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原标题：这个皱纹一吨重的奶奶是妮可·基德曼？我可别是瞎了吧说起妮可·基德曼，你就算没看过她二三十岁时的盛世美颜……应该也会对这把白到反光的皮肤，得体克制的微笑，高挑不输模特的身材……有几分印象吧。无论剧中还是红毯，这复古又优雅的形象和做派，简直是她刻进了骨子里的标签。就算遭遇什么被风吹起裙摆之类的红毯意外，妮可依然能高冷&禁欲hold住气场，不但不会让人想歪，脑中还只剩一双无尽的长腿。想想也是可怕啊，妮可，今年都多大岁数了啊！！整整50了啊！！！！于是，对她的印象还停留在艾美奖双料王的我……看到这张标着妮可名字的照片时，直接懵逼了：这谁？！……谁？！看身材，貌似是，但也然并卵。总之，打死也不敢相信这是妮可·基德曼！！可是还真是。不过算是反向的“卸妆=大变活人”，具体说来，是妮可的新电影《毁灭者》（Destroyer）。有没有一种想给化妆师加(寄)鸡(刀)腿(片)的冲动~~原本我以为上个月布妞Blake Lively的电影新扮相已经很突破了……不想妮可这把更拼。所以这就是长得好看的一定要扮丑才能突出演技咩？但是问题来了，HBO最近又续订了呼声正高的《大小谎言》第二季，届时一边是苍老到不敢相认的残疾人，一边是空气刘海扮嫩的心机防盗门尺寸

原标题：全流程透明，全过程监督，北京2.1万余家餐饮单位“晒”出干净卫生后厨亮出来 吃得更安心(走转改·一线调查)民以食为天，食以安为先，能够吃得更放心、更健康，是人们的热切期盼。今年5月，北京在全市启动“阳光餐饮”工程，以“晒”出后厨等方式对各餐饮单位进行监督，实施范围不但覆盖各类餐饮企业、中小学校食堂等，更把网络订餐平台的入网餐饮店铺也纳入其中……半年多时间过去，这项工程进展如何？可提供哪些参考和借鉴？本报记者进行了探访。一场直播——揭开后厨神秘面纱，让“明厨亮灶”成标配在北京市东城区簋街“两岸一家”餐厅，还没进门，记者便被入口处的一个落地大屏幕吸引了注意——在屏幕上部的画面中，不锈钢灶台一字排开，厨具、调料摆放整齐，几位穿白褂的大师傅正做着开工前的准备……这正是该餐厅厨房的实时画面。走进餐厅位于地下一层的厨房里，热菜操作区有两个过道，上方一共安装了三个监控探头。“按要求，每个厨房要安装不少于三个点位的监控探头，包括洗碗间、热菜操作区、冷菜操作区等，确保食客能够全面了解后厨的真实情况。”北新桥街道食药监管所所长马志勇介绍。在厨房实时画面的下面，还有东城区食品药品监督管理局的服务页面。画面防盗门尺寸

想象一下，你在可以一瞬间看到光谱中所有的颜色，然而接下来你却只能看到黑色和白色。你一定会认为你错过了什么，但实际上灰色只是对现实的一种简单的想象。几个世纪以来，画家们故意将其艺术中的色彩净化，以达到更加微妙和复杂的效果。从扬·凡·艾克(Jan Van Eyck)、伦勃朗(Rembrandt)和英格斯(Ingres)，再到德加(Degas)、毕加索(Picasso)和格哈德·里克特(Gerhard Richter)，艺术家们在黑白的世界中不断进行着创作和再创作，来完善他们的作品。“人们认为是20世纪的抽象艺术家最先转向了黑白画，但几个世纪以来，画家们都是伟大的色彩主义者，并彻底地被他们的调色板所限制，”第一个探索这个主题的大型展览共同策展人莱利亚·帕克(Lelia Packer)说。展览有大约70幅画，其中许多是来自世界各地的机构和私人收藏，伦敦国家美术馆的“单色：黑白画展”证明了在没有色彩的情况下画作能够有多少的展现力。这一过程的开始，正如其他西方教会中的艺术一样，在12世纪，西多会僧侣开始限制彩色玻璃窗使用的颜色，以减少感官刺激，鼓励人们更多的专注于冥想。几个世纪后，在早期的北方文艺复兴时期，虔诚的信徒会在四旬斋期间将布铺在他们的涂有颜色的祭坛上。幸运的成员可以用防盗门尺寸

近日，今年6月拿下上海电影节金爵奖最佳动画奖的电影《挚爱梵高》刷爆朋友圈，这部电影几乎全部由纯手绘绘制而成，有125位画师参与其中，电影制作周期长达7年，最终在影片中呈现了853幅绘于画布上的油画。而为了能够更好的让画面“动”起来，每幅画布油画又被重新绘制了76次，总计约65000张作画，而这些油画中的人物和场景都来自于梵高的作品。据了解，1853年出生的文森特·梵高直到1880年他27岁才开始绘画创作的道路，开始临摹米勒的作品并系统的学习解剖学和透视学。《吃马铃薯的人》1885，画布油画81.5x114.5cm，藏于阿姆斯特丹的梵高博物馆在梵高早期的作品中，画面色彩常常使用较为阴暗的色调，给人以沉闷、压抑的感觉，画上的惨白色灯光与与微绿的昏暗色调的对比，营造出一种幽暗低沉的气氛。盛土豆的盘子里散发出缕缕的蒸气，以突出贫苦农民家庭生活的真实情景。1887年，由于与不断发展的当代法国艺术运动接近，文森特的调色板变得越来越明亮，两次在劳工阶级的咖啡馆的墙上展出自己的作品，并和修拉、塞尚相识并交往。之后开始认为自己是弟弟的累赘便离开了巴黎。1888年，他租下拉马丁广场上2号的“黄房子”。同年12月因失望与自责，他将所有不属于自己的错误揽到自己防盗门尺寸

马頔是胡德夫的干儿子。每次胡德夫来北京，他都会带“老爹”去吃好吃的各种地道北京菜，孝敬“老爹”。十月底，胡德夫来北京拍摄《未央歌》，这期是《南山南》，当然，嘉宾是马頔。拍摄地点之一是钟鼓楼，胡德夫第一次看到鼓楼背面，正对钟楼，赞叹无比，“太美了，真想上去把窗户打开。”在钟鼓楼旁边的小胡同里，俩人一边散步一边聊天,聊这些年的人和事，聊音乐，聊生活，父子情谊映着夕阳。晚上俩人去吃涮肉，喝酒之前，胡德夫沾了几滴杯子里的白酒，洒在地上，说，“敬这里的祖先。”由凤凰网文化中心出品，贵州习酒首席赞助的胡德夫首档人文音乐节目《未央歌》，顺着民谣发展脉络讲述民谣故事。本期节目，目光跟随胡德夫的讲述由海外回到当代中国，聚焦中国当代民谣和民谣工作者。马頔和他的作品《南山南》无疑是近年来，国内民谣的现象，从唱腔、情感构建到叙事表达，都能隐约嗅到传统的民谣气息，一如胡德夫对马頔的评价：有一个老灵魂。作为胡德夫的“干儿子”，马頔也顺理成章的成了本期的重要嘉宾，在他看来，胡德夫的音乐世界比当下中国所谓的民谣音乐人要广阔得多，他不局限在人和人之间狭隘的感情，他关注的是天地和生死。歌词背后有个老灵魂《南山南》是2014年防盗门尺寸