办案，同时，“政府内部反腐”、“腐败集团反击”等情节高度雷同《暗箱》。1月14日，澎湃新闻记者从北京京都律师事务所高级合伙人金杰律师处获悉，周梅森已经以侵害著作权为由，另案起诉刘三田作品《暗箱》涉嫌抄袭其两部作品。北京市海淀区法院已受理此案。金杰说，《人民的名义》制作方将于1月15日下午在北京召开案件诉讼情况通气会，解答人们关心的相关问题，并接受媒体采访。据金杰律师日本山口组

编者按：人们常说，青年是未来的希望，也代表未来发展的力量。但在当下，青年因困惑和无力感正迎来一场酝酿中的“青年危机”。80后、90后从出生就注定不太一样，携着各种标签一路狂奔。大多数人在成长过程中，稍有行为不合适，就会被带上“独生子女”的有色眼镜加以放大；在“千军万马过独木桥”的读书生涯中，来自天南地北的学生坐在一间教室里，他们的文风、用词、文章背后的价值观像一所中学的毕业生，风格极其一致；才刚毕业，就担心起了脱发、枸杞泡水的养生问题。不知是否是“活得太累”，青年人干脆来了一场“葛优躺”、“佛系人生”的“自暴自弃”。但其实一旦有了机会，青年人就会马上加入狼性的厮杀。相比过去，这个时代他们有着更多的选择与自由。所谓的“青年危机”，是每一个时代的青年，在他所面临的当下、在青年时期都会碰上的各种各样问题。这是每一个时代都不可回避的。但这个不一定是真的危机，而是每一个人会渡过、会走过的阶段。以下内容来自“南都观察年度对话：时代的‘青年危机’”实录，每个时代都不会更好，也不会更坏。各位青年人也是。蓝方：我们之前讨论过到底多少岁算做青年，世界卫生组织给的标准是44岁，联合国大会组织一个青年议题日本山口组

徐悲鸿画马，世人皆知。可“徐悲鸿是谁？”这样一个简单的追问，却不好回答。徐悲鸿是国画家、油画家、美术教育家，曾任中央美术学院院长，在中国美术史上极负盛名。杨先让是徐悲鸿的学生，在他心中，徐悲鸿是“永远也说不完”的。于是，最早成书于2000年的《徐悲鸿》，一版再版，到2018年1月，广西师范大学出版社出了第三版——每一版都有新增加的内容。在2018北京图书订货会上，“从悲鸿到黄河”这场活动，可谓汇聚了众多有故事的先生。除了杨先让先生，还有李苦禅大师的儿子李燕、徐悲鸿艺术委员会秘书长廖鸿华、徐悲鸿的长孙徐小阳……杨先让（左）、李燕（右）在徐悲鸿生命最后的五年（1948—1953），杨先让不仅得到了老师徐悲鸿的亲切教导，而且对一代绘画大师徐悲鸿有了更直观的认识。而李燕的父亲李苦禅与徐悲鸿交游深厚。杨先让生于1930年，李燕生于1943年，这样的两位老先生聚在一起，关于往事的讲述，不但罕为人知，而且金句频出。杨先让：我们学画是为了出路，徐悲鸿学画想的是国家《徐悲鸿》这本书是我在国外写的，写作的原因很明确——因为有人在骂徐悲鸿。我受得了吗，你说？义不容辞，我向外国介绍徐悲鸿，底下的学者听众很感兴趣，他们就鼓动我：讲得这么好日本山口组

徐悲鸿众人皆知齐白石画虾、徐悲鸿画马，可面对一个简单的追问“徐悲鸿是谁？”恐怕脑海里的骏马已经脱缰而走，徒留一片空白。徐悲鸿是中国美术史上极负盛名的重要人物，是国画家、油画家、美术教育家，曾任中央美术学院院长、中国美术家协会主席，在个人创作、中国传统绘画的改革以及美术教育方面，对后世产生了深远影响。而在徐悲鸿的学生杨先让心中，徐悲鸿是永远也说不完的。杨先让杨先让，1930年生于山东牟平养马岛， 1948年考入国立北平艺专，也就是现在的中央美术学院，成为徐悲鸿的学生。在徐悲鸿生命最后的五年（1948—1953），杨先让不仅得到了老师徐悲鸿的亲切教导，而且对一代绘画大师徐悲鸿有了更直观的认识。徐悲鸿1953年去世后，杨先让与徐悲鸿一家始终保持着联系。1999年，杨先让在美国做了一次主题为“徐悲鸿的才情与际遇”的演讲，此后花了整整一年时间搜集整理材料，构思写作框架，几易其稿，终于写就《徐悲鸿》一书。《徐悲鸿》在本书中，杨先让以学生的视角讲述了徐悲鸿的一生：徐悲鸿年少时随父习文学艺，因家境贫困而不得不与父亲游走他乡，以替人写春联、刻章、画山水和肖像为生。父亲去世后，他独闯上海滩，四处碰壁、几近绝望时，得到贵人相助，结日本山口组

近年来，帕慕克一年里一半时间在土耳其，一半时间在美国，于哥伦比亚大学教授比较文学。平日不上课时，他去图书馆，逛书店，更经常去博物馆，对闭馆时间谙熟于心。他住在哥大附近面向哈德逊河的公寓里，客厅宽敞，有三扇窗户向阳，一张大书桌，在木地板中心，像一只船，浮在金色湖面上。他目光敏锐，声音洪亮，说英语时带口音，有土耳其语的影子。帕慕克的书架新作《红发女人》里，少年杰姆跟随挖井人马哈茂德在恩格然小镇挖井。师徒在劳作中逐渐亲如父子，但水迟迟不来，失望的杰姆与流浪剧团的红发女人越走越近。一次猝不及防的意外后，杰姆仓惶逃离小镇。三十年后，成为建筑公司老板的杰姆在机缘巧合下重回当年的小镇，迎来属于自己的命运。和帕慕克的生活一样，他的作品继续在东西世界间摆渡，以他钟爱的方式对两种文学传统进行比较。他坦言现在自己写得很慢，每一部作品都是在胸中酝酿已久。在完成《红发女人》后，他立刻开始了下一部作品的写作。帕慕克的《安娜·卡列尼娜》系列收藏在刚刚结束的北京图书订货会上，世纪文景发布的出版计划中，就包括《红发女人》中文版，小说即将在3月出版。近日，澎湃新闻记者在帕慕克的纽约住所进行了专访。奥尔罕·帕慕克澎湃新闻：日本山口组