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原标题：《银魂》上映：原作粉丝叫好 普通观众一头雾水 9月1日，真人版《银魂》在内地上映。《银魂》原是日本漫画家空知英秋创作的漫画作品，2004年在《周刊少年Jump》开始连载，2006年正式动画化，今年终于迎来首部真人化作品。真人版《银魂》复刻了原作的无厘头风格， 7月14日在日本上映后取得了35亿日元(折合2亿人民币)的高票房。 这次《银魂》在中国上映，“中国规模”再次震撼了日本群众：中国将有8000家电影院上映《银魂》，上映的大银幕数量高达1.2万(日本的大银幕数只有3400)，上映规模是日本的4倍。日媒称这是“漫改电影史上最大规模的放映”。电影在中国上映三天，票房已经突破5000万人民币，打破了此前漫改电影《寄生兽》在中国的票房纪录。可惜的是，这部“漫改神作”在中国始终是粉丝的狂欢，未能讨好普通观众。如今该片的口碑呈现两极分化，豆瓣评分从8.2直降至7.6。 粉丝 赞 布景造型神还原 对原作粉丝而言，真人化作品的第一要义就是“还原”。导演福田雄一的代表作——深夜剧《勇士闯魔城》以前曾被戏称为“真人版《银魂》”，两者同样拥有脑洞大开的世界观，随处可见的吐槽、冷笑话和恶搞，以及一本正经胡说八道的功力。 这次接下《银魂》真蓝莓的英文

原标题：重工业电影“重”在专业 不在明星 我们对“重工业电影”的粗浅理解是“高投入”“大量的视觉特效”“大明星”，但在中国影人眼中，到底何为重工业电影呢？ 大咖说产业 《战狼2》的票房超过55亿，吴京和其聘请的好莱坞幕后团队为中国观众拿出了一部“重工业电影”的完美答卷。2017年，“重工业”成了中国电影界的高频词，在《战狼2》之外，北京文化联手导演乌尔善执导的《封神演义》三部曲也誓做中国电影“重工业”的标杆儿。但是，对于中国电影界来说，到底什么才算是“重工业”？记者总结了近日在采访中记录下的中外影人观点，以飨读者。 冯小刚：大明星并不是标配 冯小刚认为，“大明星”并非是一部电影佳作的必备。他说：“我觉得现在的市场是非常理性的市场。同样一个明星在一个电影里非常有光彩，观众就非常买账，在另外一个电影里可能就不行，可能票房就很少，最近也经常有大明星演的戏票房很低。如果我们是一个有自信的导演，怀着对电影的这样一种热爱和诚意，我们不应该把宝完全押在明星上，我觉得明星是一个当你有好的剧本好的导演的时候，他是可以起到强大的推动力的。但是当剧本和导演这两项都比较软的时候，实际上你是在毁明星的。” 王晶则蓝莓的英文

原标题：岳靖川《渴了》MV首播 化身灵魂歌者海边吟唱 图片由太合音乐提供 千龙网讯 近日，太合音乐服务艺人、华语摇滚哲思论者——“剪影姐”岳靖川全新单曲《渴了》全网正式上线，这首《渴了》表达了每个人的内心，在人生漫漫时光逝去之时，面对还未实现的梦想，我们会带着执着和赤诚，即使知道是错，内心受到折磨，仍无法改变我们坚持的初心。今日，《渴了》正式版MV也全网正式上线！ 《渴了》对岳靖川有重要意义 气势磅礴画面感十足 这首《渴了》是岳靖川和影语人乐队在一起做的第一首歌，当时她没想到会遇到那么多志趣相投的人，可以毫无顾忌放肆的玩音乐，她感谢当时的那些同伴，让她本将尘封的作品面市，让她又找回自己和勇气。这首《渴了》一开始是简单弹拨的吉他，岳靖川用不多加修饰的清澈嗓音，平静诉说过往，慢慢的情绪层层深入，到最后磅礴的气势营造出强烈的画面感，以至于结束时耳边还在不停地回响。缓缓前进的吉他声像河水，岳靖川的嗓音是蠢蠢欲动的暗涌，随时寻找着出口，这种刚柔并济的感觉，给人一种力量感，仿佛听完这首歌，我们就可以变得所向披靡。 岳靖川亲自操刀《渴了》MV 画面与岳靖川清澈嗓音完美融合 此次新歌《渴了》整体音蓝莓的英文

原标题：杜海涛发布励志新歌 倡导健身开启健康生活 杜海涛发励志新歌 变身“香蕉超人”唱响全民运动 今日，杜海涛全新嘻哈单曲《香蕉超人》全网上线，杜海涛在歌曲中化身正义逐梦的香蕉超人，也带领起全民运动的新风潮。众所周知，海涛的除了主持人的身份以外，嘻哈说唱也是他的强项，此次发布的这首嘻哈单曲《香蕉超人》，也是他倡导全民健身的一种方式。从“虚胖”担当到“真正的男子汉”，再到“香蕉超人”，观众也一路见证海涛的成长和蜕变。 “虚胖”到“strong”坚持的信念从未停歇 自出道起，杜海涛就被网友戏称为“肉坦”。在海涛以往的综艺节目中，也能看出海涛在许多项目上的力不从心，类似跳山羊，武装三公里的奔袭 ，都完成的十分吃力。可是在《真正男子汉》中，杜海涛经过58分钟的顽强坚持完成了85米绳索的飞度，让无数观众为之动容，刮目相看。杜海涛也用自己的亲身经历证明，从“虚胖”到Strong的蜕变，只需要像一个“真正男子汉”一样去坚持，而所谓“超人”也绝不是超越任何人，却是实现自我的突破，超越自己设定的限制。 目前，杜海涛最大的爱好就是跑步。进过长时间的不断锻炼，海涛渐渐脱去了“虚胖”带给他的影响，摇身成为健身达人出现蓝莓的英文

原标题：没必要神话《敦刻尔克》更不必神话“敦刻尔克” 刚刚过去的周末，诺兰的大片《敦刻尔克》全面上线，成为本周末最有影响力的娱乐产品。随着影片上映，从周五开始，就有大量的评价出现在各类媒体上，大多数评论者都认为影片不错，笔者也是同样的观点，作为一个周末的文化消费，这部影片还是算得上值回票价的，即使是差不多九十块钱的票价，在一个IMAX的大厅里面，享受这100多分钟的电影，也还是觉得挺过瘾的，如果综合打分，我至少会给到85。 但是我也注意到，有一些影评人或者文化人，在评论中，给了《敦刻尔克》极高的评价，认为该片还原了历史，甚至比还原更高的，是该片真正反思了历史，并且释放和治疗了战争中受创的人性——大意吧，不引用原话是不想进行文人式争论——这好像有点抬的太高了。 《敦刻尔克》的故事是3条线，一位等待救援的士兵不断逃生的过程，一位空军驾驶员奋战以掩护海上逃生者的过程，一位绅士驾驶着自己的游艇渡过海峡救人的过程。 3条线中，打得最精彩的空中线，以大量的主观镜头让观众有操作VR游戏机的感觉，但如果从所谓的人性深度来看，并没有什么超乎寻常之处，不惜牺牲自身的战斗英雄，比比皆是，这一个和其他有什么不同，导演蓝莓的英文