互联网上,从余秀华到贾浅浅,关于新诗的“骂战”屡屡登上热搜。
反对派认为新诗“糟得很”,脱胎于西方诗歌,过于自由散漫,创作不出”艺术的美“和”美的艺术“。支持派则认为新诗“好得很”,不拘格律语言,从内容到形式打破一切窠臼,充沛着个体生命盎然蓬勃的自由精神。两派始终争论不休。
实际上,从新诗诞生之初到现在,关于新诗的争议已横亘百年。某种意义上,新诗的争议背后,凝缩着中国新文学百年历史发展与抉择的集体记忆,是不同社会群体对重大历史隘口的回应与反思。
新诗从不缺争议,也不惧争议。在”文学边缘“的时代,新诗若能汇聚大众读者的目光,激发不同的讨论和辩驳,未必不是一件好事,或许更多人将因此读新诗,关注诗。
下文摘编自《意象的帝国:诗的写作课》一书,是著名作家、诗人黄梵对“新诗”的50条看法,包含新诗创作与欣赏的多个要点。当然,这并非定义新诗的唯一答案。
题记中,黄梵先生写道:“我只写下答案,而问题由你们寻找。”在这个意义上,这是一次关于作者和读者,同好者和异见者之间共同创谈的邀请。
阅读的过程,就是提问的过程。新诗无定解,疑义相与析。
新诗50条
我只写下答案,而问题由你们寻找。
——题记
电影《帕特森》
#1 民主 正成为新诗的一种形式,成为新诗之轻的一种标志。
#2 意义不是诗歌要达到的领地,只是 加强感觉 的一种方法。
#3 无视佳作的存在,不过是在应和心中的无神论。
#4 感觉就像观念一样不可信,我们常常面临这样的问题:观念确实能改变感觉。
#5 不要夸大新诗的抒 情作用 ,自从我们失去美德,已更容易变得封建和伤感。
#6 现代主义 只有从思想降格为方法,新诗才会变得更加出色。
#7 用一首诗维护一个意象,比用一首诗维护许多意象要好。
#8 作品其实是集体的产物, 正是诗歌的历史,让个人变成集体。
#9 只有伟大的诗人才能驾驭俗气,才敢从事研究民族生活的冒险。
#10 诗歌的纯粹,恰恰得益于 不纯粹。
#11 梦不是创造,只是 一种现实 ,为了防止损害想象,诗人需要适度抑制它。
#12 不用担心诗歌的死活,它的历史从来是由 暂时的遗忘 写就。
#13 不要相信比喻暗示的意义,而要 相信比喻触动的感觉。
#14 诗歌研究常迫使人们去注意意图,但诗歌的立身之道不在理解, 而在激发。
#15 新的方法产生新的诗歌,不过好诗与坏诗的比例,从古至今没有改变。
电影《帕特森》
#16 一个 不体验失败 的诗人,难以固守什么精神。
#17 修辞和技巧,无法弥补一个诗人在道德上的缺陷。当然,要诠释道德,必须 既勇敢又智慧。
#18 我欣赏 自我怀疑的 诗人,他往往会高估自己的不足,这样他会用一生尊重诗歌的自发性。
#19 越担心作品没有价值,越能丰富自己。
#20 一个诗人的无能为力,恰恰势不可挡。
#21 什么是史诗?史诗作为 一种境界 ,早已融入我们的生活。
#22 叙事与抒情并非泾渭分明,事实上,它们是 同一事物的两面。
#23 风格隶属于主题,而不是相反。
#24 二流诗人自鸣语言之美、意象之奇,一流诗人忧心语言不足、形象不准。
#25 与朋友谈论自己的诗作,是一种慷慨的义举。
#26 复杂的威胁在于消灭交流;简单的危害在于毁灭探索。
#27 年轻是新诗的一种病 ,一旦患过,就会终生免疫。
#28 成功不是诗人的祖国,诗人只 对失败负有义务。
#29 完美的诗歌具有适应性,能适应不同的时代。唯美的诗歌,只会找到欣赏它精湛的个别时代。
#30 个人经验并不隶属个人,它既是共同经验的个人解读,也是 往昔经验的重
新唤醒。
#31 误解传统比模仿传统要好, 追求正确 只会限制新诗。
#32 诗意不来自世界,而来自 诗人的注视。
#33 永恒是诗歌造就的客观事物,没有诗歌,这些事物就不会出现。
#34 好诗中的自由,要少于坏诗中的自由;好诗中的逻辑,要多于坏诗中的逻辑。
#35 诗歌是不唱的歌曲,不是歌词求助歌曲,是 歌词恢复歌曲。
电影《帕特森 》
#36 语言也有属于自己的杂念,稍不留神,语言也会对垃圾推波助澜。
#37 词中有肉体,不一定 有灵魂 ;有头脑,不一定 有情感 ;有形象,不一定 有触动 。
#38 诗歌的本质,就是 文明的本质 ;在保有尊严的同时,使人对预言、可能不再大惊小怪。
#39 我不信任晦涩的诗,但信任难懂的诗;不信任诗人神话,但信任诗歌神话。
#40 偏见是一种意志。一种 编造谎言 的意志。
#41 新诗与批评尚无法相互理解,而理解调动的常常是 宣言 。
#42 新诗的历史,就是 企图建立现代国家 的精神挣扎史。白话小说尚无法真正领略其中的力道。
#43 诗人不需要对观点的忠诚,但需要 对自己的忠诚 ;不过忠于自己,并非等于屈从自己的无知或缺陷。
#44 道德不是体制的围墙,相反,它为我们保存着 解放的力量 。
#45 唤起读者共鸣,不该令诗人感到羞愧,要感谢读者重新陈述了诗歌。
#46 糟糕的诗,问题不出在灵感,出在 糟糕的判断 。
#47 好的诗歌研究,是一种脱离法则、但令人臣服的谦逊。
#48 今天, 技巧 已不再是对一个诗人真诚的考验,技巧已可能拥有造假的激情。
#49 写诗的不一定与诗有关,不写诗的不一定与诗无关。
#50 我们对新诗依旧一无所知 ,已有的所谓认识,仍不过是说服他人的冲动或愿望。
电影《帕特森》
本文节选自
作者: 黄梵
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 纯粹Pura
副标题: 诗的写作课
出版年: 2021-8
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