漫画是用简单而夸张的手法来描绘生活或时事的图画。它以幽默诙谐的画面或画面组，达到讽刺或歌颂的效果。民国期刊的插图中，漫画是不可或缺的一个重要画种。
刊名“漫画”的杂志，自然以漫画为主体，不过并非单一地刊登漫画，而是兼容绘画、摄影及文学等多种体裁。文学类乃至综合类期刊，大都会给漫画留下一定的篇幅。不仅内文刊载，有的连封面也成为漫画驰骋的天地。
20世纪30年代的上海，聚集了中国漫画界的精英。漫画家描摹了上海滩的三教九流，展现了当时中国社会的众生相。
丁悚是中国漫画的先行者之一，作品多发表于《礼拜六》《游戏世界》等通俗刊物。早期的漫画也称滑稽画，《猎艳受辱》即从生活中撷取滑稽的素材，戏谑讥讽。
胡考的《平民窟》，立体地表现草根平民的生活遭遇。与画面同时刊发的有画家的“小记”：“前楼嫂嫂养了好一群孩子，一辈子没好日子过！后楼嫂嫂仗自己一双手替人家洗衣服过日子，有时倒还活得去，自从洋鬼子的炮火在地面上一扫之后，不知怎的？要她洗衣服的人像死去了一大半！客堂间里二夫妻是通文识字的，可是没的事情干，一天到晚闲着玩儿！灶披间里的老伯伯，听说是拉洋车的，如今老了，不能拉了！亭子间里的小伙子，身强力健，不知怎的？也是整年的找不到工作！”漫画构图新颖，极富装饰风味。
华君武早年的漫画，钢笔细线，造型简练，尤擅描写人物众多的大场面。他画一场网球赛，“裁判员：你为什么不打下去了？！男球员：他们都去看她们比赛了，我们有什么兴趣呢？！”男子和女子赛场观众人数悬殊，以此表现出幽默意趣。
蔡若虹的《皮啖泥啖》（PICNIC）取材于我国北方大旱成灾的新闻报道。“一方面是大腹便便的剥削者和他的家属在公园草地上大吃大喝，另一方面是骨瘦如柴的灾民在荒野中寻找观音土和树皮草根充饥，都是野餐，可是吃的东西却有天壤之别。”（《上海亭子间的时代风习》）他受德国讽刺画家格罗斯的影响，素描勾勒，短而碎的线条有种质朴的美感。
叶浅予以连环漫画《王先生》风靡大江南北。《新都风情》画南京茶座、市井人物，深厚的素描功力令读者激赏：“他专以灵巧的手法，感觉的精神，优美的线条，聪明的省略，大胆的变形，把宇宙的幻象和人间的一切，于一刹那间记录出来。”（王敦庆《老年的中国》）
张英超的漫画主要描绘闲逸阶层的生活。大上海的街头形形色色，无奇不有，摩登青年、摩登小姐、荡妇、游民触目皆是。《上海街头》揭开了“冒险家乐园”的一角。
20世纪40年代末中国社会的黑暗和官场的腐败，陶谋基的《你们的老爷当真要上任了吗？》和丁聪的《“我”的“言论自由”》，给予了辛辣的揭露。漫画家为人民请命，为民主呼号，画作切中时弊，加重了鞭挞的力量。
张光宇和丰子恺的政治漫画和生活漫画，《十日谈》和《宇宙风》都有刊载。吉光片羽中，我们可一睹大家漫画的艺术。
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