“2019‘表演艺术新天地’艺术节让我印象最深的是上海解放70年纪念日那天上演的声音剧《解放日》。全剧将几个人在上海解放那一天的经历回顾串起来，好像不相干，却从一个个侧面展现出时代的变迁。”今年的“表演艺术新天地”剧目质高量多，形式上也有诸多创新，让观众章嘉骅直呼过瘾。
“表演艺术新天地”艺术节是上海市重大文化活动品牌，以及黄浦区“演艺大世界”建设计划中的艺术节展重点孵化项目，它将高品质艺术演出搬到上海新天地这样的商业空间，把博物馆、咖啡厅和其他公众空间都变成了剧场，给观众带来一种沉浸式的艺术体验。今年艺术节已进入第四个年头，继续保持着较高的艺术水准，以“心临其境”为主题，为观众精选了来自不同国家的18部剧目，在5月16日至6月9日期间集中演出了190余场，涵盖环境舞蹈、咖啡剧、声音剧场、水画光影秀、实验越剧、新马戏等。
将首演进行到底
记者了解到，今年的所有剧目均为首演剧目，其中有6部原创委约剧目为世界首演，9部引进剧目为亚洲首演，另外3部为中国首演。所演剧目均为首演，这在国内的艺术节中并不多见。
“表演艺术新天地”策划人水晶告诉记者，为了让艺术节的剧目有看头，她经常到世界各地看戏、选戏，这已经成为她的工作常态。“每年艺术节的剧目都是我们在世界范围内精心挑选的。”水晶非常看重与上海新天地的合作，她认为，表演艺术进入商业空间中，为消费者提供了一般商品之外的另一种消费的可能，而且它和其他商品没有竞争关系，是互补的。
众多首演剧目集中上演为观众带来了耳目一新的感觉。观众景飞凡表示，以前自己一般是通过社交媒体或戏剧论坛的剧评来选择戏剧观看。“但这样的方式往往很被动，会受到个人喜好、商业因素的影响。而在接触到‘表演艺术新天地’艺术节，看到了大量质量上乘的首演作品后，现在更乐意看首演。”景飞凡说。
“人们早已习惯在宣传上花大价钱造势，习惯关注票房和利润，却往往忽略掉作品呈现的效果和观众的观演体验。4年来，我们做‘表演艺术新天地’艺术节的成就感并非来自商业回报，而主要来自于有多少观众被作品打动，有多少人在生活中被戏剧影响，有多少人通过戏剧重新审视自己的生活和所在城市，这些都要比商业利润更有价值，这也是我们选择剧目的标准。”水晶说。
新形态带来新体验
今年的“表演艺术新天地”围绕社交、空间、中国创艺多角度展开，让观众更加直接地感受到当代艺术的活力和魅力。水晶表示，当戏剧进入商业空间的时候，原来的剧场空间限制就没有了，戏剧创作者和表演者需要重新审视新空间的观演关系。
来自新西兰的《回到车上》是一部舞者混迹于观众当中、将观众日常乘坐的公交车变身为剧场的环境舞蹈作品。在观演过程中，观众跟随舞者上车、下车，在多重空间中观看舞蹈甚至一起跳舞，整个乘车过程变成了一次艺术体验。观众张向红便是乘客之一，“60分钟的演出让我对戏剧有了新的认知。在车上观众的情绪完全跟着表演者走，大家一道惊诧一道欢笑，甚至还为一位素昧平生的老者庆生，到下车时我都有些恍惚了，究竟哪个才是我真正的生活？”张向红说。
除此之外，由西班牙艺术家泽维尔·波比用几千个日常物件和历史资料为观众呈现的物件叙事剧《为了忘却的记忆》同样让人感到惊喜。观众跟随艺术家魔法般的呈现手法回到1942年，在这里，一个关于生命的故事徐徐展开。而来自澳大利亚的《森林之歌》，则是六一国际儿童节期间献给孩子们的礼物，在三面巨幅多媒体画面所构成的神秘热带雨林中，有袋鼠、兔子、乌龟和神奇的鸟儿等各种可爱的动物，孩子们在自然中奔跑、玩耍，深深地融入这部作品，并与多媒体画面产生奇妙互动。
不怕“山寨”，期待“复制”
“我们虽然是在商业空间中举办艺术节，但它不是嘉年华式的，它是严肃的。”水晶表示，户外的戏剧项目不能因为没有剧院的顶棚而降低演出品质。
虽然近年来，有越来越多的文化元素融入商业空间中，但同质化现象比较严重，难以吸引观众。“表演艺术在这时作为一个重要的角色登场，它的内容是独一无二的，而且观众必须到场，所以它对观众产生的黏性非常大。”水晶说。
水晶告诉记者，她了解到很多观众在“表演艺术新天地”活动期间，特意从全国各地赶来上海看戏，其中也不乏特意来“偷师”取经的同行。“其实，2016年举办第一届艺术节时，就有人复制我们的演出模式，我认为，这是一件好事。城市空间和表演艺术有机地结合到一起，让更多的戏剧演出在剧场以外的地方发生，使大众的文化生活得以丰富。”水晶说。
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