互联网上，从余秀华到贾浅浅，关于新诗的“骂战”屡屡登上热搜。
反对派认为新诗“糟得很”，脱胎于西方诗歌，过于自由散漫，创作不出”艺术的美“和”美的艺术“。支持派则认为新诗“好得很”，不拘格律语言，从内容到形式打破一切窠臼，充沛着个体生命盎然蓬勃的自由精神。两派始终争论不休。
实际上，从新诗诞生之初到现在，关于新诗的争议已横亘百年。某种意义上，新诗的争议背后，凝缩着中国新文学百年历史发展与抉择的集体记忆，是不同社会群体对重大历史隘口的回应与反思。
新诗从不缺争议，也不惧争议。在”文学边缘“的时代，新诗若能汇聚大众读者的目光，激发不同的讨论和辩驳，未必不是一件好事，或许更多人将因此读新诗，关注诗。
下文摘编自《意象的帝国：诗的写作课》一书，是著名作家、诗人黄梵对“新诗”的50条看法，包含新诗创作与欣赏的多个要点。当然，这并非定义新诗的唯一答案。
题记中，黄梵先生写道：“我只写下答案，而问题由你们寻找。”在这个意义上，这是一次关于作者和读者，同好者和异见者之间共同创谈的邀请。
阅读的过程，就是提问的过程。新诗无定解，疑义相与析。
新诗50条
我只写下答案，而问题由你们寻找。
——题记
电影《帕特森》
#1 民主 正成为新诗的一种形式，成为新诗之轻的一种标志。
#2 意义不是诗歌要达到的领地，只是 加强感觉 的一种方法。
#3 无视佳作的存在，不过是在应和心中的无神论。
#4 感觉就像观念一样不可信，我们常常面临这样的问题：观念确实能改变感觉。
#5 不要夸大新诗的抒 情作用 ，自从我们失去美德，已更容易变得封建和伤感。
#6 现代主义 只有从思想降格为方法，新诗才会变得更加出色。
#7 用一首诗维护一个意象，比用一首诗维护许多意象要好。
#8 作品其实是集体的产物， 正是诗歌的历史，让个人变成集体。
#9 只有伟大的诗人才能驾驭俗气，才敢从事研究民族生活的冒险。
#10 诗歌的纯粹，恰恰得益于 不纯粹。
#11 梦不是创造，只是 一种现实 ，为了防止损害想象，诗人需要适度抑制它。
#12 不用担心诗歌的死活，它的历史从来是由 暂时的遗忘 写就。
#13 不要相信比喻暗示的意义，而要 相信比喻触动的感觉。
#14 诗歌研究常迫使人们去注意意图，但诗歌的立身之道不在理解， 而在激发。
#15 新的方法产生新的诗歌，不过好诗与坏诗的比例，从古至今没有改变。
电影《帕特森》
#16 一个 不体验失败 的诗人，难以固守什么精神。
#17 修辞和技巧，无法弥补一个诗人在道德上的缺陷。当然，要诠释道德，必须 既勇敢又智慧。
#18 我欣赏 自我怀疑的 诗人，他往往会高估自己的不足，这样他会用一生尊重诗歌的自发性。
#19 越担心作品没有价值，越能丰富自己。
#20 一个诗人的无能为力，恰恰势不可挡。
#21 什么是史诗？史诗作为 一种境界 ，早已融入我们的生活。
#22 叙事与抒情并非泾渭分明，事实上，它们是 同一事物的两面。
#23 风格隶属于主题，而不是相反。
#24 二流诗人自鸣语言之美、意象之奇，一流诗人忧心语言不足、形象不准。
#25 与朋友谈论自己的诗作，是一种慷慨的义举。
#26 复杂的威胁在于消灭交流；简单的危害在于毁灭探索。
#27 年轻是新诗的一种病 ，一旦患过，就会终生免疫。
#28 成功不是诗人的祖国，诗人只 对失败负有义务。
#29 完美的诗歌具有适应性，能适应不同的时代。唯美的诗歌，只会找到欣赏它精湛的个别时代。
#30 个人经验并不隶属个人，它既是共同经验的个人解读，也是 往昔经验的重
新唤醒。
#31 误解传统比模仿传统要好， 追求正确 只会限制新诗。
#32 诗意不来自世界，而来自 诗人的注视。
#33 永恒是诗歌造就的客观事物，没有诗歌，这些事物就不会出现。
#34 好诗中的自由，要少于坏诗中的自由；好诗中的逻辑，要多于坏诗中的逻辑。
#35 诗歌是不唱的歌曲，不是歌词求助歌曲，是 歌词恢复歌曲。
电影《帕特森 》
#36 语言也有属于自己的杂念，稍不留神，语言也会对垃圾推波助澜。
#37 词中有肉体，不一定 有灵魂 ；有头脑，不一定 有情感 ；有形象，不一定 有触动 。
#38 诗歌的本质，就是 文明的本质 ；在保有尊严的同时，使人对预言、可能不再大惊小怪。
#39 我不信任晦涩的诗，但信任难懂的诗；不信任诗人神话，但信任诗歌神话。
#40 偏见是一种意志。一种 编造谎言 的意志。
#41 新诗与批评尚无法相互理解，而理解调动的常常是 宣言 。
#42 新诗的历史，就是 企图建立现代国家 的精神挣扎史。白话小说尚无法真正领略其中的力道。
#43 诗人不需要对观点的忠诚，但需要 对自己的忠诚 ；不过忠于自己，并非等于屈从自己的无知或缺陷。
#44 道德不是体制的围墙，相反，它为我们保存着 解放的力量 。
#45 唤起读者共鸣，不该令诗人感到羞愧，要感谢读者重新陈述了诗歌。
#46 糟糕的诗，问题不出在灵感，出在 糟糕的判断 。
#47 好的诗歌研究，是一种脱离法则、但令人臣服的谦逊。
#48 今天， 技巧 已不再是对一个诗人真诚的考验，技巧已可能拥有造假的激情。
#49 写诗的不一定与诗有关，不写诗的不一定与诗无关。
#50 我们对新诗依旧一无所知 ，已有的所谓认识，仍不过是说服他人的冲动或愿望。
电影《帕特森》
本文节选自
作者: 黄梵
出版社: 广西师范大学出版社
出品方: 纯粹Pura
副标题: 诗的写作课
出版年: 2021-8
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