林敏婷

来源:网络 更新日期:2024-04-27 22:54 点击:340043

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薛 峰|跨媒介实践:连环戏与 中国早期电影(1926—1935)本文原刊《文艺研究》2017年第3期。敬请关注。 内容提要 从1926年至1935年,连环戏盛行于上海,它混合旧戏、新剧与电影,是一种新颖的跨媒介文艺类型。最初的几部古装连环戏像“导火线”一样连接着舞台与银幕,在中国类型电影产生与发展初期,具有开源创新之功。有些时事连环戏在舞台语言和演映修辞上做出探索,产生奇妙欢谑、讽刺荒诞的美学效果,显示民间文艺的野性活力。连环戏也曾作为一种流行文艺商品,进入跨媒介互动框架,掀起喧闹的市井风情,参与现代社会的法治进程。连环戏能连绵十年之久,绝非仅靠声、光、电、化就能做到,它背后的源动力在于“信仰”与“主义”。《红羊豪侠传》将连环戏带向鼎盛之期,连环戏的文化功能已经发生“从乡俗信仰、市井风情到民族主义”的重要变化。 中国电影与戏剧的关系,源远流长,错综复杂。一般认为,1905年北京丰泰照相馆老板任庆泰拍摄了由谭鑫培表演的《定军山》片段,由此迈出中国电影制片的第一步。然而,对这段史实已有学者提出质疑①。1913年,郑正秋、张石川编导的《难夫难妻》公映于上海的新舞台,这部影片常被看作中国第一部短故事片,实际上,它也是中国电影与文明戏(新剧)结缘的标志性文本。从这个线林敏婷